赵丽颖幸福到万家四个收视年冠（赵丽颖的幸福到万家开播）
2022年，赵丽颖没有作品出现。
待映一部《野蛮生长》，开机一部《与凤行》，只在去年年末播出一部《谁是凶手》。
如今，这种等待迎来了曙光，《幸福到万家》来了。
导演郑晓龙，合作演员是刘威、罗晋、王志飞，故事聚焦事业与婚姻、爱情与亲情。
再加上《警察荣誉》《人间世》让现实题材大火，《幸福到万家》又是现实题材 女性视角的双重buff，更令人期待。
导演郑晓龙与赵丽颖的第一次合作是2007年。
当时，郑晓龙执导的家庭年代大戏《金婚》正在热播，赵丽颖在剧中饰演佟多多。
彼时的赵丽颖凭借“雅虎搜星”选秀活动出道，被华谊签约，《金婚》是她个人首部电视剧，与张国立、蒋雯丽搭戏。
十五年后，赵丽颖、郑晓龙在《幸福到万家》中再度合作。
这十五年间，他们两个人都变了许多，一个成了品质保证的导演，一个成了一线演员。
赵丽颖凭借《陆贞传奇》《花千骨》《楚乔传》《知否知否应是绿肥红瘦》等剧成为炙手可热的中生代女演员。
郑晓龙在《北京人在纽约》《金婚》后，又拍出了《甄嬛传》《红高粱》等剧，让孙俪和周迅各自多了一个代表作。
如今，老当益壮的郑晓龙与黄金阶段的赵丽颖相遇，他们一起倾情奉献的《幸福到万家》的成色究竟如何？
就故事题材而言，《幸福到万家》是大女主戏，聚焦于女性意识觉醒与新时代女性奋斗历程，励志、现实相结合。
这类电视剧，郑晓龙手到擒来，他导演的《甄嬛传》和《红高粱》都是以女性视角来叙述故事，深谙其中之道。
这类角色的塑造，赵丽颖熟门熟路，她主演的《楚乔传》《知否知否应是绿肥红瘦》展现的就是女性角色如何自处和成长。
所以从纸面实力上看，郑晓龙与赵丽颖属于一加一大于二，两个人都是面对自己熟悉的路径往前走，不会有摸着石头过河的风险。
《幸福到万家》是赵丽颖的一次颠覆形象的表演。
此前大家眼中的赵丽颖是光鲜亮丽、明眸皓齿、可爱动人的形象。
如《花千骨》中的花千骨，《青云志》中的碧瑶，《楚乔传》中的楚乔，《知否》中的盛明兰。
这一次，在《幸福到万家》中，赵丽颖让所有人大跌眼镜。
农村类题材是赵丽颖从未涉及的领域，尽管她出身农村，但是她的履历表上并没有这类角色出现。
赵丽颖的选择很大胆，很冒险。
这表明她想跳出自己的舒适区，向具有难度的角色挑战，不再千篇一律的重复。
所以从赵丽颖敢于改变，不被框架圈住，不坐吃山空的本色来看，《幸福到万家》有爆款潜质。
一是赵丽颖的转变有风险，属于一将功成万骨枯，二是赵丽颖颠覆形象的演绎看点十足，喜欢她的人看她进步，讨厌她的人看她笑话。
除了赵丽颖外，《幸福到万家》中的新现实主义也有爆款相。
剧中谈到了现在讨论比较激烈的社会议题，如婚闹、女性抉择、婚后生活、工作与梦想等现实问题。
虽然这些问题在《幸福到万家》中会经过影视化的艺术加工，但是基于现实的真实样子不会变，还是会引起大家的关注。
不过，《幸福到万家》中的真实并不是放大现实，挑起对立。
剧中从来没有突出三破一苦的破碎婚姻、破碎家庭、破碎感情，家庭苦难，而是以成长、适应、改变为主线展开故事。
《幸福到万家》中角色的所有行为都逻辑清楚、动机合理，且具有人情味。
这种人情味恰恰是现在的国产剧中最缺少的，如今国产剧中所谓的情充满了铜臭味和尴尬感，让人看了有些许不适。
那些角色要么是完美道德的典范，要么是未经他人苦，狠劝他人善，站在道德制高点指手画脚，总是突如其来一两句正义之言，标榜一下正能量。
但在《幸福到万家》中，没有这类尴尬的情况。
不整俗套的道德绑架，好就是好，坏就是坏，尊重观众的智商，不故意带偏舆论，三观很正。
这种从演员到导演，再从故事到主旨都叫人放心的电视剧，很难叫人不期待，至于能不能爆，一切看时机，不以物喜，不以己悲。
《幸福到万家》改编自小说《秋菊传奇》。
《秋菊传奇》第一部分《万家诉讼》早在1992年被张艺谋拍成了电影《秋菊打官司》。
电影有强烈的现实主义情怀与文化批判意识，深度探讨了普法概念，以及中国社会的观念演进。
在角色塑造上，巩俐体验派的演绎方法叫人叹为观止。
片中她的一举一动就像个倔强的农妇，城市里的格格不入，农村中的认死理儿，巩俐都出色的完成了角色的定位，甚至让人忘了她是演员。
正因为如此精彩的演出，也让她获得了威尼斯电影节影后的殊荣，秋菊也就成了巩俐的代表角色之一。
在《幸福到万家》中，秋菊成了何幸福。
相较于受限电影时长的《秋菊打官司》，《幸福到万家》将完整的呈现小说《秋菊传奇》。
这样一来，故事线会更完整，人物关系也会更饱和，可有巩俐的秋菊的珠玉在前，赵丽颖能接近巩俐的水平吗？
如果设想赵丽颖超越巩俐饰演的秋菊，这是天方夜谭。
但是赵丽颖可以演出自己的特色，因为从本质上来看，她和巩俐是两种演技流派，巩俐是体验派，赵丽颖是表现派。
这两个流派并没有什么高低之分，演技是否精湛，全看演员学到多少，赵丽颖的表演方式便是在理解角色的基础上，通过外在的表现形式突显人物个性。
以赵丽颖近期的《谁是凶手》为例，来看看赵丽颖的演技。
赵丽颖饰演的沈雨有三个特点，敏感、多疑、缺爱，尤其是当沈雨得知真相后更体现赵丽颖的演技。
沈雨的执念是寻找曾相依为命的爸爸，可是她的爸爸却被海舟案的凶手在十七年前就给杀了。
而且沈雨还在凶手的一步步引导下擦除了关于父亲的所有痕迹，甚至用了十七年的时间替凶手培养了一个替罪羊。
这种前后反差极大的心里落差对演技的要求非常高，需要突出层次感。
这对于赵丽颖来说是一次考验，她通过眼神的变化，情绪的转变这些外在形式撑住了角色。
因为知道真相后的沈雨与不知道真相的沈雨完全是两个人，必须要演出差异来，赵丽颖演出了这种不一样。
由此可知，在《幸福到万家》中，赵丽颖可以诠释何幸福这个角色，但与巩俐饰演的秋菊的差距肯定一时半会很难弥补。
赵丽颖现在要做的是从本色型演员过渡到表演型演员。
表演型演员是通过所塑造的角色来展现自身魅力，这样的演员不会一尘不变限定自己，而是勇于挑战，能够不断抓住机遇突破自己丰富自己。
这种类型的演员讲究的是“不破不立”，意在让自己藏在角色后面，观众记住的从来都是角色，每次出演都会给观众“整容式”的体验。
《幸福到万家》是赵丽颖迈出的第一步，不管成功与否，这种已经功成名就，还敢挑战自己的勇气，本身就值得敬佩。
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