宋朝山水画著名画家（南宋时期著名人物花鸟山水全才画家梁楷二十一幅经典绘画作品赏析）

南宋时期著名人物花鸟山水全才画家梁楷二十一幅经典绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

南宋（公元1127年－公元1279年）是中国古代上承北宋下启元朝的朝代，由赵构创立，定都临安，与北宋统称为宋朝，共传5世9帝，享国152年。

南宋初期不断与金交战，绍兴和议（公元1141年）后，南宋放弃淮河以北地区，双方形成对峙局面。在宋孝宗时期有过数次北伐，都无功而返。后期蒙古崛起对南宋进攻，南宋抵抗多年后最终于1279年被灭。南宋是中国历史上经济、文化繁荣，对外开放程度较高的王朝，其灭亡的直接原因是漠北游牧民族对宋朝先进生产关系的毁灭性打击。

宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。南宋退至杭州以后，宗室子弟也随之退至杭州，宗室子弟多具艺术兴趣、禀赋、修养。南宋虽偏安江南，但在绘画上却依然取得了瞩目的成就。宫廷绘画仍是当时绘画发展的主流，江南的自然和人文环境，使南宋绘画别具自己的特色。山水画从北宋全景式的大山大水及松石，变成了用笔简括、章法谨严、高度剪裁的边角特写。人物画着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画努力进行形象提炼，有着高度的写实能力。而千姿百态的西湖画更显示了南宋画的特色。此时的文人士夫画在主观的表达和笔墨效果的探索上亦有较大的贡献。夏圭、马远、李唐和刘松年并称南宋四大画家。我们在前面已经介绍完了，这里介绍我们再分享南宋扬无咎、林椿、李嵩和梁楷等四位大画家绘画赏析。

南宋著名画家梁楷绘画作品有：《泼墨仙人图》《六祖伐竹图》《太白行吟图》《八高僧故事图卷》《疏柳寒鸦图》《释迦出山图》《布袋和尚图页》《右军书扇图》《雪景山水图》《六祖破经图》《东篱高士图》《织布图》《亲蚕图卷》《三高游赏图页》《枯木水鸟图页》《柳溪卧笛图页》《芙蓉水鸟图》《泽畔行吟图》《雪栈行骑图》《秋柳双鸦图》《挑耳图》等

下面我们一起分享南宋著名画家梁楷绘画作品

梁楷，南宋画家。生于1150年，东平须城（原山东东平》人，后流寓钱塘。父亲梁端，祖父梁扬祖，曾祖梁子美皆为宋朝大臣。宁宗嘉泰年间（公元1201—1205年）为宫廷画院待诏，是参禅的宫廷画家。人物画师贾师古，描写飘逸。贾师古学李公麟，善白描人物。梁楷受其影响，画技不凡。他嗜酒成狂，性情疏野，不拘小节，传说把皇帝赐的金带挂于院中，不受而去，人称“梁疯子”。他的泼墨人物自成一格，以笔墨变化表现人物特征，充分显示了中国传统绘画的本质，在绘画史上有着重大贡献。其作品多以流散海外。

南宋著名画家梁楷《泼墨仙人图》赏析

南宋梁楷《泼墨仙人图》纸本，水墨画，纵：48.7厘米；横：27.7厘米，收藏于台北故宫博物院。是南宋画家梁楷创作的纸本水墨人物画作品 。画面上的形象是一位袒胸露怀的“仙人”，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬，像是行走在云雾之中，其脸部的眉、眼、鼻、嘴拥成一团，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥琐，但却是尽脱俗相，透出傲骨的仙气。该画作是现存最早的一幅泼墨写意人物画，是对传统线型经典语言的背离，是墨象语言真正独立的标志。

《泼墨仙人图》题跋。描绘的是一位已经心醉神迷的老人，目光迷离地望着前方。在五官的描写上，作者运用了紧凑夸张的对比手法，五官画得十分紧凑，额头却很宽大，占去面部三分之二的面积。在用笔上，只有五官用线简单地勾勒，头发和胡须则运用大笔侧锋描写，用墨干湿浓淡变化准确自然。在身体动作形态的描绘上，更加豪放自如，更多地运用沾有饱满墨汁的大笔以侧锋写出。人物肩部，用大笔侧锋浓墨急速书写，但这浓墨，并非一团黑墨，而是变化极为自然丰富的浓墨的表现。

远处的肩部只是用几笔淡墨简单概括，这样一远一近，一浓一淡，使画面变化更加丰富多彩。在衣袖与裤子的描写上，都运用了大笔侧锋书写，但在用墨上衣袖的墨色较淡，裤子则用了较重的墨表达，这样产生墨色对比，无须用线勾勒轮廓，同样生动地表达了人物的体态。

《泼墨仙人图》的题诗，位于画作上部：“地行不识名和姓，大似高阳一酒徒。应是琼台仙宴罢，淋漓襟袖尚糢糊。”而这种士大夫文化，与禅宗相融合的禅宗文化，已经打破了禅宗本来在“不立文字”的原则下，尽量保持静默以切合无相之境的要求。

南宋著名画家梁楷《六祖伐竹图》赏析

南宋梁楷《六祖伐竹图》纵72.7cm，横31.5cm，原属圆明园收藏，现藏于日本东京国立博物馆。国画精品，南宋画家梁楷代表作品，画家深入体察所画人物的精神特征，以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌，以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征，充分地传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人耳目一新。

此画的下端，一老者身穿粗布短衣，蹲在那里；他左手扶着一根竹子，右手挥刀，正在专心致志地伐竹。看他那凝神静气的样子，似在劈竹的瞬间感悟禅机，仿佛在揭示着禅宗六祖惠能强调的从行住坐卧等日常生活中也能自然顿悟的道理。其头脸部的毛发及手臂上的毛，以细笔绘出；粗简的笔法画就衣衫蓝缕，又暗示惠能以不识之无的樵夫出身得悟佛性，可见禅机并非文字经典所能尽蕴。挥刀砍竹也或是一种修行，这自自然然的生活状态，正符合惠能所倡导的南宗教义。梁楷选择这样的题材形式来表现惠能大师这的这一观念，可见他对南宗法理是深有领会的。

南宋著名画家梁楷《太白行吟图》赏析

南宋梁楷《太白行吟图》纸本，水墨画，纵向81.2厘米，横向30.4厘米，现藏于日本东京国立博物馆。是南宋画家梁楷所创作的一幅纸本水墨画。该图描绘了李白的形象，作者梁楷在画面上没有任何背景，只用寥寥数笔画出李白飘飘欲仙，冉冉欲举的形象。他不同于屈原行吟式的忧愤，也不同于杜甫行吟式的深沉，而是浪漫欹侧，嬉笑怒斥的“诗仙”。此画中的主人翁为诗人李白的形象，侧身仰面于苍天，诗情寄满胸怀，独自纵思运句，即谓“月下独酌”。

南宋著名画家梁楷《八高僧故事图卷》赏析

南宋梁楷《八高僧故事图卷》绢本，设色，纵 26.26厘米、横 64.1~64.7 厘米。为南宋宫廷画家梁楷的书画作品，文物原属故宫旧藏，现收藏于上海博物馆。

共有画面八幅，八幅画的内容，依次是：一、达摩面壁，神光参间；二、弘忍童身，道逢杖叟；三、白居易拱谒，鸟窠指说；四、智闲拥帚，迥睨竹林；五、李源、圆择紧舟，女子行汲；六、灌溪索饮，童子方汲；七、酒楼一角，楼子拜参；八、孤蓬芦岸，僧倚钓车。

此图卷是梁楷早年的工整之作，人物情态刻画生动有神。第八图人物的衣褶用尖笔作「折芦描」，转折劲利，很有特色。

分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。各个人物的神态、举止和服饰刻画入微、传神；山石多为斧劈皴，笔法简洁洗练，动静相映以烘托出人物的情绪。是梁楷作品中较为工整的一路。每幅之后，均附有明初人用行书撰写的文字说明，内容简明扼要。

《八高僧故事图卷》，共有画面八幅，八幅画的内容，依次是：

1. 南宋梁楷《八高僧故事图卷——达摩面壁，神光参间》

2.南宋梁楷《八高僧故事图卷——弘忍童身，道逢杖叟》

3.南宋梁楷《八高僧故事图卷——白居易拱谒，鸟窠指说》

4.南宋梁楷《八高僧故事图卷——智闲拥帚，迥睨竹林》

5.南宋梁楷《八高僧故事图卷——李源、圆择紧舟，女子行汲》

6.南宋梁楷《八高僧故事图卷——灌溪索饮，童子方汲》

7.南宋梁楷《八高僧故事图卷——酒楼一角，楼子拜参》

8.南宋梁楷《八高僧故事图卷——孤蓬芦岸，僧倚钓车》。

此图卷是梁楷早年的工整之作，人物情态刻画生动有神。

南宋著名画家梁楷《疏柳寒鸦图》赏析

南宋梁楷《疏柳寒鸦图》页，宋，梁楷绘，纨扇，绢本，设色，纵26.4cm，横24.2cm。故宫博物院藏。图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。

梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣，又能对物象高度概括，具有传神的效果，这在两宋花鸟画中是绝无仅有的。这种画法对元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎、近代的任伯年等著名画家都有较大的影响。本幅款识：“梁楷”。

南宋著名画家梁楷《释迦出山图》赏析

南宋梁楷《释迦出山图》绢本设色，纵119、横52厘米。日本日野原宣藏。释迦着单衣跣足站于枯树旁，手举胸前，双眸微微下视，面容清瘦，须发密长。尽管已值冬季，衣带在寒风中飘举，但释迦似乎并未感受到寒冷，丝毫没有瑟瑟呵冻之态，而是神情专注，愈显入山苦修悟道后，意志弥坚。画家以劲利的线条画排叠的衣纹，用笔谨严，于人物神情刻画尤见功力；苍幹枯枝，用笔劲硬，很好地烘托了环境。背景的坡石略加勾皴，树石的画法还可看出受到李唐的影响，此图与其传世减笔人物画相比，属较为工致的画作。画幅左侧的石壁上署有“御前图画梁楷”六字款。

南宋著名画家梁楷《布袋和尚图页》赏析

南宋梁楷《布袋和尚图页》，绢本设色纵31.3厘米、横24.5厘米。布袋和尚为五代后梁明州奉化岳林寺僧，以杖荷一布袋，时人以为弥勒化身。这是一幅人物半身特写，精细圆转的线条，勾勒出一个肥头胖耳、笑成一团的和尚。人物刻划十分世俗化和富有人情味。整幅画像构图生动、用笔简洁，确是一件佳作。

南宋著名画家梁楷《右军书扇图》赏析

南宋梁楷《右军书扇图》 北京故宫博物院。

图绘王羲之为老妪书扇故事。本幅右边有梁楷题款，系后人添加，卷尾有元初赵由儁、张渊、钱良右、张世昌、石岩等人题跋，简笔人物的风格系仿自梁楷。

南宋著名画家梁楷《雪景山水图》赏析

南宋梁楷《雪景山水图》绢本水墨淡设色，东京国立博物馆藏。是梁楷山水画的代表作，该图描画了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。画面右边的两棵老树，有着虬曲的枝干和稀疏的树叶，是梁楷以细致的笔法刻画出来的。画面中部以簇点画密林，而山体的皴笔则较少，在以淡墨渲染的天空映衬下，给人以白雪皑皑之感,整个画面呈现出一种荒凉萧瑟的氛围，堪称南宋院体山水画的经典之作。东京国立博物馆是这样介绍该画的，“作品以雪山为背景展现了荒漠所独具的巨大山水空间，而骑驴人和雁群等微小的存在也得到了精细的表现，可谓是一幅显示了梁楷也同样擅长精密画风的力作”。整个画面呈现出荒凉萧瑟的氛围。此图为南宋院体山水画的经典之作。

南宋著名画家梁楷《六祖破经图》赏析

南宋梁楷《六祖破经图》纸本墨笔 70×30.3cm日本三井纪念美术馆。

南宋著名画家梁楷《东篱高士图》赏析

南宋梁楷《东篱高士图》

南宋著名画家梁楷《织布图》赏析

南宋梁楷《织布图》之一

南宋梁楷《织布图》之二

南宋梁楷《织布图》

南宋著名画家梁楷《亲蚕图卷》赏析

南宋梁楷《亲蚕图卷》克利夫兰美术馆藏。

南宋著名画家梁楷《三高游赏图页》赏析

南宋梁楷《三高游赏图页》 26×25.2cm 故宫博物院博物院藏。

南宋著名画家梁楷《枯木水鸟图页》赏析

南宋梁楷《枯木水鸟图页》美国克利夫兰美术馆藏。福州玄沙师备宗一禅师，雪峰义存禅师之法嗣，俗姓谢，福建人。少年时，喜好钓鱼，每天泛一小舟于南台江上，跟江上的渔者相游戏。唐咸通初年（860），师备刚好三十岁。回想起这以前的一段生活，他忽然生起强烈的出家愿望，于是弃舟投芙蓉灵训禅师座下落发，受具仁兄视雪峰而师事之。

南宋著名画家梁楷《柳溪卧笛图页》赏析

南宋梁楷《柳溪卧笛图页》故宫博物院藏。峰一日曰：“毘头陀何不编恭志？”师曰：“达摩不来东土二祖不往”。西天峰然之师尝示众，有直饶得似秋潭月影，静夜钟声随和系以无寄，触波澜而不散，尤是生死岸头事。道人行处犹火烧冰。

南宋著名画家梁楷《芙蓉水鸟图》赏析

梁楷《芙蓉水鸟图》绢本设色；纵25．1厘米，横25．1厘米；中国台北故宫博物院藏。此图绘一对鸳鸯在水池中玩耍，小鸟停在树枝间顾盼生姿。在构图上鸳鸯、树等主体景物偏右，打破了对称的格局。画法上小鸟用墨白二色细笔勾描，树枝勾勒后渲染，鸳鸯背部、劲部、腹部分别用各种颜色晕染，整幅画面精工秀美。

南宋著名画家梁楷《泽畔行吟图》赏析

南宋梁楷《泽畔行吟图》 22.9×24.3cm 大都会博物馆藏。

南宋著名画家梁楷《雪栈行骑图》赏析

南宋梁楷《雪栈行骑图》此图雪山云雾，掩映双骑，枯枝寂寥，寒气茫茫。构图取“马、夏”边角之法，用笔粗放从简，意趣横生。

南宋著名画家梁楷《秋柳双鸦图》赏析

南宋梁楷《秋柳双鸦图》绢本，墨笔，纵24.7厘米，横25.7厘米。故宫博物院藏。纨扇页，行书署款“梁楷”二字。

此图前人定名《秋柳双鸦》，实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景，既幽静，又有生气。梁楷的画，以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。

梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。此图描绘两只乌鸦，围绕一棵垂柳鸣叫飞翔。作者用笔简略，将秋季黄昏时刻的景致，展现在画面上，表现出画家所具有的细致的观察力、高度的概括能力以及精深的笔墨表现能力。

南宋著名画家梁楷《挑耳图》赏析

南宋梁楷《挑耳图》梁楷的画风形成可以说是与当时佛教禅宗所推崇的“直指人心，见性成佛”主张密切相关。他通过绘画的实践在表达禅意，正如苏立文（Michael Sullivan）在《山川悠远——中国山水画艺术》的序言里所写：“禅画实质上不是事物，而是行动。在不受时间限制的实际存在中，禅宗艺术超然于地域和历史之外”。梁楷的艺术实践极大地推动了早期禅画发展，甚至对日本南画风格的形成起到了非常重要的作用。

中国古代绘画发展到宋代，可谓登峰造极，宫廷画、文人画、民间画百花齐放，梁楷极简的画风可谓在当时独树一帜，他用简练的笔墨传达出了丰富的情感和内容，从而把写意画推上了一个新的高度，使时人耳目一新。

,