刘冠麟认领吉吉国王 从吉吉国王到卿卿海王

2022年11月20日刊 | 总第3061期

从表面上看，老三和苏文兴比较像，但苏文兴是真笨，老三却是个揣着明白装糊涂的主儿，比较复杂。这主要体现在两方面，一方面在于他与周围人的关系，另一方面在于他的成长性。

不想把台词讲得太冠冕堂皇，就尽量用台词的气口和语调传递人物的不同状态。不想只用台词传递信息，就在小动作上作出设计。

演喜剧不只是抖包袱，还要培养演员之间的默契感，把人物关系盘活。戏，从来都是大家一起成就的，单靠一个人或许能撑得住几场，但绝对带不动整部剧。

《赘婿》里做不明白生意的苏文兴，竟在《卿卿日常》里成了商业鬼才三少主？

于演员刘冠麟而言，这或许是天意使然。身为苏文兴的扮演者，他总要给《赘婿》里郁郁不得志的“冤种大舅哥”，圆一个“翻身把歌唱”的商业梦。

出道二十余年的刘冠麟，近两年凭借对“灰色”人物的讨巧表演，揽获了极佳的观众缘，走起了花路。在《赘婿》里，他是又笨又坏的苏文兴，为了拿到苏家掌印，不仅联合对手给自家商铺使绊子，还偷换账本，妄图给妹妹苏檀儿（宋轶 饰）扣上做假账的罪名。

一顿猛如虎的操作下来，苏文兴非但没把妹妹拉下马，反倒把家当赔了个底儿掉，搬起石头砸自己的脚，正如是。

而在《卿卿日常》中，他所饰演的三少主尹岸，也不算正面人物。他多情自负，动不动就PUA17个老婆，让她们减肥，叮嘱她们听话。他虽贵为皇子，却是个玩世不恭的主儿，不止在朝堂上打瞌睡，还公然违抗父命，迟迟不愿回宫。

饰演这类颇具争议性的角色，是对演员的考验，一旦演不好就会口碑翻车。

但刘冠麟偏偏就能hold住这类角色，提起苏文兴，观众想起的总是撞脸“吉吉国王”的冤种大舅哥。翻看观众对三少主的评价，也多是对其喜剧人形象的调侃之语。

他不止能把灰色人物变得讨喜可爱，还能适当牵引观众的共鸣，为灰色人物开辟一方新的话题领地。

这不禁让人好奇，刘冠麟身上的观众缘是怎么形成的？为何灰色人物在他手里，总能变成戏里的吉祥物，开成一朵“笑花”？“吉吉国王”刘冠麟身上，还有多少观众不知道的惊喜？

各位读者不妨来听听他的“观众缘养成论”。以下，是刘冠麟的讲述。

“扮猪吃老虎”的三少主，是个挑战

基于之前《赘婿》和《赘婿之吉兴高照》的良好合作，我和制片人刘闻洋老师成了很好的朋友。去年上半年他在筹备《卿卿日常》，就又找到了我，当时我连剧本都没看，直接就答应了下来。

我非常清楚这个团队在制作上的专业度，也很感谢刘闻洋老师对我的关照。不冲别的，就冲着大家的信任和友情，我也愿意来演一把。

拿到剧本后，刘闻洋老师说三少主这个角色比较适合我。编剧老师把三少主尹岸写得很饱满，激起了我的表演欲望。

从表面上看，老三和苏文兴比较像，不过苏文兴是真笨，老三却是个揣着明白装糊涂的主儿，比较复杂。这主要体现在两方面，一方面在于他与周围人的关系，另一方面在于他的成长性。

三少主的人物关系，又可以细分成爱情线和事业线。我给老三在爱情线上的设定，是个不懂女孩儿心思的“海王”。面对17个“节气”老婆，他不光记不住名字，还把每个人的身世背景记串了，是个妥妥的脸盲。

在事业线上，老三则是个“扮猪吃老虎”的人，大智若愚。设计人物小传时，我认为首先他一定很聪明，不然不可能有如此庞大的商业版图和资产积蓄。其次他一定精通人情世故，不然做不到左右逢源、广结人脉。他一定很会来事儿，不然不可能得到父亲独一份的宠爱。

再从成长性来看，三少主的人物弧线也比较清楚。对待“节气”老婆们，他从一掷千金的土豪慢慢变成了知冷知热的贴心人儿；对待朝堂上的算计和心思，他也从隔岸观火、明哲保身，逐渐成了愿意分担朝政、把弟弟们护在身后的好三哥。

抓住了三少主身上的几条主要脉络之后，我心里才有了底。说实话，面对这样一个出场不多但复杂程度不低的角色，压力不小。我既担心没把人物逻辑理清楚，又害怕引起观众对“海王”老三的反感。

演的时候，我一直有意识地控制表演力度，非常担心劲儿使大了，过犹不及。不想把台词讲得太冠冕堂皇，就尽量用气口和语调传递人物的不同状态。比如三少主回府以后总是半撒娇地说“有人给倒杯热茶吗？”而不会颐指气使地说“来人啊，给本少主上茶。”

不想只用台词传递信息，就得在小动作上作出设计。观众仔细看会发现，每当三少主和六少主相互作揖鞠躬，老三的手一定放在老六上边。

在老三心里，自己是哥哥，手放在弟弟上面是理所应当的事儿，这是对他张扬、直率性格的外化处理。

包括老三待人接物态度的变化，也有考量。面对宠爱自己的父亲，他从不掩饰情绪，想耍无赖就耍无赖，想打瞌睡就打瞌睡，这是他面对亲人时的自然反应。

面对弟弟们，他向来有一说一，这是他对兄长身份的自持自重。而面对步步为营、城府颇深的二哥，他就变得毕恭毕敬、滴水不漏，他就算再看不上老二，也绝对不会得罪他。伸手不打笑脸人，就是这个理儿。

三少主于我，是一次挑战，喜剧人物也可以很饱满，可以不工具化，可以有变化成长。

用表演和观众交朋友

我也在追着看《卿卿日常》，经常看到观众在弹幕中说：三少主绝对是个深藏不露的人。大家看得太准了，这就是我想呈现出的效果。

老三在名利场上混了这么多年，一定把人心看得非常透彻，君子之交淡如水，是他的处事原则。所以不论是对老六还是对其它的兄弟，他的戒心一定是慢慢放下的，这个过程不能省略。

三少主虽然会显摆、得瑟，但他摆谱的对象一定是最亲近的人，比如他的“节气们”、弟弟们，以及父亲。他虽然自恋自负，但绝不降智无脑。

有观众说，老三如果能把讨债和经商的本事，用在处理自己和“节气们”的关系上，一定如虎添翼。观众能发现这一点我也挺开心，说明反差处理没有白做。

像老三这么个人精，他连老赖都搞得定，如果想摆平家里的关系，动动心思怎么会做不到？说到底，他是不想复杂化自己的家庭关系。他也是个人，也需要一方自在的天地，如果在家里都要耍心眼，这个家有还不如没有。

老三的问题是某些男性的通病，他们总是把感情这码事儿想得太简单，总觉得我给你花钱花时间了，就是对你好，却很少设身处地为对方想，结果只是自己感动了自己。

老三就是这样，他渴望爱，却不懂如何表达爱，除了对老婆们“豪掷千金”，他甚至没有对最爱的海棠（刘萌萌 饰）说过一句情话。他没想过，“金钱”是他最重视的东西，“节气们”未必同样重视。

演员要懂得用角色和观众“交朋友”，在《赘婿》之后，我的体会更加明显。影视作品毕竟是拍给观众看的，演员一定要让观众看明白自己在演什么。《卿卿日常》也好，《赘婿》也好，虽然我演的都是喜剧人物，但我希望自己的表演是落地、走心的，千万不能咯吱人笑。

就像《赘婿》里，苏文兴一边抽搐一边结巴着说女飞贼飞了的那场戏，邓科导演让我彻底解放天性，我也彻底“撒了欢儿”，一演就演成了苏文兴的名场面。

既然角色需要我演出半疯半傻的样儿，那就没必要思前想后，投入地演就对了。想的东西一多，演员就不可能完全沉浸，表演效果一旦夹生了，观众就不可能被逗笑。

“吉吉国王”的标签也来自于《赘婿》，观众觉着苏文兴和动画片《熊出没》里的吉吉国王，不止性格相近，还在外貌上撞了脸。

我刚听说的时候也有点懵，因为没看过《熊出没》，我也不知道“吉吉国王”是个啥，赶忙去查了查。看完对比图，我寻思着：还真别说，观众是挺厉害……

包括在《赘婿》的衍生网络电影《赘婿之吉兴高照》里，我们也活用了这个梗，把苏文兴的脸和吉吉国王的毛笔画放在一起，做了个表情包。这是观众对我的喜爱和认可，能有机会在作品里给观众来个反馈，何乐而不为。

表演，要从“本我”出发

我其实算“半科班”的演员，我大学是在北京舞蹈学院读的音乐剧专业，主修课有舞蹈、音乐、表演。我们是北舞音乐剧专业的首届学生，学校非常重视。教我们音乐、表演的老师，分别是从中央音乐学院、中央戏剧学院请来的教授。这为我后来的表演工作打下了坚实基础。

大学毕业后，我走上了表演这条路，因为有舞蹈功底，仪态不错，所以总在武侠剧、古装正剧里演配角，比如《流星蝴蝶剑》《大汉天子3》等。

后来一次机缘巧合，我在朋友的介绍下连着演了《龙虎山客栈》《防火墙5788》两部轻喜剧，认识了大姚（演员姚晨）和飞哥（演员郭京飞），这才慢慢打开了喜剧之门。

要说真正让我在喜剧表演上摸出门道儿的，还是《龙门镖局》，这部剧让我意识到，演喜剧不只是抖包袱，还要培养演员之间的默契感，把人物关系盘活。戏，从来都是大家一起成就的，单靠一个人或许能撑得住几场，但绝对带不动整部剧。

在《龙门镖局》里，我和飞哥的对手戏非常多，陆三金和蔡八斗的每场戏都是我俩一起托着对方演出来的，只有演员之间合拍了、通顺了，观众才能入戏。

我希望自己的表演是准确的，这不止需要演员提前把准备工作做好，还要依靠走戏来找状态。我不习惯跳过走戏直接实拍，真要硬来也只是对剧本的照本宣科，我自认是“笨鸟”，那就得“先飞”。

演了二十年的戏，我最大的感受是，演员一定要往角色身上注入自己的特质，尤其是喜剧表演，这能让人物自然、灵动，有生气儿。想要让角色深入人心，演员必须先投入，在角色里“找自己”的过程就不能省略。

演苏文兴的时候，我就调动了自己反应偶尔慢半拍的特点。观众能发现，苏文兴的反射弧比较长，比如被宁毅（郭麒麟 饰）怼得结结巴巴说不明白话，被别人卖了还帮忙数钱等，这些都是真实反应。观众有时候说“苏文兴又笨又呆”，其实呆的不是他，是我。

《卿卿日常》里的三少主也是如此，三少主乐天、积极的性格，也来自于我本人，我从来不把困难当回事儿。面对需要强大信念感支撑的三少主，我虽然有压力，但不会缩手缩脚，反而会摩拳擦掌地向“硬骨头”发起挑战。

而三少主偶尔打太极、不多言的举动，比如面对朝政时的应付、面对二少主时的敷衍等，也是对我自己的性格萃取。对于认准了的事，我一定会“咬定青山不放松”，但面对不认同的事，我虽不会在明面上出言反驳，也不会在心里真正妥协。

有一些观众说我是剧集的“吉祥物”，只要有我在的剧，都愿意看一看。我非常感激观众的抬爱，也很愿意继续当好大家的“吉祥物”，演好每个人物、拍好每部戏。

未来，我希望自己既能纵向深耕，也能在横向上不断拓维。虽然拍了很多喜剧，但我也希望能尝试其它类型的作品，比如现实题材、革命历史题材，以及年代剧等。

我从不是安于现状的演员，可能性要靠自己去折腾，我乐此不疲。

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