90年代上海电视剧有哪些（这些电视剧是90年代上海人为自己写下的日记）

尽管是26年前的老片子，《孽债》在年轻人活跃的B站上还是收获了不少弹幕。其中有一条称它是“伟大的现实主义作品”。

事实上，90年代上海涌现了一批现实题材连续剧，包括《十六岁的花季》、《儿女情长》、《夺子战争》、《上海人在东京》等等。

有人说，这是“那十年上海人为自己写下的日记”。“他们在波涛汹涌的时代中翻滚，急迫抒发的就是对现实的所有感怀。”

去年夏天，SMG重播了《十六岁的花季》修复版。

导演张弘、富敏夫妇说一边看一边有点“肝儿颤”：“这个戏毕竟30年了，我们俩生怕人家看了要笑。”

等看完，老两口松了口气：“戏里反映的教育改革问题、家庭教育问题等等，我们感觉没有过时。”

这部戏的缘起，夫妇俩说要感谢女儿。“她每个年龄段所发生的故事，在我们拍的电视剧里都有反映。我们的女儿始终是我们的创作者之一。”

当时，日本连续剧《青春的火焰》（《排球女将》）多次热播，女儿给他们出了个题目：“你们为什么不能拍些我们年龄段的片子？”

夫妇俩是抖豁的：“写什么能代表16岁？我们那个时候快50岁了，16岁的孩子上课是什么状态？下了课又是什么状态？我们不会写。”

为此，他们俩花了将近9个月的时间，采访了专家、教师和一百多位中学生，甚至邀请学生住到家里来聊。

他们自己的故事也被“化”进了剧里。

创作这部戏的时候，张弘和富敏刚刚结束了长达15年的两地分居，和正值青春期的女儿摩擦是非常尖锐的。同时，家里还有富敏的母亲同住。

“我们三代人对任何事情的理解都不一样。”富敏说，“剧里有欧阳一家三代，其实就是我们家的影子。”

■《十六岁的花季》，剧中的小演员几乎全部来自于海选。

许多年以后人们发现，《十六岁的花季》可以说是国内最早的青春剧。

但和《流星花园》里“与世隔绝”的英德学院不同，前者触及了许多社会议题，比如出国热、下海经商、住房分配、白雪父亲的疑似婚外恋、白雪母亲发现单位的财务问题等等。

“为什么要这么拍？”张弘说，“因为中学生已经和社会有联系了。他们对社会对家庭对教育等等问题都有自己的看法了。”

“不把这些拍进去，拍不出这个群体真实的状况。”

在采访调研的过程中，张弘富敏在一所师范学校的“新疆班”看到了这样的场景：

周末放学后，学校门口停了一排摩托车。一些个体户把班上的女孩子接走了。

“这些知青子女回到上海后，在落户问题上遇到了困难。而且她们大多寄住在亲戚家，不少人小小年纪就饱尝了寄人篱下的滋味。”

“她们的心里话跟谁说？所以就想有个依靠。”张弘说，“我们看了以后，心情很复杂。”

两人决定在剧本中反映知青子女回沪这一社会问题，但又要“走一条安全的路”，于是就写了陈非儿和袁野这样一对金童玉女。

■张弘写了陈非儿和袁野这样一对金童玉女，来反映知青子女回沪问题。

让两人欣喜的是，剧本写到一半，上海就出台了新政策：知青子女中有一个可以在上海落户。

“有人说，这部戏写了那么多社会问题，那时候竟然能播出来？”张弘感到很庆幸，“可见当时中央电视台和上海电视台在认知上的大胆。”

富敏回忆当时的创作环境说：“那时候没什么思想负担，大家都能够敞开思想，把自己的观点亮出来。创作人员敢写，电视台敢放。”

■导演张弘（左五）、富敏（右四）与《十六岁的花季》的主要演员们

回顾90年代那一批沪产电视连续剧，“真实”和“海派”被创作人员放在了很高的位置。

翻阅当时的新闻报道，张弘、富敏在谈《十六岁的花季》时说：

“我们所追求的第一个目标是真实……同时我们也希望这部电视剧具有鲜明的地域文化特点，具有浓郁的‘海派’风味。”

黄蜀芹在谈《孽债》时说，“力求拍出真正的‘上海味’来”。

同样地，石晓华执导的《儿女情长》、梁山执导的《夺子战争》也折射了各种社会现实问题。

《儿女情长》一开场，童老伯脑中风从楼梯上滑落，为了医院的一张床位，子女们急得团团转，反映了当时医疗资源的紧张。

■《儿女情长》的故事发生在一个即将拆迁的弄堂里

剧中随之而来的分摊养老费用、轮流看护老人等问题，几乎每个上海家庭都会碰到。

在老房拆迁的节骨眼上，方老太在弥留之际劝童老伯要坚持活下去：“为了孩子们，眼看到手的房子，不能让它飞了。”

这让每个经历过住房困难的上海人都心有戚戚。

而《夺子战争》则是在对诸多留守男士、女士进行采访后，由真实故事改编而来的。

它反映的由出国潮所引发的家庭问题，也具有普遍意义。

■梁山执导的《夺子战争》延续《孽债》的思路，也采用沪语拍摄。

90年代，无论是上影，还是上海电视台，都有一批实力强劲的电视剧制作力量。

富敏说：“我们是和电视剧的创作发展同时起步的。”

“到了90年代，我们正好年富力强，积累了一定的生活经验，又有了一定的文艺创作底子。可以说，各个工种的创作力量都特别强。”

在市场经济的大潮来袭前夕，上海依靠着这样一批导编演人才，为荧屏奉上了不少优秀的沪产电视剧，有人称之为“上海风味的现实主义”电视剧。

参考资料：

1. 吴基民，《把镜头对准“被遗忘的角落”——与电视连续剧编导一席谈》，解放日报，1989年8月30日。

2. 胡国强，《呼唤人类的情和爱——黄蜀芹谈电视连续剧《孽债》，解放日报，1994年12月10日。

3. 俞亮鑫，《催人泪下》,新民晚报，1997年08月10日。

4. 邱俪华，《沪语版《孽债》下周重现荧屏 “上海话”套牢“新上海人”》，新闻晨报，2005年06月25日。

5. 谢正宜，《董蓉蓉再忆小伙伴》，新闻晚报，2005年08月17日。

6. 老老夏，《梁山：怀念在黄蜀芹麾下工作的日子 记的拍摄》，东方早报，2011年05月19日。

7. 谢岚，《经济发展了，受人欢迎了，为什么上海味道的电视剧却少了》，新闻晨报，2014年06月08日。

8. 沈月明根据顾春芳2009年访谈录音整理，《黄蜀芹执导二三事》，新民晚报，2014年12月17日。

9. 李子高，《为什么现在的都市剧，都在上海拍？》，微信公众号“故乡与世界”，2021年01月05日。

10. 杜梦薇，《“富人认同”是国产剧最危险的部分》，微信公众号“GQ报道”，2021年01月29日

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写稿子：韩小妮/ 编稿子：韩小妮/

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来源：周到

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