千古词帝李煜的8首绝妙好词，小楼昨夜又东风

李煜，严格来说亡国之时已经不是皇帝了，开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，为保家国平安，李煜去除唐号，改称自己为“江南国主”，以示臣服。

说起南唐后主，就会想到他那些举世无双的诗词，只要人看过、就难以忘怀。更不会忘记的，他还是那亡国之君，我们不得不说：李煜，正经是个被诗词耽误了的皇帝。

经典之作虞美人、独上西楼都被拿来填了曲谱，让风华绝代的邓丽君唱的温柔婉转，风情万种，绕梁三日而回味无穷！

李煜艺术才华非凡，精通书法，擅长绘画，精于音律，诗与文均有一定的造诣，尤以词的成就最高。千古杰作有《虞美人》、《浪淘沙》、《相见欢》等等，在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

其生平诗词可分为三段时期之风格，未登基时、在位时和亡国后，每个时期均有经典的代表之作，尤其亡国之后的词作多题材广阔，含意深沉，意境更上一层楼。

李煜的词，现存世共有三十余首，每一首读来都荡气回肠，令人回味，以下选辑分享几首其各时期的瑰丽词作，以期同赏。

一、未登基时:万顷波中得自由

南唐中主李璟第六皇子李煜，因貌有奇表 ，被其长兄文献太子李弘冀猜忌。为表明自己无意争位的心迹，李煜不问政事，醉情于诗词歌赋、书画歌舞之中，游弋于山水之间。

李煜早期词作不多，词作风格既不是宫廷之风，也无绮丽艳情，更多的是悠然隐逸之境、山水意趣之风，休闲散人一个，其代表作为《渔夫》：

渔父

一棹春风一叶舟，

一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，

万顷波中得自由。

春风温柔的吹拂，一叶扁舟中，渔父划着长桨,激起朵朵浪花，他拿起一根丝线，放下一只轻钩，耐心的等着愿者上钩的鱼儿，时而看看沙洲上的灿烂开放的春花，时而品着装满酒樽的美酒，船儿出没在碧水荡漾的波涛 之中，而人儿万般自在、潇洒自由。

这首诗言语虽简单，却诗中藏画，既有诗情画意，更有逍遥快乐，颇有些陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”之心境。

二、 继位为帝时：笙箫吹断水云间

李煜于金陵登基，在位十五年，受晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词派人的影响，在位前期的词作多描写宫廷生活和男女情爱，描绘的景物富丽，风格绮丽，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上语言形象生动、更风格鲜明。

玉楼春

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

词上阙主要写春天的夜晚，南唐后宫设宴欢娱的盛大场面，首句描绘的“晚妆初了”,点出了嫔妃宫娥们的盛妆和明艳，肌肤胜雪美娇娘，鱼贯入春殿。

继而丝竹之声悠扬，笙箫齐奏声于水云交接之间，霓裳舞曲再世重现，美妙的歌声响彻富丽堂皇的宫殿，开篇即渲染出夜宴的极度华丽奢靡。

《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名曲乐，因安史之乱曲谱失传，嗜好音乐的李煜后得其曲谱，但已不完整。李煜与妻大周后二人伉俪情深，均精通音律且心意相通，经过对现有曲谱追根溯源，加以整理，重新修正所获谱曲，使其更加清越可听，才有了“重按霓裳”之曲。

　

词的下阙描写曲终人散后，踏月醉归却余兴未尽。“飘香屑”一句明为写香味，暗里是写春风和熙，暗香随风飘拂，心也随之醉美。 “醉拍阑干”写的意味盎然，豪放微醺，方兴未艾跃于人前。

此词是李煜于南唐全盛时期创作的一篇代表作，美人如云，云鬓衣香，丝竹声声入耳。霓裳舞起，饮酒听歌，月夜踏马一派歌舞升平，真真是盛世繁华帝王之家，沉醉于温柔之乡，纵情声色的一幕幕。

世人称誉此词风格独创，一气呵成，笔法自然奔放，意兴流畅，情景描绘动人，委婉别致。

三、亡国之后：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中

宋太祖开宝八年（975年），南唐亡国后，李煜被俘入宋，由一国之主沦为阶下囚，家国破碎的凄凉和悔恨萦绕在心，心思郁结，终日以泪洗面。

李煜以切身之痛，感悟到人生无以言表的苦难及悲哀，人身自由在牢笼之中，被幽禁在深墙大院之内，只有思想是自己的，是自由的。

无尽的回忆，一幕幕，在他脑海中闪过，无数次的。《破阵子》、《相见欢》、《浪淘沙》等等绝妙词作由心中蓬勃而出，亡国后期的词作写尽亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

《虞美人》是李煜生命的哀歌，也是他最后的一首词。

虞美人

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

春花、秋月，自然界无穷尽的周而复始，不会因改朝换代、人们的生老病死而停下，“何时了”以问春花秋月为名，继而托出心中的历历往事，多少追忆只在心中。景色的永恒对应人生无常的对比，生命落空的悲哀，真切而深刻。

小楼“昨夜又东风”，风儿阵阵带来春天的信息，反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，还记得那“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”的盛景吗？触景生情，愁绪万千，夜不能寐。朗朗明月下，故国犹在，只是归不得了！

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。” 将愁思写得既形象化，又抽象化，“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的卿卿美人，又是过去一切美好事物、美好生活的象征。 “改”既是指美人的容颜衰老，更是国土更姓，山河变色的感慨！

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”李煜用发人深思的设问，点明人生的愁闷，引起人的感情共鸣，与上阙问遥相呼应。接着用生动的“春水东流”作答，极为贴切形象，表达出了愁绪的绵绵不绝，悠长深远。

整首词语言明净、清新自然，虽忧愁又不失优美，由问天、问人而到自问。将美景与悲情，往昔与如今，景物与人事的对比融为一体，将郁藏于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来。

世人皆道李煜是因诗词误国，事实上，南唐国势在李煜继位之前已经开始衰败，李煜的消极守业也支撑了十五年。可试想，如果没有国破家亡之痛，锥心泣血之魂，何来流传千古的词作？

究竟李煜是诗词误国的国君，还是亡国的南唐造就了难得的“千古词帝”？也许，说不清来道不明，南唐和李煜本就是魂魄相依，相生又相互成就！

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