女性形象扁平化（国产剧女性角色扁平化）

中年，丧女，离异，

这是《在劫难逃》前四集里，乔昕一角的关键词。

乔昕的扮演者，叫吴越。

上一个让人映像深刻的角色，

是《我的前半生》里的凌玲。

凌玲没出轨前的生活，

也好不到哪里去。

离异，独自带孩子，家庭生活必须两手抓，

怎么看，

怎么“苦”。

同样惨的还有，

《摩天大楼》里的钟洁。

怀孕辍学，

小小年纪就当了单亲妈妈，

遇到的老公，

一个家暴狂，

一个诈骗被抓。

而扮演者倪虹洁，

最近几年能让人记住的角色，

都撕不掉

“单亲妈妈，穷，不负责任”等大同小异的标签。

《过春天》里的阿兰，

生活里：

沉迷牌桌，整天把家里搞得乌烟瘴气；

感情上：

和卡车司机分手后，

再次恋爱又被骗得身无分文；

对女儿：

放任不管。

如果倪虹洁代表的这类中年女性，

是因为经济问题，

才让他们无法掌握生活的主动权，

那再看看那些小康家庭，

甚至中产阶级的女性吧。

海清，

29岁接演了《双面胶》后，

事业才开始起势。

《双面胶》的丽娟，

上海本地人，小康家庭，

却还是在婚后遭遇到婆婆刁难，家暴，被大姑姐一家骗了20万。

《蜗居》里的海萍，

妈妈是老师，自己是名校毕业生，

在日常只有三件事：

抱怨丈夫，

抱怨工作，

最后总要抱怨买不起房。

35 之后，

终于在《小欢喜》里混到了主管位置，

转头就又开始焦虑孩子学习不好。

好友宋倩也没好到哪里去，

女儿即使已经年级第二了，

她依旧为孩子焦虑。

焦虑成绩，于是专门辞了工作照顾孩子；

焦虑身体，于是强迫孩子必须吃完整条海参。

差不多同一时间上映的《少年派》里的王胜男，

活得也不舒心。

她对女儿的关心，

不放过任何一寸细节，

比如“今天解没解大便”。

发现没，

我国现代剧里的中年女性，

就没几个生活得爽的。

单亲妈妈不是丧子，就是被家暴；

全职妈妈要不抱怨老公，要不就骂孩子不争气。

“惨，操心，抱怨，不负责”这些负面词汇，

几乎能概括这群35 女性现阶段生活。

（有时候甚至这个阶段也能扩大范围到30 的女性）。

同样是人到中年，

05年的电视剧却给我们展现了完全不一样的中年女性。

《半路夫妻》里的片警胡小玲，

同样经历离异，

也面临单亲妈妈的困境，

可编剧并没有过多的着墨于她的艰辛和难；

更多的，

展现了一个全面真实的中年女性。

她讲义气：

因为知道管军是替人顶包入狱，

她愿意作为担保人给管军做抵押贷款；

她也有勇气：

即使知道和蹲过监狱的管军恋爱会影响自己职业发展，

也最终接受了管军的追求。

再婚后的她也面临着和孩子相处的问题，

可编剧在刻画她的“后妈”角色时，

没有一味的展现“坏”，

更多的，

是客气。

同样的，是打架。

对亲生儿子，看见伤口无大碍，更多的，是责骂他怎么能打架。

而对管军的女儿管阳阳，说的是你没事吧。

因为她知道，

儿子是亲生的，骂几句，没关系；

女儿是别人的，那最要紧的，就是关系不能搞坏了。

一个情节，

就刻画出了一个典型的中国母亲形象。

这部剧里，就连唯一一个有道德瑕疵的郭芳，

也不是一味的“惨和坏”，

她也是复杂又立体的。

她有点自私：

一开始爱上江建平，

更多的是看中了他工作稳定，和本地人身份。

她也有点小心机：

为了套牢江建平，

会故意拿女儿做幌子，博对方的同情，

也会刻意提前准备好饭菜，

让对方感受家庭温暖。

但另一方面，

她更多的，

是善良。

得知和渣男老公离不了婚后，

她主动找到江建说分手，

不希望因为她的关系，

让渣男再扰得江建平的生活不得安宁。

她就是那些现实生活中从农村来到城市的单亲妈妈，

为了好生活，

可能会有点小心机，

搞些小动作，

但她所做的一切，

都是有底线的，

可能一开始看上对方，

和感情没多大关系；

可之后能坚持一段感情，

还是逃不过一个“爱”字。

胡小玲和郭芳展现的中年女性，

才是生活里真实的同年龄女性的生活状态啊。

《半路夫妻》的角色，

是真实，克制和复杂的，

因此让这部片在15年后在豆瓣上依旧维持着7.9的高分。

才收获了观众对它的一致好评：

电视剧，终归是讲述现实生活；

而生活最动人之处，

是人的复杂。

可在最近两年的家庭剧里，

对中年妈妈的描述，

只剩下了：

对孩子焦虑，

对丈夫无奈，

要不就是彻底放弃生活的单一形象。

这也反应了我国中年女演员面临的一个残酷问题：

有血有肉的女性角色，

太少了。

随便对比一下，

同样是描写中年妈妈，

《绝望的主妇》里的苏珊，

有一个女儿，

却依旧“不懂事”，

时时刻刻期待爱情。

勒奈特，

四个孩子的妈妈。

因为孩子被迫成为全职主妇，

却不甘心，

时刻在为回归职场做准备。

布里，

外人眼中的“完美主妇”。

前期以老公孩子为中心，

但发现老公出轨后，

她选择了对外继续维持“完美家庭”，

对内，

则转向了自己的甜品事业。

作为中年妈妈的她们，

没有烦人的孩子？

巨婴的丈夫吗？

都有。

只是编剧并没有纠结在这些“家长里短”上，

更多的，

则转向了对这些妈妈们本身的关注：

除了成为妈妈，

她们还对爱有向往，

对事业有追求。

这才是一个真实的，复杂的中年妈妈。

而这些聚焦在自身成长的方面，

橘只在我国影视剧的中年未婚女性身上偶尔看见过。

《都挺好》里的姚晨，

有钱，有颜，有小鲜肉，

可角色却依旧跳不出“生活的苦难”这一面。

《都挺好》里关于她的大部分，

集中于和重男轻女的妈妈争吵，

对冷血的大哥的不屑，

和啃老的二哥算账，

以及不断帮苏大强收拾烂摊子。

至于她的个人生活呢，

和餐厅老板调情，

算是一个；

脚步带风进入公司，

周围人拿着文件递到她面前说

“苏总，签一下字”，

是另一个。

可是这些部分和她“苦难的原生家庭”部分对比起来呢？

就像在超市买2升的油，总会附带300毫升油作为赠品，

她的个人生活，就是这部戏的赠品。

而我更希望看到，

即使来自重男轻女的原生家庭，

即使没上大学，

但凭借努力，

她终于在中年，

掌握了对生活的主动权后的生活。

我想看看

中年独立女性的独身生活，

到底能精彩到什么程度。

可是很抱歉，

这样bulingbuling的中年女性生活，

这两年，在国产剧里，

真的很难找到。

上一次讲述中年女性精彩生活的剧，

还是16年前的《好想好想谈恋爱》。

蒋雯丽饰演的书吧老板，

是个标准的“文艺女中年”。

她在一次艺术展上，

认识了离异男伍岳峰。

两人同居，

和任何一对夫妻没两样，

可就是不结婚。

谭爱玲和伍岳峰的关系，

让我们看到了，

中年人的婚姻，

原来和爱情无关。

梁静演的毛纳，

是个剧组化妆师，

最大的爱好，

是谈恋爱。

她和各种不同的男人恋爱，

但保持着自己的原则：

坚决不吃回头草；

恋爱决不能影响到自己的工作。

她向我们展示了一个中年女性的“独立”：

恋爱是恋爱，

工作才是根本。

罗海琼的角色，

是个“结婚狂”。

不断相亲，却永远遇不到适合的结婚对象。

她展示了中年女性的“尴尬一面”：

在相亲市场上，

女性的年龄，

往往成了最大阻碍。

黎明朗，是那英扮演的。（这好像是她第一部也是最后一部电视剧）

是个工作狂。

她认为的爱情，应该是能让她“心动”的。

所以，

即使是电视台总监，

她也愿意和收入只有她一半的出租车司机交往。

她展现了那类“对爱情还保持天真”的中年女性。

同样都是中年女性的生活，

《都挺好》里的苏明玉，

只要接到爸爸电话，

即使是上班时间，

也要跑回去去给他换保姆，要不就是阻止老爸再婚。

而《好想好想谈恋爱》里的四位呢，

她们也会担忧自己的子宫，

也会吐槽自己父母，

但更多的，

是每周末的闺蜜聚会。

她们议论男人，

也说自己的身体，

也会抱怨单位同事，

交流工作，

他们唯一不谈的，

是过去的苦难。

海清在去年的first影展上当众喊话：

中年女演员没戏拍。

在橘看来，

是展现中年女性的角色，

太单一，太扁平了，

从而让这些中年女演员难以接到好剧本，好角色。

所以女性演员人到中年，

扮演角色难出彩，

自然事业也就到了瓶颈期。

橘也不是说不能描写中年女性的苦难，

只是，

影视剧里对于中年女性的展示，

除了残酷之外，

还应该去关注她们个人的成长，

对事业追求。

毕竟，

现在影视剧里一个生机勃勃的中年女性，

真的太少了。

最后一句

现实生活的中年女性

她们面临的是生活的残酷

不是绝望

她们同样关注自我

不仅仅只是老公孩子和厨房

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