王文娟谈戏曲启蒙之路（王文娟脱离舞台后）

王文娟是老一辈杰出的越剧表演艺术家。她唱做俱佳，情真意切，扮相漂亮、文武双全。与徐玉兰、范瑞娟、袁雪芬等不同的是，她虽然出生在浙江嵊县，却是在上海科班学艺、成名，直至创立越剧“王派”艺术，可以说是一个地道的“上海越剧演员”。

王文娟肖像（1926——2021）

1938年，13岁的王文娟只身从家乡来到上海天香大戏院，在她的表姐、当时有“越剧皇帝”之称的竺素娥剧团学艺。王文娟虽然年龄“偏大”一点，但天资聪颖，刻苦用功，除了认真学唱、学表演，还每天跟着武功师傅学武功，跑台步、练棍棒、舞刀弄枪。经过这样严格训练，虽然人又苦又累，但基本功却打得非常扎实，为她后来演《追鱼》中鲤鱼精那样又要唱又要腾翻的角色奠定了扎实的基础，那连续的“鹞子翻身”、“乌龙绞柱”等动作，都给观众留下深刻印象，至今难忘。

王文娟《追鱼》舞台剧照

王文娟《追鱼》电影剧照

然而就是这样一位功底深厚的表演艺术家，在1966年至1976年间被迫离开了舞台。对于戏曲演员来说，“曲不离口，拳不离手”既是经验之谈，也是基本要求。一个演员一天不练，自己知道;两天不练，同行知道;三天不练，观众就会知道。王文娟十年没上舞台，自然也就没有练功，等到有机会上舞台了，她发现自己已经不会演戏了。

王文娟与徐玉兰《鸳鸯剑》舞台剧照

1977年5月，51岁的王文娟正式复出，在现代戏《布浪万里》里饰演一个党支部书记。戏不多，表演也不复杂。尽管王文娟事前异常兴奋，看剧本，背台词，设计动作，一心要把角色演好，但上了台以后，王文娟却感到这个舞台好像不属于自己，站也不是坐也不是，唱也不是做也不是。动作僵硬机械，表情也十分呆板。

王文娟《布浪万里》舞台剧照

负责打字幕的好友下了台，一把拖住王文娟说：“你怎么在台上像个木头人一样？他人在唱，你应该有反应的呀，怎么呆站在那里？”王文娟苦笑着说：“我心里只想着背台词，怎么还会有表情？”

观众也纷纷议论：“王文娟从前演《追鱼》活得来，怎么现在到台上不会动了啦？”听到这些话，王文娟十分惭愧，心里明白这都是脱离舞台太久,以致艺术生疏的缘故。

紧接着，越剧院准备排演现代剧《忠魂曲》，这是一出反映1927年杨开慧烈士英勇事迹的戏，院里很重视，集中全院力量，配备精兵强将。范瑞娟、徐玉兰、傅全香、张国华等都被安排角色，唯独主角杨开慧一角迟迟定不下来。

王文娟在化妆

原来，当时院里有不少编剧和导演提议王文娟演杨开慧，但也有不少人质疑王文娟的嗓音和表演状态不好，演不了大戏了。结果直到有一天，剧院一位主要领导亲自听了王文娟的“试唱”之后，才拍板王文娟演杨开慧。

知道原因后，开始王文娟内心很不是滋味，心想自己担任主要演员已经三十多年，如今居然要通过试唱才能获得角色，真是今非昔比啊。但是王文娟毕竟是个优秀演员，艺术在她心里的份量超过任何东西。她明白自己毕竟脱离舞台太久，状态确实不佳，别人的质疑其实也在情理之中。艺术来不得半点虚假，台上一分钟，台下十年功。现在只有通过刻苦练唱、练功，才能把“舞功”找回来；只有把杨开慧演好，才能为自己找回“尊严”，也为老演员赢得荣誉。

王文娟《慧梅》舞台剧照

由于这出戏是男女合演，王文娟必须唱G调才能合拍，而此前王文娟则习惯唱升F调。这时王文娟的丈夫，著名电影演员孙道临鼓励她干脆挑战一下自己，就唱G调，并自告奋勇担当她的“陪练”，共同寻找科学的发声方法。

王文娟、孙道临在练唱

有了丈夫的支持，王文娟更是增强了信心。此后，王文娟每天过着院、里家里“两点一线”的生活。每天早晨8点练唱，唱到9点开始排戏。吃过午饭，稍事休息一下，又开始排戏、练功，简直把一天当两天用。

由于久不上舞台，又人到中年，王文娟不仅技艺生疏，而且体形发胖。为此她一方面加大运动量，天天坚持练功;另一方面严格控制饮食，决不碰生冷刺激的食物，只煲一些清肺润喉的汤水补充营养。

晚上到家后接着在孙道临“指导”下练唱，研读剧本。除此之外，就尽量不说话，为的是让嗓子充分休息。

王文娟在练功

功夫不负苦心人，经过日复一日的强化和科学练习，王文娟发胖的体型又变得苗条了，更让人惊喜的是，曾经动过声带手术，又荒废了十年的嗓子居然就这么练出来了，非但没有“倒”，还越唱越顺。

王文娟在练唱

1977年10月1日，《忠魂曲》首演于中国剧场，获得成功。通过《忠魂曲》的排练与演出，王文娟觉得自己像是一个“大病初愈”的人，一天比一天好，不久就找到了在舞台上那种挥洒自如的感觉。

王文娟《杨开慧》舞台剧照

正是凭着这种毅力，王文娟不但找回“舞功”，还在某种程度上有所超越，在《孟丽君》、《慧梅》、《西园记》等戏中不断创新，丰富完善了王派唱腔艺术，可以说王派艺术的成熟也得益于这一时期的剧目演出和积累。

九十高龄的王文娟在演唱会上

无独有偶。王文娟的弟子，曾有“小王文娟”之称的王志萍也因赴日本留学，脱离舞台8年之久。1999年，当33岁的王志萍重新又站在上海的越剧舞台上时，一切也变得陌生了。

王志萍生活照

原本很悲凉的一段唱，王志萍竟然很平淡就唱完了;《红楼梦》是她的成名作，当年凭借《焚稿》轰动上海，此番再演，不少人却说“感觉不对”;《追鱼》中的连翻带打，当年对王志萍来说是小菜一碟，如今她才翻了几个跟头就恶心得想吐……

王志萍《蝴蝶梦》舞台剧照

但王志萍毕竟不是一个一般的演员，她明确地说：我回到上海是想来演戏的，不是找职业的，我会尽力使自己做得好一点，不让观众失望。

王志萍开始了艰苦而又执着的“舞台恢复”之路，她每天很早起来去练功，吊嗓子，跟歌舞团的演员们学习民族舞蹈，向昆剧表演艺术家学习舞台身段，请著名编剧吴兆芬为她度身定制剧本，拜访著名导演、探讨表演技巧。对于自己的授业恩师王文娟，王志萍更是不停地请教……王文娟当然也毫无保留地将自己当年的经验传授给她。

王志萍舞台剧照

就这样，通过一段时间的发奋“痴练”，王志萍这颗昔日的“海明珠”不负众望，又重新开始发光。继2000年在新版《红楼梦》中成功饰演王熙凤一角之后，又在原创大戏《蝴蝶梦》中一人饰演两个角色，都演得入木三分、游刃有余，一举摘得当年的戏剧“梅花奖”。

王志萍舞台剧照

王文娟曾说过：一个演员没有天赋不行;但只靠天赋也走不远，走不长。因为人生和艺术的道路往往充满曲折，没有克服困难的勇气和毅力就会半途而废。

王文娟与王志萍等学生在台上

“大小”王文娟在脱离舞台数年之后，仍能凭借自身的努力，再度拣回“舞功”，并焕发艺术“第二春”，是不是也给我们某种启迪？

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