寻找失踪人口悬疑剧（藏尸诱拐追这剧看见邻居都害怕）

这是一个普通而平静的清晨。

靑岚园小区里，杨远（佟大为 饰）跟往常一样把车开到单元楼门口，等待送儿子杨莫上学。

几乎同一时间，杨莫在妈妈陶芳（李晟 饰）的注视下走出家门。

几分钟过去了，杨远没有等到杨莫出现。

他眉头一拧，打电话给老婆。

孩子这是闹脾气了，躲家里不想上学？

夫妻俩边抱怨边把家里翻了个底朝天，眼看就要上演男女混合双打。

然而，一个多余的脚印都没找到。小小的房间，哪有活生生的气息。

夫妻俩慌了。

开始挨家挨户去敲邻居的门，询问有没有看到杨莫的身影。

可依然徒劳无功。

周围的嘈杂一点点放大，杨远和陶芳急火攻心，无所适从。一个咬定孩子没走出单元楼，一个质疑他根本没看紧门口。

随着时间一分一秒地溜走，悬在两人心口的剑猛然下坠，捅出一个血淋淋的伤口——

莫莫，他们九岁的孩子，消失在了楼道里。

这是新剧《消失的孩子》的开篇。

如果说，不错的国产悬疑剧能在开局就抓人眼球的话，那么，《消失的孩子》无疑带来新惊喜——

一开场，它就攥紧了我的心。

老小区，单元楼，每天都要走几趟的半封闭楼道。

怎么看怎么枯燥无聊，没什么危险系数可言。

可一旦眼前熟悉的一切变成了案发现场，那种担心、后怕的代入感便会倍加强烈，让人瞬间毛骨悚然。

因为，我们都清楚：

这不是什么密室逃脱或者恶作剧，而是随时可能在你我身边上演的现实。

在中国，每天有数以千计的人口失踪。

许多人如“人间蒸发”般，消失在某个街角、车道、监控的盲区，最后成为一张泛黄的寻人启事。

他们去了哪里？还能否行走在阳光之下？他们的失踪背后有哪些故事？不得而知。

cr：中民社会救助研究

就像消失在楼道里的莫莫。

他的离奇失踪，不仅打破了三口之家的表面宁静，还炸出了整栋单元楼里十户人家的暗流汹涌。

很快，一桩又一桩案件浮出水面，看似毫无交集的几组人诡异地交织在一起。

人人有故事，人人有秘密。

如何勘破人心迷局？

来，先一起入局——

人人有嫌疑

杨远报警后，女警张叶（李斯丹妮 饰）和同事迅速厘清眼前的棘手情况：

整栋楼里十户人家，能找的地方找遍了，都没有孩子的身影。恰巧，这栋楼又在监控的盲区。

他们给出了两个调查方向。

一是孩子还在楼里，被人藏匿；二是诱拐案，杨莫在他人的指导下躲避了所有监控。

两种可能都指向熟人作案，单元楼住户均在嫌疑人之列。

就此，狐疑的目光转向一扇扇紧闭的家门，犯人究竟躲在哪扇门后？

先看401的当事人一家。

未见其人，先闻其声。

杨远、陶芳夫妻经常吵得全楼道都听得见。

一个鸡娃虎妈，一个温柔猫爸，主要的争吵由头就是儿子莫莫。

难道这次，是因为陶芳不让莫莫养狗，他选择了离家出走？

302的许家父女，爸爸许安正（吴其江 饰）忙于工作连轴转，女儿许恩怀是个话少的乖乖女。

或许是忘记带钥匙，偶尔会看见她坐在楼道里写作业。

作为初中生，许恩怀的心思看起来重了些。只有常在杨家吃饭、玩耍时，才显得开朗许多。

她和杨莫的关系也出乎预料地亲密。

而在杨莫失踪后，她暗自思忖：“把事情搞砸了。”

这是什么意思？

301的袁午（魏晨 饰）父子，掐着时间表过着异常精准的生活。

两点一线，三菜一汤，门扉紧扣，不与旁人打交道。

袁午看起来是个挺拔体面的上班族，细看却形容枯槁，眼神涣散。

他总是一个人如鬼魅般在301室中徘徊。走出门后也行踪诡秘，还曾暗中观察过杨莫。

警察的到来明显让他慌了阵脚。

他和杨莫的失踪，到底有什么关系？

还有袁午的房东林楚萍（于文文 饰）。

半年前，她突然从301室搬出，另寻住处。

亲哥哥话里话外让她别再回靑岚园小区，即使要回去，也最好有人陪着。

那里曾经发生过什么事？难道也和杨莫的失踪有关？

故事摊开，你随之发现：

这哪是什么普通单元楼，分明就是“恐怖屋”。

从小孩到大人，每一个人都不简单，每一个家里都藏着秘密。

而且，这种不简单不是由台词粗暴地直给或者靠剪辑故弄玄虚，而是在每个人的言行细节中埋下伏笔，再在剧情发展中慢慢揭晓。

比如，袁午发现自家浴室的墙是空心的，他没有把洞填上，而是凿得更大了点，还专门去建材市场买同框的瓷砖，成了真·搬砖人。

他为什么要凿空心墙？

直至袁午的父亲猝死，周围人却浑然不觉，袁午也照常过着日子。

观众才恍然大悟，原来，他这是要藏尸。

又比如，林楚萍刚出场时，就诡异地盯着一个男同事吸烟。等人家吸完烟丢了烟头，她赶忙跑到垃圾桶旁意图翻找。

她到底要干嘛？

当时旁观者还一头雾水，但随着林楚萍身上的着墨增多，会发现她身上也背负一桩悬案，而她自己正在追查真凶。

至此，一个“消失的孩子”，引出了三起案件、几组人物的交叠，悬疑感拉满，剧集也越来越像是一场大型沉浸式剧本杀。

每个人并非只想脱罪的“狼人”，而是拥有自己厚厚剧本的高玩。

即使站在上帝视角，也很难猜出谁是凶手，只能跟着他们步步向前，迫近真相。

这种多线多视角叙事，带来的不仅是窥探解谜的爽感，更有心理层面上细思极恐的余韵，一旦入坑就再难拔出来。

人人有故事

剧有主线，但并无绝对主角。

——这是《消失的孩子》吸引我的又一原因，它非常认真地在塑造人物、讲述他们各自的故事。

全剧没有一个虚设的工具人。

拿让人印象极为深刻的袁午来说：

刚出现时，神情阴郁、目光游离的他看起来是个“铁恶人”。

即便做好了心理准备，他猝然出现时，还是让人心头一惊。

但从他的视角缓缓剥开他的“外壳”，才知道一个人从天之骄子坠入深渊的过程有多扎心。

袁午家境普通，但父母疼爱、名校毕业，又有了自己的小家庭，本该是事业爱情双丰收的人生赢家。

却因患上神经官能症失去了工作，而后沉迷赌博败光家产，妻离子散，最终成了一把好牌打稀烂的典型。

与父亲来到青岚园小区租住，本是展开新生活的途径。

但袁午日日出门，穿上西装拎着公务包有模有样，包里装的却是瓷砖，去的却是麻将店，赌资还是父亲微薄的退休金。

当父亲问起时，他还编造了新公司试用期没有工资的谎言，不断搪塞。

面对父亲的内疚，面对他人的羞耻，面对自我的逃避……构成了一个拧巴的人，一个用谎言武装自己却精疲力尽的普通人。

就在前几天，父亲猝然离世，袁午失去了最后的生活支柱和精神支柱。

他日后的生活要如何维系？

凿墙、搬砖、藏尸，以获取父亲的退休金，成了他本能的选择。

在一场痛哭后，他再次走出门去，一脸麻木，输了个精光。

看到这里，你会如何形容他？

一个无用的废人，还是一个失去底线的恶人？

都不是。

父亲离世后，袁午遭受的身心重创肉眼可见，隔着屏幕都能感受到他瞬间沧桑了十岁。

而几个极具电影质感的意识流镜头，又暴露了他复杂的内心：

先是背着父亲常坐的藤椅，走在无边无际的芦苇荡里。

当他把藤椅埋葬后，一个转身——所有亲友邻里都在直勾勾地盯着自己。

救......习惯大半夜追剧的我，愣是看出了一身冷汗。

藤椅无疑代表着对父亲的怀念与负罪感，被围观则是长期被凝视的抗拒、以及担心秘密被发现的恐惧。

这些画面并没有破坏剧集的现实感，反而让人能进一步靠近他的内心，看到极具张力的人性姿态。

袁午能否走出生活的阴影？他藏尸与杨莫失踪到底有什么关联？都是我迫切想要探索的悬念。

《消失的孩子》还有个巧妙的设计——每一集开头，都有一段简短的人物独白。回头看，非常耐嚼。

比如，第二集开头是隔壁的女孩许恩怀。

看起来很早熟，再听她的心声，更会吓一跳。

她来自单亲家庭，看似衣食无忧，其实毫无家庭温暖。父亲整日忙于工作，两人在同一个房子里活出了两个时差。

她羡慕邻居杨家每天能坐在一起吃饭，羡慕这对父母总是维护自己的孩子。

随着与这个家庭相处增多，她甚至想......

成为这个家庭的一份子。

随着接触增多，她似乎真的“登堂入室”，逐渐加入其中。

每天到杨家吃晚饭，辅导杨莫功课，两人像是一对亲密姐弟。杨远夫妻也对她十分关心，家庭户外活动总会带上她。

甚至，她还和杨家拍了“全家福”，稳稳摆在她的书桌上，看起来就是个和谐的四口之家。

让人怀疑，是否一切都在她的计划之中？

而许恩怀深深向往的杨家，折射出的是中国普通家庭的样貌。

杨莫说话像个小大人，是家中的开心果。

可惜成绩不好，注意力很难集中，别人都能写完的卷子，就他写不完。

和所有望子成龙的父母一样，杨远和陶芳不愿承认孩子不适合学习。

陶芳给孩子报一堆兴趣班，试图“以毒攻毒”，还未经同意就把杨莫的小狗送走。

直到孩子失踪后，这对父母的懊悔、痛苦奔涌而来，几乎溢出屏幕。

杨远一开始试图隐瞒杨莫有多动症，后来却对着警察痛哭流涕：“多动症这是病吗？”

因为缺乏对精神行为性疾病的了解，也因为担心孩子被歧视，杨远甚至不敢给孩子吃药，怕把他吃傻了。

而陶芳误以为孩子没了之后撕心裂肺的忏悔，也让人感到针扎在心上的疼。

中年夫妇从一地鸡毛的生活到濒临崩溃的情绪，被诠释得淋漓尽致。

这也许就是好剧本加上好演员的魅力——

令人不自觉地相信人物，甚至代入人物，渴望看到他们接下来的故事将如何书写。

人人有困境

追剧时我多次发出感慨：服化道细节做得也太真了，烟火气能从每一帧画面中飘逸而出。

作为故事背景的老小区，保留了浓浓的生活痕迹。

四处晒着的床单枕套、刮不干净的牛皮癣广告、关键时刻派不上用场的监控摄像头......果然大家住的都是同款小区。

每个家庭的环境布置也是各有不同：

杨家色调温暖，东西杂乱，卡通贴纸到处都是。

能看得出父母工作忙碌，孩子处于作天作地的成长期。

墙上张贴的儿童涂鸦，门口贴着的课表，无不体现父母对孩子学习的重视。

许恩怀一家冷清多了。除了基本的生活用品，看不见什么杂物装饰，干净简单得像是拎包入住的精装房。

只有恩怀的卧室残留一丝少女气息，千纸鹤、小星星摆满了书桌。

袁午的家是昏暗的出租房，或许是为了省电，总是不太开灯。

屋子里的大件大多是房东留下的，而袁父自己酿的酒、老年人用的马桶才隐隐透露房间换了主人。

三个家庭的布景与道具不仅有居住痕迹，更重要的是符合人物背景与性格。

就连围绕他们展开的人际关系，也真实得像是纪录片。

孩子失踪后，邻居们纷纷赶来看热闹，广场舞大妈舞都不跳了。

杨远除了到街上散发寻人启事，还会在微信群转发信息。

之后的信息传播链也合情合理：先是各大业主群转发失踪消息，接着各个住户又把消息转到自己的工作群、家长群。

不用赘述，就知道每个人的职业是什么。

保险人，保险魂

足以看出，这部剧的细节不但给得多，也给得够准。

怎么做到的？

也许，《消失的孩子》想讲的不是案件，而是人心；凸显的不止生活感，还有社会性。

仔细想想——

全剧只有杨莫一个“消失的孩子”吗？

其实，杨莫和许恩怀都是“被忽视的孩子”。

前者被家长重重保护、严厉管教，却没人在乎他心里真正的感受；后者健康聪明，却长期缺少亲情的陪伴。

还有“消失的老人”——袁午的父亲。而袁午自己，则是一个被社会抛弃、命运崩坏的病人。

他曾经问自己：我要去哪？想去哪？

然后轻轻嗤笑：我能去哪？

不是不想选，而是没得选。

以及背负着沉重秘密的独居女性——林楚萍。

她的故事已经揭开一角，指向的同样是值得探讨的社会议题。

给你个提示：

浴室的空心洞不知通往何处。

而爱喝酒的袁父曾说，自己恍惚间看到床头站着一个穿着睡衣的女孩，以为是长大了的孙女。

真的是酒后发梦？那个“孙女”又到底是谁？

“消失的孩子”只是浮出水面的表象，水面之下，是盘根错节的现实困境。

虽说剧情是虚构的，但它带来的震撼和思考却是实打实的。

从这个层面来说，《消失的孩子》带给我的也是实打实的惊喜。

悬疑感入坑，真实感上头，社会性耐嚼。

唯一的疑惑就是，三起案件将如何联系到一起，拼凑出一幅更惊心的拼图？

脑子里已经想了一万种可能......就盼着和官方对答案了！

,