文豪野犬最有魅力的角色（一部融入历代日本）

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作为漫画家春河35与编剧朝雾卡夫卡首次进行合作的漫画作品，《文豪野犬》便因为新奇的设定与与众不同且极富魅力的人设赚足了人气，再加上漫画剧情在前期出乎意料的在范围内的中规中矩，并没有篇幅的问题而在连载期间进行什么冲击性的剧情变动。可谓是给当时稍显贫瘠的漫画界注入一股新鲜的血液，令人眼前一亮的同时不由得感叹春河三十五画功之精湛，朝雾卡夫卡编剧剧情之稳定精妙。

尤其是在塑造角色时，我们能看到朝雾卡夫卡惊人的控制力和对于文豪本人的角色剖析之深刻，能够很巧妙地在角色身上保留文豪原有的性格特点，但却又在此基础上以个人的视角赋予能够在设定中为世界观服务的个人闪光点。

因隐私而没有露脸，但接受采访的《文豪野犬》的漫画作者春河35与编剧朝雾卡夫卡，正谈论关于作品相关问题

而在代入文豪本人的同时作者朝雾卡夫卡更是在人物的背景故事上下足了心思，例如北美异能组织组合的首领弗朗西斯菲茨杰拉德，作为美国爵士时期著名的作家，他的一生传奇而又波澜。写作的目的并非是为了成就爵士时期的文学辉煌，而是单纯热爱金钱与写作带来的利益。在《文豪野犬》中菲茨杰拉德其人也如同历史中一样，是个热爱金钱拼命赚钱积攒财富的男人。因为对妻子的爱才主动加入这场三方争夺战，虽然最后以失败告终但此人的形象无疑已经深深地刻在了观众心中。

这种同时消费文豪本身人设的同时在原本的基础上进行适当的艺术加工的方式，不但能省去一些思考原创人设的心思把更多精力放在如何完善丰富让人物更加立体，还能把整体的节奏提升到足够贴合设定的快慢。

正是因为这种种因素，文豪本身的粉丝看得很开心，单纯的作品粉丝也看得很开心。观众买账从而支持创作，有了观众基础和金钱基础使得制作方能够拿出更多的精力制作动画和漫画，这才是业界最好的循环链条。

话题说回剧情，本作设定在一个异能者随处可见的世界中。身为秩序的守护者的正义一方武装侦探社，与其完全对立的港口黑手党。主角作为加入武装侦探社的人虎男孩，被港口黑手党追杀的同时逐渐触及到一些故事的真相，与自己的伙伴们和反派势力周旋作战的故事。本作最开始并没有完全交代主角中岛敦的身份，而是用一个能够引出故事的怪谈作为一切的开端，给整个故事蒙上了一层玄妙的神奇的雾气。

运用蒙太奇的手法放大了人虎的恐怖的同时以猛虎追寻少年的前提，引出了仿佛救世主一样出现在中岛敦面前的太宰治，和同为武装侦探社社员的国木田独步。最后在一切的一切都被提升到最为紧张的阶段时，由太宰治叙述中岛敦的视角揭露出伤人的猛虎其实是中岛敦，只不过因为他没有接受自己的异能失去记忆而已。这段剧情的表现作为剧情开端非常吸引人，再加上春河35精湛的画功，无疑能够给本作提升不少最基础的人气。

再谈文豪野犬动画组的操作，毫无疑问，文豪野犬所在的制作公司骨头社是个非常负责任的良心公司，无论是在画面还是分镜制作上都给了粉丝满满的观看感和福利，从op、ed的制作，到剧中例如异能的表现和动作的细节都能让人很好的看出无论是导演还是原画组都是用了心的。

但是有优点就会有缺点，虽然文豪野犬的人气一直居高不下也拥有了一大批稳定的角色粉，但是官方在文豪野犬第三季的剧情设置上实在是让观众大跌眼镜。

第一季的剧情以港口黑手党的落败作为终点，第二季以白鲸与组合的坠落作为句号，这两部先不谈节奏如何，起码在十几集的有限集数中完完整整地把故事讲完了，并没有给漫画党或没看过漫画的TV党留下任何遗憾。但是第三季的吃相未免难看的让人觉得叹为观止，第二季开头的回忆穿插为剧情以及第二季的总体走向做了很好的铺垫，介绍了为什么太宰治会离开港口黑手党加入武装侦探社。而第三季开头选取了外传中太宰治和中原中也小的时候的故事，强行把毫无关系的剧情加载本就拮据的剧集中，TV党感觉不明所以，漫画党同样也不明觉厉。这波单纯的吸引粉丝的操作实在是不顾及剧情发展的不负责行为，制作组也因此被诟病。

但是，这确实没有影响文豪野犬作为一部优秀的新番在当季的影响力，从各种角度来说，文豪野犬的制作精良与优秀的剧情安排在当时良莠不齐的作品中还是可圈可点的：

提到人物关系就不得不谈一下男二号太宰治与其他男性角色之间的羁绊与互相影响了，这个身世神秘的前黑手党虽然体力不济，但在他能够消除异能的异能面前许多角色也都因此败下阵来。尤其是在第一部中对剧情推动起着至关重要的作用的黑手党成员芥川龙之介。比起恩师，太宰治对于芥川来说则更像是一堵墙，一堵挡在自己面前无法超越的墙。芥川龙之介始终对太宰治抱有一种既尊敬又憎恨的态度，因为在泥潭中给予芥川机会的人是太宰治，培养过后转身抛弃他的也同样是太宰治。

在这样的矛盾和纠结下，芥川的性格因此逐渐扭曲无法自拔，他深陷在渴望得到太宰治承认的漩涡中，但又深深地记恨这个看似云淡风轻其实心机颇深的男人。但就是在这样的情况下，当组合想要破坏横滨武装侦探社和港口黑手党的平衡时，芥川龙之介这个恨太宰治入骨的男人还是义无反顾的与男主角中岛敦协同作战，以压倒性的优势战胜了组合的老大菲茨杰拉德。

过程只是一部分，我们不能否认这个作恶的男孩为整个故事单元带来的积极性结局。

文豪野犬无论是第一季还是第二季op和ed的制作选择的尤其巧妙，邀请梅津泰臣作为画面制作的意义不但在于运用名人效应，更多地在于锦上添花让观众一眼到底的沉浸式观看剧情。画面本身我们能看到的玄妙并非只有那些简单的意向，关于救赎，关于奉献，关于人与人之间最基本的关系和信任。

太宰治作为一个失去旧友所以才弃暗投明的前黑手党，他所见所闻相较于单纯的中岛敦或是负面的芥川龙之介都是非常宽广的。在见证黑手党现任首领谋杀前任首领时，在见证自己送走好友与另一位好友决裂的分分合合中。他选择了抛弃与自己非常相似的黑暗的芥川龙之介，选择辅佐光明，寄希望于正义，让自己的价值散发无怨无悔。

而在第二季织田作之助篇的画面更加的引人深思耐人寻味。抚养了小孩为了生活被迫成为黑手党但天性善良的织田作之助，他的人生痛苦而又纠结矛盾，那些反复的黑暗无穷的噩梦逼迫他无法完成自己平凡的梦想。自己抚养的孩子被黑手党首领杀害，曾经的幸福与快乐支离破碎。他愤怒却又无助，但他却在最后的时刻选择了告诫太宰治要追寻阳光要选择正义。

织田作之助的整个人物可谓是文豪野犬本作中最为重要的一个角色。他的死亡奠定了太宰治的弃暗投明，奠定了中岛敦与侦探社的相遇，奠定了芥川龙之介的孤独。所有的一切都是因他而起也是因他而落，他的死亡改变了这个世界上所存在的不可缺少的人。同时也改变了尚且还在迷茫期的太宰治。

所以在故事的最后一幕，当织田作之助这个英雄陨落在破败的教堂中。太宰治的形象逐渐变化，绷带滑落，扔掉了那件首领送的黑色风衣。画面并没有大范围的改变，但却正因为画面中仅有太宰治形象的变化，更加有力的告诉观众这个人已经因此彻底改变。

剧中的太宰治曾经说过这样一句话：

不要可怜自己，若是可怜自己，人生便是一场永无终结的噩梦。

事实确实如此，在大环境下一切挣扎与反抗都是徒劳。菲茨杰拉德的坠落，白鲸的消失，织田作的死亡，太宰与中也的反目。剧中的一切都是在告诉我们，对于命运的反抗是无用的，但如果不奋起反抗，势必要陷入无可挽回的痛苦中。在此之前，在一切都无法挽回之前，放弃一切顾虑让那些成见和阻碍消失，向着正义向着远方做最真实的，不逃避的自己。只有这样人生才会有意义，只有这样才能在虚幻的迷茫的城市中真正的做自己。

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