心理罪之城市之光深度剖析（全面解析心理罪城市之光）

电影《心理罪之城市之光》已经在国内正式上映了，对于许多观众来说也是没有搞清楚电影的片名为什么叫作城市之光，电影中的城市之光到底指的是谁呢？

我们小时候都听过那个“一根蜡烛的光可以填满一间房子”的故事，但首先你得把蜡烛点亮，说白了，你得有照亮黑暗的火苗。这个阴暗而又潮湿的罪恶城市，需要一缕强光。那么，谁才是城市之光？光明与黑暗，是一对相辅相成的关系：

有光明的地方就有黑暗，因为即便阳光再明媚，有总有照不到的地方，也只有黑暗才能衬托阳光的明媚。

黑暗的地方也会有光明出现，因为没有光明就无法衬托黑暗的深邃。

光明与黑暗的关系，就好比我们道家学说里的“阴阳”，阴阳哲学可以见到归纳为“阴阳互体，阴阳化育，阴阳对立，阴阳同根”，是那种对立又相联甚至相互转化的关系。

《心理罪之城市之光》当然不是最好的电影，甚至对比西方同类作品，该片或许也不算突出，但联系起电影的题材以及华语电影的大环境（就是审查），这样的作品，可以说是一部非常难得的作品了。

《心理罪之城市之光》并不是一部悬疑片，跟雷米的原着一样，故事发展到一半的时候，就把大反派，阮经天饰演的江亚给曝了。雷米的原着也是有够奇特，属于《心理罪》系列，但内容完全不同，而且该书能出版也算个奇迹了，因为书里描述的内容，是“法外制裁”的故事。

城市之光这个称号，是电影的重要线索，有两面，善良面是方木，而邪恶面江亚其实是另一个方木。两人外形相似，都是长头发，戴着眼镜，体型胖瘦也相仿。破案天才和变态疯子，只有一线之隔。通过这两个人物，来让观众去理解城市之光这一内核的意义。

《心理罪之城市之光》不是那种传统的犯罪电影，也不是那种分析个体心理变态的悬疑片，而是研究那些假借正义之名对通俗意义的坏人批判，引发群体暴力狂欢，然后上升到私刑惩罚的群体。这是个很不错的题材，但在如今的审查制度下，拍摄起来也有难度，但导演还是想表达一些社会现实。前半部分电影的设定有点致敬《七宗罪》的感觉，整个氛围也让人想起蝙蝠侠里面的哥谭市。

人世间的罪恶，是用暴力去消灭它？还是用正义的光去净化它？以暴制暴并不能解决问题，用正义的程序去解决，对于普通人的保护才更安全，也更可靠。城市之光，是方木这样坚持正义的人。城市之光，也是那些善良的普通人，他们尽忠职守，坚持做好本分工作。正是有着他们，正义不会缺席，城市之光也不会熄灭。

我为什么要为这部电影打电话？

因为它终究完成了国产犯罪片的最后一公里。它起码带来了国产犯罪片少见的反思：什么是城市之光？用江亚的话来说，“在法律的缝隙里，还有一大片弱肉强食的世界。”他觉得自己是城市之光。然而在与恶龙的搏斗中，他不惜伤害无辜的生命，自己都变成了恶龙。

而江亚固然有错，但那些在网上嚷嚷着要把那些恶棍杀死的网民难道不是帮凶，难道，不正是他们成就了“城市之光”？《城市之光》最好的地方，就是用方木高潮戏中的败，完成了正义的胜。然而我们被最后对决吸引时，可能没有体会到电影背后如此沉重而复杂的反思。

以暴制暴，只会制造更多的暴力与不幸，看上去败了的方木，才是真正的城市之光。