正阳门下小女人贺永强受伤（贺永强夫妇人设差）

《正阳门下小女人》热播，这部话题量超高的剧估计收获了有一半的吐槽声音。但大多数观众并没有因为槽点而弃剧。这是因为这部剧在诸多不好中的好是吸引观众的，也就是说剧情不差，主线不差，还有撑着全剧的男女主，凭这个可以追剧到底。即便是不满时发发牢骚，但一边聊一边看也不失为一种乐趣，就如同剧中的小酒馆，三教九流聚集，说的不定都是好听的，但却给小酒馆带来红火，一个道理。

如今的小酒馆改头换面不再属于徐慧真，而归属贺永强了。这在大多数人看来都会抱不平。贺永强这个角色的设置没有半点讨巧的地方。他不像某些影视剧中的反面人物，有复杂的内心，有不得已的苦衷或者有可以博得观众理解、同情的某一个点，让人烦不起来，恨不起来。贺永强的人设不同，他就是那么一个让不但不喜欢，还特别烦，烦透了的那种人。

婚内外遇，抛妻弃子，不顾养父（大伯）养育之恩，毫无担当，自私自利、忘恩负义又胸无大志等等，这些词好像都是为贺永强量身定做的一样，可就这么一个人还被徐慧芝喜欢的要命，真真的同道中人。所以，两口子后来耍起小心眼一点不奇怪。不过，相比之下徐慧芝会比贺永强稍稍明白些事理。但她能量太小，丝毫影响不到贺永强。

这部女性题材的剧，男子形象得到弱化。所以像蔡全无、范金有这两个人不但在社会上地位差，在家也是二把手，赚钱养家成了女人的事儿。可在贺永强这里不是。贺永强是属于典型的思想保守又冥顽不灵的人，守着小酒馆的生意不要，跑到偏僻农村里窝着，就知道面朝黄土背朝天，遇到灾年便是望天等死。因为养不活全家，所以他又守不住底线，多年来一直接受徐慧真、蔡全无的接济。只不过表面依然是那种死不服软的倔劲儿。要钱要粮食没面子的事都由徐慧芝去做。

这对夫妻的形象很有代表性，他们很像北方农村的夫妻。特别在六七十年代，北方男人在家里大多大男子主义，即便是没什么能力的人，在家同样有可以呼天喝地的权威。要说接地气，贺永强夫妇比蔡全无、范金有夫妇更真实，更像是那个年代走出来了真正夫妻相处模式。那个年代更多的人是徐慧芝，而不是徐慧真。

贺永强、徐慧真夫妇讨厌归讨厌。但演员马诗红、于艺璇这对生活中真正的夫妻演起戏里的两口子，其默契程度还真是无人能比，他们之间那种对话方式，眼神交流与举手投足都很对味。特别是于艺璇，因为戏中徐慧芝内心对徐慧真始终歉疚，但对贺永强的表现又很无奈，那种分寸的把控拿捏的很精准，很真实。

马诗红与于艺璇，多年来经常夫妻档出演影视剧。在《昭君出塞》中，马诗红饰演了皇帝，而于世璇则饰演宫女，被业内好评。做为国家二级演员的马诗红，曾主演抗日剧《神枪》，他在其中饰演的是新四军的一位团长。在《剿匪英雄》中也是领衔主演。妻子于艺璇当年比的名气要大的多。于艺璇是国家一级演员，原名于莉红。早年，因主演话剧《蛾》，在东北三省文艺汇演中，荣获13项大奖，并在一些电视小品大赛及话剧中获得奖项，那个时候的于艺璇在东北可谓声名大噪。同时引起赵本山高度关注，多次邀请她一起搭档演小品，只不过于艺璇所在的话剧团不放人，导致她错失大红大紫的成名机会，至今仍有遗憾。

马诗红与于艺璇这对夫妻在《正阳门下小女人》中，就演技方面确实可圈可点，只不过这是一部反映老北京生活的剧种，其口音没有京味儿是最大的不足。