岩井俊二电影风格分析（让岩井俊二被电影导演协会破例评为最佳新人）
1995年，是岩井俊二的成功之年，他从电视短片转战电影领域，在32岁的年纪以处女作《情书》横空出世，获得第8届日刊体育电影大赏新人奖、第20届报知电影赏导演奖及第21届大阪电影节导演奖。
《情书》是岩井俊二的成名作，也奠定了他日后的温婉风格。整部作品围绕着“情”字开始，诠释了“暗恋的极致”，哀而不伤、清新感人，是日本新电影运动的重要作品，也是世界文艺片的典范之作。
但岩井俊二的艺术功底早在1993年就已显露。
1993年，他创作出了《情书》的雏形——电视短片《烟花》，这部儿童题材电视短片的出现，让日本电影导演协会破例把他评为当年的最佳新人电影导演，也是他第一次以非电影导演的身份获奖。
小学生典道和祐介是同一个班的男生，他们喜欢游泳，周围有一众打成一片的好兄弟，这二人关系也非常好，除了一点，他们都暗恋着班上的一个女生奈纱。
进入青春期后，奈纱的身体开始发育，散发着浓浓的荷尔蒙味道，她成为了班上最美的女生。
也许爱情还没有萌芽，她也没来得及享受春心萌动的美好，家里的变故就开始逐步改变她的生活。
这天下课，害羞的奈纱偷偷塞给班主任三浦老师一封信，原来奈纱母亲和父亲的婚姻已经到了无法挽回的地步，母亲准备带她离开这里。
看过信的三浦老师不知道奈纱将何去何从也不知道该从何安慰，而甚至此时的奈纱却像没事人一样，她为典道和祐介的游泳比赛做裁判，并承诺谁赢了就约谁一起去烟花大会。
但典道和祐介对奈纱的小心思并不知情，他二人打赌，如果典道赢了，祐介就送他下一期的《灌篮高手》，如果祐介赢了，他就向奈纱表白。
比赛开始，典道因为抽筋而输了，奈纱理所当然的约了祐介五点去看烟火大会。
祐介的心里是十分开心的，但作为男生的倔强让他避免着爱情的出现，而回到班级后正赶上同学们打赌“烟花从侧面看是圆的还是扁的”，于是就答应了和同学们一起去烟火大会。
五点临近，祐介果然放了奈纱鸽子，奈纱寻不到祐介，于是来到了祐介家的诊所，在这里她遇到了来看脚伤的典道。
于是她发出质问“如果我邀请你，会怎么样呢？还是跑掉？我突然想邀请比赛赢了的一方，自由泳的话，我以为你会赢，所以我想拿赢的一方赌一把，如果我邀请的是你，你会爽约吗？”
面对突如其来“告白”，典道果断地说出了他不会爽约，但事情已经发生，奈纱的母亲找到奈纱并强行带走了奈纱。
而祐介等一行人也恰巧看到了这个场景，于是典道气愤的打了祐介，他恨自己为什么没有赢下当时的比赛，于是时空开始回溯。
典道和祐介回到了游泳池，他们打了相同的赌，但是这次是典道获胜，他成功的得到了奈纱的邀请。
事情向前发展，典道遇到了和之前的祐介一样的问题，大家为了打赌而叫他去看烟火大会，典道答应，眼看到了和奈纱约定的五点，典道开始踌躇不定，但奈纱强行带走了他，二人走上了旅途。
上车后的典道发现奈纱并不是去烟火大会，而是想要私奔，典道明白意图后也没有抗拒，反而配合着奈纱上路。
一路上二人一起坐车，一起有说有笑，典道为换衣服的奈纱放风，奈纱为了伪装成16岁的少女而化妆，这里导演表现了青春期少女身体的美好和男孩的春心萌动。
旅途中的典道和奈纱来到了一处游泳池，奈纱下了水展现少女的媚态，典道也随之下水，二人在水中嬉戏，之后，奈纱的身影渐远。
时空回溯的幻想结束，独自一人的典道遇到了三浦老师和她的男朋友。
在三浦老师男朋友的帮忙下，典道看到了新的烟花，烟花照亮了他的脸，他如痴如醉。
而在另一面的山上，祐介等人面对着荒草喊着自己喜欢的人的名字，烟花也照亮了他们的脸。
《烟花》全长49分钟，围绕着夏季烟火大会的烟花燃放展开，在一个极简的故事中岩井俊二勾勒出儿童懵懂的爱情和浪漫的天性，既有双线展开，又有时空回溯，同时导演将烟花设置为一个“终点”，于是孩童们不得不踏上旅程。
烟花作为最普遍的观景实在没有什么多余、特别的表达方式，除了作为一个符号代表美好愿景或反差相称，似乎已经才尽词穷，但岩井俊二从独特的儿童视角，为烟花燃放提出了一个浪漫的问题——烟花从侧面看是圆的还是扁的？
这不仅是引发故事发展的关键事件，也是牵绊起观众好奇心的重要一点。于是围绕着这个问题孩子们上路寻求答案。
当然，这一事件只是引子，短片真正表达的内核还是朦胧的爱恋和如烟花一般转瞬即逝的青春，短片的结尾，烟花散尽，孩子们将迎来下个学期，而这份美好也会成为昨日。
但如果我们站在电影空间里就会发现，经由岩井俊二，这份美好的昨日青春永远的留在了电影本文里。
除了少男少女间内向而温婉的感情，岩井俊二也对两种性别儿童的特点进行了分别刻画，以奈纱为代表的女生早于男生成熟，她们心智及肉体开始发生变化。
她的父母准备离婚，母亲想带她离开这个城市，奈纱萌生离家出走的想法，于是她约游泳比赛的胜出者看烟火大会，但这只是一个幌子，她想带着一个男生去另外一个城市像夫妻一样展开生活，站在完全纯粹的儿童角度上，这种想法不涉及爱情的任何东西；
而以典道和祐介为代表的男生，他们仍然幼稚，但内心已然萌生出对异性的爱恋，所以班上最美的奈纱成为他们相争的暗恋对象，但同样是因为儿童的纯粹角度，这份懵懂的爱情与男孩之间的哥们情谊产生了矛盾，一方面要融入男生群体以免被“耻笑”，另一方面又对奈纱的美不可抗拒；
而为了保证情感力度的统一，岩井俊二对短片中的成年人也塑造的柔和克制，比如三浦老师对待感情也是孩子般的纯真，她会因为遇到同学而与恋人保持距离。
在49分钟的小体量里，岩井俊二还对家庭父母关系对儿童的影响稍加讨论，所以也可以深入挖掘奈纱的离家出走除了躲避眼前的烦恼是否还有别的意味呢？她主动邀请男孩子是否为了验证男人会遵守诺言还是悄悄溜走呢？她是否为了考证男人的可靠呢？她是否想走一遭母亲的道路以理解母亲的处境呢等等。
所以《烟火》有极大的潜力被塑造为一部长片。
《烟火》的影像风格是中规中矩的，充斥着岩井俊二一贯的唯美风格，他用极多的唯美镜头细腻的刻画了“少女初长成”的美感，这份成熟的魅力经由电影手法的放大，深深吸引住了典道和祐介的一众儿童，同时也顺着电影荧幕，使观众感受到青春的美好。
电影采用了时空回溯的手段将同一段故事进行了不同结局的讲述，看似是时空回溯，实则是梦境的表现，岩井俊二为并没有给青春提供两种答案，奈纱并没有和典道踏上行程，他们也没有看到烟花；
因为祐介的爽约，奈纱被母亲带走，典道面对奈纱的深情告白回到了当时的比赛，他获得了机会与奈纱出行并有了“下学期见”的承诺，但这些只不过是典道的臆想，是他赢得比赛的另一种结果的美好愿望。
导演借典道的想法为我们还原了青春美好的一面，这既是导演别出心意的安排，又暗合了本身就充满可能的青春，以至于观众最后无法分辨哪个为真哪个为假，因为真假并不重要，典道和祐介是这个世界上所有男生的孩童时代，而我们要做的，只有享受这片刻的美好。
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