硬笔书法章法口诀（章草笔法28字口诀及理解笔法）

章草的结构可以概括为：横向腾踔、简约特殊、区别严谨、偏旁互用、古韵犹存、今草之源等六个方面。

章草的笔法，可以由28字口诀概括：（1）弯钩腾踔、（2）波磔多变、（3）横锋出奇、（4）妙点相应、（5）斜撇宁静、（6）竖笔沉稳、（7）连笔翻转。

章草笔法的经典表达出自于《急就章》。但是，今天我们所看到的《急就章》拓本，其笔法经过如此多的翻刻，已经神韵暗淡，虽字字规范，但缺乏变化。如果墨守此家而不转涉多家，势必呆板而且单调。所以研习章草还必须结合《出师颂》、《月仪帖》、《草诀歌》等经典拓本墨迹来反复体会，还要参考赵雪松、邓文原、宋克、俞和以及近代章草书家的墨迹，才有可能提炼和概括出章草笔法的本质特征，品味出章草笔法的丰富精彩。

“弯钩腾踔”是章草的基本笔法之一，用笔如“乙”字笔画，右旋而向上迅疾出锋收笔。章草中的弯钩，应用范围十分多，至少有二十七个部首使用它。

在二十七个部首中，有十七个部首的“弯钩腾踔”的写法延传至今，广泛地运用在行书和今草之中。

比如“儿”部、“尢”部、“龟”部、“色”部、“龙”部、“鬼”部、“旡”部、“匕”部、“毛”部、“几”部、“乙”部、“瓦”部、“非”部、“风”部、“邑”部“飞”部、“己”部等等。举三个例子如下：

“儿”部，”兄”字

“尢”部 “就”字

“色”部 “色”字

另有十个部首的“弯钩腾踔”的笔法主要在章草中存在，在今草和行书中已经很少使用了。正是这部分特殊的写法构成了章草最为显着的笔法特征。

比如“辵”部、“足”部、“廾”部、“走”部、“欠”部、“页”部、“皿”部、“廴”部、“矢”部、“匚”部等。举三例如下：

“辵”部 ”还”字

“足”部 ”距”字

“欠部” ”歌”字

我们再来看 “弯钩腾踔”中某些部首的变化，比如“辵”部 “辶”的写法，这是章草中最有代表性的笔法，变化也最多。

章草 毛泽东诗词 二首 作品

比如，这张作品中的诗词中，就“辵”部而言，有“远”、“逶”、“迤”、“过”、“道”、“遍”、“边”、“连”等，共计八个。下面我们把这些字截取出来：

章草 "远"字

章草 “逶”字

章草 “迤”字

章草 “过”字

章草 “道”字

章草 “遍”字

章草 “边”字

章草 “连”字

倘若我们只有一种写法，那就是呆板单调。这张作品里的八个“辵”旁有八种写法，这就是章草笔法的妙处。其实，“辵”旁在章草中至少有三十至四十种写法，这里所表现的仅仅是一小部分而已。

要掌握这些精彩的变化，就需要下功夫到历代章草名家的长河中去采集。呆板与生动，单调与丰富，平庸与精彩，这里有高低之分，深浅之分，文野之分。我们要追求章草笔法的生动、丰富、精彩，往往需要克服自己的思维定势，不能满足几个所熟悉的弯钩，需要去向历史上这么多名家请教，去理解和掌握他们不同的写法，逐一收集起来，逐步从几个写法扩充到十几个，甚至几十个。这需要有意识地去采集，需要日积月累，需要下功夫。一张作品，如果有几个或者十几个“辵”的不同写法，那就要比只懂得一、两种写法的人高明。

“弯钩腾踔”的笔法在章草中的应用，还有一个值得注意的方面，即有的字从属于某个部首，就这个部首而论，大部分字不用“弯钩腾踔”的笔法，但是一旦写到某个字，就会“弯钩腾踔”。比如，一旦写到“乍”字，一定会使用“弯钩腾踔”的笔法（见图“乍”字）；再如， “是”字，一定会使用“弯钩腾踔”的笔法（见图“是”字）等等。

章草“乍”字

章草 “是”字

还有一点需要说明，章草总是要讲究变化的，有的字在收笔的时候，可以用捺，可以用点，可以连写，也可以使用“弯钩腾踔”的笔法。比如“失”字，其字的最后一笔，往往是捺，或者是点，也会有“弯钩腾踔”之笔（见下图举例）。这时的“弯钩腾踔”是历史上不少书家随意的变化，重复多了，成为一个约定俗成的写法，因而扩大和丰富了“弯钩腾踔”笔法的应用范围。

章草“失”字 ，以捺收尾

章草“失”字 ，以长点收尾

章草“失”字 ，以腾踔收尾

以上概述了章草“弯钩腾踔”笔法的内容。“弯钩腾踔”是章草中最为重要的用笔，没有它就构不成为章草；“弯钩腾踔”笔法在章草中运用面是最为广泛的，二十七个部首的字书写时都会用到它；“弯钩腾踔”笔法在章草中的变化是最为丰富的，“辶”的四十种写法就是典型；“弯钩腾踔”笔法在章草中与其他笔法的交融最为复杂，构成了章草中最有代表性的笔法。

作者：许思豪| 上海人、著名书法家。自1965年拜著名书法家李天马为师，于1982年加入中国书法家协会上海分会，1994年为中国书法艺术研究院艺术委员会会员。现为上海书法家协会理事 、上海书法家协会篆隶专业委员会副主任、海上兰亭书法院副院长、上海海派书画研究会副会长、上海笔墨博物馆馆长、中国文房四宝协会名誉副会长。曾主编出版《李天马书法集》，出版专著《金文拾贝》、《草书纵横》、《章草传薪》、《章草概论》。作品被人民画报书画院、中国大风堂艺术研究院收藏。曾担任上海工艺美术研究所所长、上海工艺美术总公司总经理、上海老凤祥有限公司党委书记、董事长、总经理、上海工艺美术行业协会创会会长、中国宝玉石协会副会长。

文章来源：水石书法

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