少年的你易烊千玺双提名（少年的你入围奥斯卡）

华语电影又令人振奋了。

周冬雨和易烊千玺主演的《少年的你》入围第93届奥斯卡最佳国际影片。

首先要恭喜《少年的你》入围第93届奥斯卡最佳外语（国际影片）片，这是对该片的一种肯定。

毕竟这是第八部入围奥斯卡最佳外语片的华语电影，上次入围还是2002年的《英雄》，这一等就是19年。

其他电影为《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《英雄》。

虽然《少年的你》与这些大师级的作品相比逊色不少，但是能与它们并列也是一种荣幸。

只不过，冷水该泼还得泼，因为《少年的你》大概率要陪跑。

其他四部影片为《狩猎》（2012版）导演托马斯·温特伯格的《酒精计划》，题材是打破常规，不理世俗。

此前该片已经获得了有法国奥斯卡之称的凯撒奖最佳外语片，并入围戛纳电影节官方单元。

第二部是《集体》，以伪纪录片的拍摄手法讲述的是罗马尼亚社会的黑暗，揭露了医院系统的的腐败，以及政府自上而下的糜烂。

尽管导演的履历并不出彩，甚至他的很多电影连条目和海报都没有，但是不可否认的是《集体》的大胆是值得敬佩的。

第三部是由地球“球花”莫妮卡·贝鲁奇主演的《贩皮之人》，又是叙利亚难民的故事，又是女性导演。

《贩皮之人》的噱头很足，放大让难民成为艺术品，弱化叙利亚问题，看起来野心很大，可是亲情和爱情的烂俗让该片失色。

与上一部也是讲述难民问题，同样入围奥斯卡最佳外语片的《何以为家》相比，《贩皮之人》简直就是糟粕。

第四部是《艾达怎么了》，以女性视角切入对战争的思考，比较少见，算是一种出奇的方式。

然而电影传达的警示与思考太少了，导演就像完成了一篇合格的命题作文，有标准的格式，只是内涵为了苦而苦。

由此可见，最有“冠军相”的最佳外语片当属《集体》和《艾达怎么了》，这类题材对奥斯卡的“胃口”，但也是矮子里面拔将军。

最令人可惜的是《亲爱的同志》竟然落选。

难道仅仅是因为导演来自俄罗斯，电影讲的是苏联的故事，若以历史来看，这个论点似乎站得住脚。

毕竟曾获奥斯卡最佳外语片的俄罗斯/苏联电影，有且仅有1995年的《烈日灼人》、1981年的《莫斯科不相信眼泪》和1969年的《战争与和平3》。

至于《少年的你》，在题材上就输了一筹。

《少年的你》反映的是残酷的青春物语——校园霸凌，可这种内容正是美国电影中最不缺少的。

而且自从奥斯卡最佳外语片奖自1948年第二十届起开始颁发时，历届奥斯卡最佳外语片没有一部是讲述校园霸凌的。

当然，不排除奥斯卡评委们突发奇想的可能性，只是《少年的你》对校园霸凌的浅尝辄止恐怕入不了他们的法眼。

其实，对比最近六届奥斯卡最佳外语片就能看出《少年的你》的题材不“讨喜”。

2020年的《寄生虫》是韩国社会的阶层固化；2019年的《罗马》是生存困境下的女性悲歌。

2018年的《普通女人》是变性人对爱和社会的勇敢；2017年的《推销员》是伊朗男权社会下的悲剧；

2016年的《索尔之子》是独辟蹊径的犹太人与战争的故事；2015年的《修女艾达》是对信仰的怀疑。

思想深度上，《少年的你》过于浅显。

导演借由周冬雨饰演的陈念之口向整个社会发出一声呐喊：“如果这个世界就这样了，你还会把孩子生下来吗？”

从而传达出中国男孩女孩的成长不易，社会制度的不完善与家长的纵然与漠视，让他们在妥协、害怕、沉默中被胁迫着长大。

可是，也就仅此而已，电影着重表现的是校园霸凌，而非对事件的反思与警示，只是片尾点了一下题。

拍摄技巧和叙事结构上，《少年的你》的导演曾国祥还不够娴熟。

不论是对光线、构图的运用，还是对意象表达、线性叙事以及场面调度的把控，曾国祥都欠缺一些。

这样的不成熟导致《少年的你》的成功更多归功于题材的另辟蹊径，而且《少年的你》还被质疑有抄袭嫌疑。

纵然种种不足使得《少年的你》很难获奖，但是易烊千玺作为顶流却值得一份赞美。

《少年的你》中，易烊千玺让观众看到了偶像明星的多样性。

他在电影中做了很多流量不敢做的事，如犯罪、抽烟、脸脏，衣服破、开黄腔、无精修，住乱地方、剃大光头。

他不是天赋型的演员，却在《少年的你》里交出了满意的答卷，说神级演技过于夸张，称之中等水平绰绰有余。

易烊千玺走的这条路，已经甩开了其他流量不止一个身位。

两部主演的电影，票房累计29.91亿，《少年的你》评分8.3分，《送你一朵小红花》评分7.5分，单这一方面已经让比所有一代、二代流量望尘莫及。

再加上入围奥斯卡最佳外语片，这项成就足够吹一辈子，毕竟之前都是巩俐、张国荣、周润发、章子怡这些使人难望其项背的前辈。

易烊千玺为何能够以作品赢得路人的好感，在于他撕掉了流量偶像的面具。

流量偶像像流星，很耀眼，但成为昙花一现，也只是一瞬的事情，他们需要做破圈者，不应该迷失在粉丝营造的繁花似锦中，也要学会接受淡云流水。

可流量们总喜欢在规则下做事。

他们的规则，有粉丝的要求，有资本的裹挟，有自身的不作为，有市场的导向，在这些规则里，流量偶像戴上了面具，也就是人设。

这些约束让他们封闭起来，就像坐井观天一样，看不到外面的世界，眼界只有井口那么大，不会有更大的世界观，也不会有破圈的想法。

长期以往的结果便是乌烟瘴气的娱乐圈形成了恶性循环的闭环。

即资本运作、平台配合、创造粉圈、推出偶像、偶像失声、大众嫌弃、粉丝攻击、偶像崩塌、再度循环。

尤其是粉丝与偶像的关系，非理性的粉丝文化不仅让追星的青年变得拜金、粗暴和浅薄，也助推了整个演艺生态滑向病态的深渊。

实际上，做破局者很简单，只是有心很难。

一是提升自身实力，打破粉丝幻想；二是拒绝过度营销，败坏路人缘；三是不做失声偶像，理性约束粉丝。

易烊千玺做到了第一点，第二点正在转变，所以他以作品立住了，其他偶像明星呢？他们还在沉迷着带“面具”的乐趣。

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