但生瑜何生亮是谁说的(既生瑜何生亮天才为何偏要出在同时代)

有一种遗憾,叫做历史的银牌得主,我来为大家讲解一下关于但生瑜何生亮是谁说的?跟着小编一起来看一看吧!

但生瑜何生亮是谁说的(既生瑜何生亮天才为何偏要出在同时代)

但生瑜何生亮是谁说的

有一种遗憾,叫做历史的银牌得主。

或者可以这么表述:

“既生瑜,何生亮?”

也可以这么说:

“A先生实在很了不起,可惜遇到了同时代的B先生……”

瑜亮不提了,我们熟悉的其他案例。

比如说:终唐一世,徐世绩可称第二名将,能稳压他的,大概只有与他同时代的李靖,李卫公。

比如说:南宋一朝名将,没几个可与韩世忠媲美——除了比他年轻、比他悲壮、可是恰好与他同时代却远比他更有名的岳飞。

网球迷们则会慨叹:费德勒和纳达尔这一辈子……是吧?如果没有费德勒,纳达尔大概已经是天下大满贯第一多的人了;反过来,如果没有纳达尔,费德勒的大满贯数字,那更加要甩开历史其他人不知多少个。

如果世上没有梅西,C罗大概要多好几尊金球奖;当然,没有C罗,梅西现在的金球奖,估计得冲两位数?

至于1970年代克鲁伊夫和贝肯鲍尔互相揉搓,也是你来我往,更不消说。

每次遇到类似事儿,我们总得感叹:生不逢时,可惜可惜……

汉文帝对李广如是说:可惜你没遇到汉高祖那时候,要不然,万户侯何足道哉。

——当然事实是,李广后来也赶上战争时代了:汉武帝征伐匈奴,李广也没有独自出风头。确切说,那个时代,更多是属于卫青和霍去病们的。

再细一想,唐宋八大家,宋朝那六位差不多是一个时代,许多还彼此认识。概率学上而言,这也太巧了吧?敢情,伟大人物,敢情都是论茬出的?

所以,“既生瑜何生亮”,还有一个解释:

“时代给了天才们机遇与舞台,所以天才们便挤着出来了。”——类似于在治世,有些人只能当能臣;到了乱世,就英雄枭雄奸雄一起出现了。

岳飞与韩世忠、李靖与徐世绩,分别挤在南宋初与唐初出现。为什么呢?嗯,乱世嘛,伟大军人容易出头。

就像有学者当年说,就18世纪末法国那个局势,“哪怕没有拿破仑出世,也会有另一个人类似的人跳出来”。

实际上,任何一个领域的大宗师,通常都是赶着一个繁盛的时代,成群结队出来的。偶尔有天才孤星般闪过,但大多数时候,大师们是金字塔的尖,下面的基础厚着呢。

比如,文艺复兴三杰达芬奇、拉斐尔和米开朗齐罗,而他们身后,是当时意大利成群结队的大师:姜博洛尼亚、切里尼、韦罗吉奥、吉兰达约、佩鲁济诺等等等等。

比如,中国四大名著,众所周知,《西游记》、《三国演义》、《水浒传》三部,是明朝出来的。可明朝小说除了这三部,还有三言二拍、《三遂平妖传》、《金瓶梅》、《封神演义》、《东渡记》、《西洋记》这样的土壤衬着呢。

比如,迪奥作为时装大师走红的时代,前有巴伦西亚加,后有费罗、华伦天奴和纪梵希,几乎都是同一代人。内部原因呢?嗯,那正是二战之后,全世界都愿意为了时装掏钱的时候啊。

比如,伦勃朗是荷兰绘画史第一人,但荷兰另两位最大师哈尔斯和维美尔,也就和伦勃朗死得脚前脚后,差那么几年而已。因为整个17世纪,就是荷兰经济与艺术的黄金时代。市民有买风俗画的需求,画家也乐意画。有土壤,有种子,开花结果,理所当然。

大多数的伟大人物,身边都有许多银牌、铜牌得主,因为他们脚下,是积累极厚的土壤。拉美文学并不是因为马尔克斯、略萨等少数几位大师出现而繁盛的,反过来,是因为有了文学氛围,有了阿斯图里亚斯,有了鲁尔福,有了科塔萨尔,有了博尔赫斯这些非凡的前辈们,才能让拉美文学腾飞。

所以,比起“期待着挖掘出下一个天才来做榜样,好振兴XXX”的做法,大概,扎实地培养土壤、铺设基础,让天才可以一茬一茬地冒头,才是正确的繁盛之道吧?

银牌得主这个词,我是打《海贼王》里头听来的。克洛克达尔的原话:

“大海上仅仅是未能够打赢罗杰和白胡子而含泪饮恨的银牌得主,那可多的是!”

妙在尾田荣一郎自己,访谈时说过个故事。

他开始连载《海贼王》几年后,有了名气,回老家熊本的某个漫画店。店主看看他,说了句话,大概意思,尾田是“我见过的熊本出的第二有名的漫画家了”。

——尾田问:熊本第一是谁?

——噢,就是井上雄彦啊!(井上读的熊本大学,当时已经结束他不朽的《SLAM DUNK》,开始画《浪客行》了)

——实际上,不止他们俩。村田雄介(当下大家都熟《一击男》重置版、但我还是更喜欢《光速蒙面侠21》,嗯),也是熊本县人。至于熊本县其他漫画家,那更是数不胜数。

连漫画也是如此:当这个地方的土壤、环境、市场与机制足够繁盛之后,大师便会一茬一茬的出,然后互相竞争。

就这样残忍,就这样繁盛。

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