九成宫醴泉铭讲解03（九成宫醴泉铭分析攻略）

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大家好，这一章我们来学习“半包围结构”其它两种类型——上包下结构以及右包左结构。讲完这一章《九成宫碑》的基本框架就结束了，不过对初学者来说也够了。学书法最怕的是毫无目标就胡乱练习，这样练习写再多都没有用，纯粹在抄帖，浪费了时间精力之外毫无作用。所以我希望大家能有更多的时间去进行思考，因此我在前面几章讲的时候都是讲一些重点，以及一些思路，为什么欧阳询要这么去写，如果不这么写会带来什么后果呢？等等诸如此类的问题，目的就是要学习的人自己去仿照一个套路去思考，如此一来进步会非常快速。

一、开始之前

在正式开始之前，我们把上一章留下来的两个“左包右结构”讲完。因为它们具有一定的代表性，上一章我原本没打算讲的，后来有些网友问我了，因此我们在这里也讲一下。

（1）“走字底”其实最主要也是“平捺”的写法，跟“辶”、“廴”同属一系。不过这个偏旁的“平捺”要比前两个短一点，假如你将上一章的这两个偏旁拿出来对比的话就会发现了。细心的学习者会发现“走字底”平捺的顿笔位置提前了，不再跟前两个一样，到了最右边才顿笔出尖。而是有一种能托住上方笔画即可的心态在里面。

假如我们以竖为锚点的话，“走字底”的两个横都是左长右短的，第二个横是第一个横的两倍长度，两横右侧基本对齐，竖特别高扬，这里显得很夸张，增加了很多气势。底部变成一个短提 短撇，两笔离得近，提的底侧跟撇的上侧比较近。撇的末端顺势顿笔，然后引出笔锋写平捺。

（2）“虎字头”这个比较有特色，有好几种写法，这里展示了其中两种写法。在“虑”字中，这个偏旁看起来像个“雨字头”，跟“雨字头”的区别就是四个点变成了两个短横。而且4横（加上上面一长一短两横）之间间距要相等。形态比较宽阔，要盖得住下方笔画。“虧”还比较像，至少形态上能猜得出来，跟“虑”的偏旁比起来，只是把左边的那个点变成长一点的撇而已。也是一样的要领，横距离要匀称。

二、上包下结构

①“门字框” 这个偏旁难度简直了，感觉词穷，找不到形容词来形容了。笔法就已经很有难度了，偏偏结构上也不好安排，绝望了。笔顺：通俗的写法跟“日”一样的笔顺，左边的长竖并非一条直线通到底的，而是带有弧度的，弯度也要恰到好处，横折要注意横短竖长！视中间笔画多少来定，笔画少就可以把“横折”的竖写长一点，接下来一笔，可以写成一点（如“闭”）也可以写成横（如“阁”），提写完之后写右边。

右边基本没有什么变化，“横折钩”要注意好，难度特别大，这个字的主笔就是这一笔，此笔的笔法较丰富，笔锋也经过多次换面，一般是顿笔时候顺便换个面，内擫下行写竖钩，竖钩也并不是笔直向下的，同样带有弯度，跟左边形成了一种对称关系。左右两半远近要处理好，因为中间的笔画就是根据这条缝隙来安排的，试看这个“闭”字，中间“下”的垂露竖刚好与上边的缝隙对齐。

②“风字旁”此部首也是欧体的一大特色！欧体中，左边的撇都是写成如图一样的形态，或出钩或就此停顿，但是不写成带尖的撇。“横折斜钩”的横要往上倾斜，然后抬起笔，顿笔下行，到了临近尾端处出钩。

“气”本来不是这个偏旁的字，也不属于上包下结构的字。不过其难度极高，而且有“横折斜钩”这一笔，因此我将它放在这里。要领一样，横一定大力往上倾斜！而且横不能长！

三、右包左结构

这个字框有个小规律，如果里面的笔画比较多，那么横折钩就比较直（如“旬”）如果里面的笔画比较少，那么横折钩就比较斜（如“勿”）。“旬”中间是个“日”，有4个笔画，比“勿”的两个撇多。以此来看，“句”的横折钩也应该写斜一点，因为也只有3笔。

但是不是要依照“旬”来作为标准呢？不一定，因为“葡萄”两个字的笔画就比较多，“旬”比起它们就少的多了，但是“旬”的横折钩也不是斜的呀。所以怎样写好这种类型的字，还应该多看，多总结，不能依照死规矩来判断。

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