科幻电视剧解说推荐 科幻网剧蛋黄人诞生记

作者 / 苏苏

2015年下半年,导演钱宁黄带着自己“另类国漫超级英雄”故事的项目书回到国内,在南加大电影学院读动画研究生期间,这个故事慢慢成型,人物、故事大纲、测试样片等都已就绪,剑待出鞘。

那时影视市场火热,网剧正处上升势头,资方对科幻类的创新题材心态也比较开放,“谈了十家,大概有六七家同意(投)的”。 资金很快到位,项目进展顺利。 只是钱宁黄没有意识到,后面艰险的路,才刚刚开始:

首先是谈好的投资方之一、平台方乐视以不可逆之势“签约完就进入到违约进程中”,项目后期,好不容易解决才资金缺口,18年12月,二次发行到优酷,盖章前夜又遇上那场众所周知的内部“人员调整”。 “运气这种事情怎么可能发生在我们剧组”,钱宁黄只得保持平静。

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幸运的部分都在于“人和”。 制片人杨烨相信“能量守恒”,她形容这场战役“再难也可以举重若轻,无非坚持二字” 。 如今,科幻网剧《蛋黄人》终于在爱奇艺上线,创新题材带来不小的市场惊喜。

四年间,国内科幻电影热潮起起落落,科幻网剧却集体“失声”,或许我们从《蛋黄人》近4年艰难的诞生历程中可以窥见, 一部科幻作品的面世,是一场工业化革命、人才、资金、机遇组合拳的集体博弈。

一波三折:《蛋黄人》的平台上线之路

在一水古装甜宠悬疑类题材红海中,走青春科幻路线的《蛋黄人》讲述了外星生物“蛋黄”寄宿到大学宅男李致远体内,“蛋黄”获得了在地球生存的载体,李致远也拥有了超能力,两者形成奇妙的共生关系后,拯救地球、收获自我成长的故事。

导演钱宁黄的概念里,他看准国内此类题材空缺的市场,想做一个中国式超级英雄的商业片。 同时,男寝室打游戏,爱而不得的女生,拥有超能力的中二幻想,也是贴近生活的素材。

基于自己的动画优势,钱宁黄想在片中设计一个有强烈视觉识别的形象,经多次画图,更改、测试,最后,寄居在李致远胸口的“蛋黄”成了一个声音小萌新,作风霸道总的反差萌生物。

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专业导演,准备充足,市场热忱,包括乐视在内的三家投资方很快到位,并协议乐视定制独播。 2016年9月,《蛋黄人》开机,直到项目杀青,剧组还没有收到来自平台方乐视的第一笔投资款。 制片人杨烨回忆,“我们从相对比较主动的状态,瞬间从山峰跌到深渊”。

大厦倾覆只是一瞬。 2017年上半年,《蛋黄人》到后期特效的大花钱阶段,杨烨果断选择解约,“如果不把关系撇清,(这个项目)就没办法再发行。 ”同时一边焦灼地另寻资金。

作为强生物特效属性的内容,市场在《捉妖记》《大圣归来》的影响下进入利好期,到《蛋黄人》二次发行,经济下行,影视资本撤退,寒冬潮,IP失灵等成为应景新词,对于题材开拓,风向大多以保守稳固为先。 钱宁黄提起,某平台在给科幻类型内容预估收益时,均自动减成平均成绩的一大半,“因为之前(没有卖座的科幻剧集),科幻剧的收益都是甜宠剧的1/3”。 平台采购政策也整体收紧。

到2018年底,《蛋黄人》即将迎来与优酷的牵手,却突发优酷总裁因经济问题被查,《蛋黄人》上线的希望又止步于黎明前夜,凛冬已至。

转折在于2019年3月,现今上线爱奇艺的项目发行人窦黎黎第一次与导演见面,看了成片,她认为这是科幻题材网剧中少见的完成度这么高的(内容),“第一次在本土新导演的呈现中看出来美剧节奏和电影质感。 ”

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目前,《蛋黄人》以分账网络剧形式在爱奇艺上映,热度、转化率、用户粘性,几方指标都排在前列。

从筹备、拍摄、后期、发行,《蛋黄人》走得并不平坦。 回望几时来路,制片人杨烨现今仍有感激: 首先是乐视的团队很快看中了这个项目,其次解约也算顺利。 她认为有眼光能一眼挑出好作品的人其实不多,只不过(项目)就是时运不济,“我们有不幸的地方,但是也有幸运的地方。 ”

女性制片人的大局观,宏观性,某些时候也显出可贵。

全情投入:因对品质的极端追求“致郁”

江志强评价,很难想象《蛋黄人》用不高的成本做出了一流的特效。 杨烨说的幸运,制作团队的用心肯定算一部分。

在钱宁黄看来,《蛋黄人》多个方面都具有研发属性,包括纯CG制作的外星生物“蛋黄”的外形,性格设计,真人 动漫形象风格的统一,都需要反复调试。 还有《蛋黄人》真人与特效拍摄结合,全剧2000多个特效镜头的完成,都是难点所在。

杨烨表示,由于导演国外留学的经历,他也能在全球范围内,便捷地找到统一审美标准,愿意为作品质量而在薪酬上让步的纯粹的制作团队:

摄影指导Sean Odea(尚欧迪)是好莱坞六大的常用摄影师,作曲团队为PMP工作室曾制作过《浩瀚苍穹》《主厨餐厅》等经典美剧配乐,视效指导黄珉主创的作品有巜疯狂动物城》《超能陆战队》《冰雪奇缘》等。 优秀主创合力,电影级别的制作让《蛋黄人》质感十足。

另一方面,当极端品质遭遇骨感现实,也让钱宁黄直接“抑郁”了。

他介绍,作为科幻片,《蛋黄人》里很多的声音设计,其实非常具有想象空间,比如为了让片中的工蜂看起来更加有变异感,声音设计加入了蛇的声效。 设计师们常常会在一个声效里布满上百行的音轨,但在测试阶段,这百行音轨可能需要在一千种效果里被筛选出来,工作量和精细度可想而知。 “他们制作时并没有用所谓网剧标准,而就是自己对待作品的审美标准在做”——甚至比很多电影的声音都要做得好。

而《蛋黄人》最终出片,则需要匹配视频平台要求的声音制式,加一个限制器,也就意味着折损50%的音质效率——以高质量的院线电影水准做的声音,为适应平台的双声道立体声,再经手机介质输出传达给观众,已与团队当初设计的精细声音,差之千里。 “我们确实就挺冤的感觉。 ”这种感觉,钱宁黄至今意难平。

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左起: 虞朗,杨烨,于翔,高至霆,钱宁黄,林柏宏,陈碧舸

你可以说这是新导演对作品的执拗,也可以认为是团队对制作发行流程的不熟悉,“那如果一开始就了解平台的呈现标准,不把声音做得这么细致呢? ”我们抛出问题。

钱宁黄想都没想,自信坚定,“那可能还是一样”,即使知道也还是会这么做: “你只能做到百分之百,再减到50%,而不能做到50%,最后只剩下25%。”

这种“执拗”,在发行人窦黎黎看来,无疑还有一个“异曲同工”的案例: 若纯为市场向考量,《蛋黄人》以12集上线爱奇艺做分账模式,对于片方来说无疑是吃亏的,“可是对于这个剧来说,目前的剪辑节奏是最好的,也是制作团队为了品质和观感作出的坚持和牺牲。 ”

窦黎黎不怀疑这种执拗。

再遇幸运:翁子光就是《蛋黄人》版“吴京”

危机时刻自掏6000万,不要片酬客串变主演,给郭帆强有力的精神支持。 年初,吴京与《流浪地球》的情义美谈感染了无数中国观众和电影人。

杨烨当时听闻会心一笑,她想,对于《蛋黄人》来说,翁子光导演不就是这个“吴京”吗?

《蛋黄人》后期,大地影业加盟,翁子光代表大地影业作为监制把控内容生产。 也是在一个没签监制合约的状态,听到有需求,翁子光马上去到钱宁黄家里,帮忙剪辑一个多月,确定了这部作品更商业化的路线和更本土的味道,“到现在也还没签合约,没拿酬劳”。 作为好友,杨烨也是唏嘘不已。

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中国香港著名导演翁子光

钱宁黄自我剖析, 新人导演常常比较焦虑,尤其自己的第一部长剧集面临如此处境,有时对内容会犹豫,摇摆,没有自信,翁子光就是那颗“定心丸” ,给了自己自信心上莫大的支持和剪辑上的专业意见。这种精神上的支持、专业上的指导,于中国影视,弥足珍贵。

在中国做科幻是怎样一种体验? 《流浪地球》告诉我们,完善标准的工业化生产流程需要步步建立起来。 钱宁黄和杨烨回忆,拍摄《蛋黄人》期间,剧组就像拍独立电影一样,现场没有执行制片人,助理常常空缺,两人都要身兼多职,非常不工业化,“因为也没有经费可以容许我们去建立那么一个工业化流程。 ”

以现在的眼光看来,无论是4年前在网剧领域首开先河的题材创新,还是近似飞蛾扑火的项目操作,《蛋黄人》资金上的碰壁,并没有影响一个个为创作好作品而来的制作人员,团队。同样为帮忙而来的窦黎黎也深有感触:“ 《蛋黄人》是一个中国本土超级英雄片,看看团队这份坚持,最刚的英雄或许就是在漫长孤独中还在坚持的自己 。”

科幻电视剧解说推荐 科幻网剧蛋黄人诞生记(6)

这种众志成城的勇气和决心,天然的“人和”优势,也是中国科幻之路上必不可少的有益一环。 或许在中国做科幻,工业化进程,资金,人才都是需要慢慢补给的部件,而《蛋黄人》片头片尾字幕上的每一个名字,都值得尊重。

这个项目有不幸,也有幸运,如杨烨所说,这也是一种能量守恒。

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