情深深雨蒙蒙陆依萍第1集 情深深雨蒙蒙陆依萍

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上文我们说到陆依萍是琼瑶笔下难得的撕撕公主和扒皮天后，可惜这样的人设后期全崩塌了！

但凡琼瑶笔下的人物，都有一个来自上世纪的世界观——恋爱大过天。

在琼瑶的世界里，一个人最重要的是什么？爱情！

绿萍失去了一条腿算什么？紫菱失去了她的爱情啊！

什么阿哥，什么皇位，什么皇阿玛，为了小燕子，我通通都不要了！

如果自己有老婆孩子或者爱上的人有老婆孩子怎么办？真爱无敌！

有请抛弃原配 搞大朋友肚子 追小萝莉的极品渣男——《水云间》的梅若鸿

用今天的话说，琼瑶笔下的人物几乎个个都长了个极品“恋爱脑”，发作起来宛如智障，英明神武如陆依萍也能一秒变戏精。

恋爱脑和苦情梗也是陆依萍进化成大女主的最大障碍。

恋爱脑就不用说了，《情深》剧情到中段，依萍的“歌手”这条线几乎被抛弃，成天不是无情冷酷就是无理取闹，甚至还闹到跳河自杀。

而恋爱脑与苦情梗强强联合的结果，是陆依萍到后期变成了大型活体圣母，“把书桓让给如萍”这种戏码，直到如萍出走还在不停上演。

此刻应有我本命青霞姐姐的实力吐槽

依萍性格最致命的地方，在于长着一副恋爱脑，却在爱情中无法跟人建立长久而有效的亲密关系。

一方面，她从小被父亲忽视、雪姨欺凌，虽然长大后处处为人出头，性格强悍无比，可内心深处，她依然是童年那个在姐姐光环和雪姨阴影下的可怜小女孩，认为自己不值得爱，不可能得到爱。

所以，当何书桓在落日下告白，她心动不已，却仍在日记本里提醒自己，“保持距离。”

书桓与如萍订婚宴当天，她为爱跳河，苏醒之后的第一件事却是要把书桓赶走，让他回到如萍身边。

她从小被人忽视得太久，甚至只是当自己的生日突然被大家记得，她会一瞬间感动得无所适从，心里对陆家的仇恨完全消弭。

但另一方面，从小生活在爱的匮乏中的她，强烈地渴望一种纯粹的爱情。

为了维系书桓的爱情，她情愿痛苦地改变自己。

经典台词

当爱情失去的时候，她甚至会活不下去。

一面渴望被爱，于是将书桓当成自己的命；一面却认为自己不配得到爱，于是要把他推到如萍身边……这造成了依萍心中撕裂般的痛苦，也是这部剧虐心的根源。

对爸爸的感情也是如此，她恨他给自己和妈妈带来长久的羞辱和痛苦，但她心底却比任何人都渴望得到爸爸的爱。

身边太多人和依萍一样了

“爱无能”和“恋爱脑”的互相撕扯也是依萍性格中最值得玩味的地方，明明心里渴望被爱，却将爱自己的人越推越远。

再加上她遇到的是何书桓这样的天秤座渣男，如果不是主角光环护体，大概不死也会疯……

琼瑶奶奶当然舍不得让女一号死或者疯，于是她一步步把陆依萍的人设改成了“圣母”。

比如，她让依萍去如萍的订婚宴唱歌。

情敌的大喜日子，你去含泪演唱 昏倒，还硬要说自己是送祝福，这么犯贱的你，还是我们认识的陆依萍吗？

当然，没这么戏精一下剧情也推进不下去

还有帮可云“找回忆”。

“找回忆”这么戏精的情节，何书桓和如萍这几个圣母合力策划并不奇怪，只是依萍居然也参与了。

什么是找回忆？就是让尔豪这个渣男把当初怎么一步步泡到可云的桥段再现一遍。

这种治病方法其实很不科学，可云找到一半差点从楼上掉下来摔死。

而且，这场行动的直接受害者是方瑜。

作为好朋友，依萍居然没有阻止方瑜参加这种“现任如何搞到前任”的大型真人秀——

之前那个一眼看穿事件本质并一语戳破的耿直girl哪里去了呢？

再看看跳桥后重生的依萍，已经成了大型活体圣母。

雪姨伙同魏光雄卷走陆家大部分财产后，依萍前来安慰爸爸，台词应该拿错了如萍的剧本。

她卖了过生日时陆振华送给她的钢琴，她觉得她不应该在陆家很困难的时候，还弹着这么贵的钢琴。

依萍把卖了钢琴的钱送到“那边”去，连傅文佩都觉得很难得。

如萍因为引贼入室内疚得离家出走，依萍内心十分难过，又单方面做出了“让出何书桓”的决定。

你们真的是够了……

陆振华在去接依萍母女来租界的路上，因为教训日本人而中枪去世。

依萍开始撑起陆家，于是又去大上海唱歌，养活一家人。

她安慰失去姐姐失去妈妈的梦萍，对梦萍说要当一个好姐姐。

也接回了没有血缘关系的尔杰，开孤儿院接纳那些没有家的孩子。

最后，依萍以一场旋转跳跃我闭着眼的大型接吻剧终——

本来可以是一场上海滩名伶 民国大女主的红粉传奇，活生生被一个恋爱脑的何书桓牵制住，变成“一个为爱而生的活体圣母是如何炼成的”。

依萍的后期人设确实有了宽容和爱，但是失掉了格局，高开低走，实在可惜。

E姐结语：

琼瑶剧为什么出不了大女主？

作为20世纪言情小说祖师奶奶，琼瑶曾凭一己之力，开创了如今活跃在晋江的几乎所有门派。

比如校园甜文《窗外》，禁断文《新月格格》，总裁文《心有千千结》，民国文《六个梦》，高干文《烟雨蒙蒙》，宝宝文《青青河边草》等。

小金铭是琼瑶宝宝文的御用icon

作为言情电视剧的祖师婆婆，琼瑶也曾为小言电视剧贡献出了很多经典的梗——《梅花烙》中的偷龙转凤，《鬼丈夫》里的毁容、殉情，《情深深雨蒙蒙》里的强暴和庶出等。

在很长一段时间内，琼瑶剧是领先于潮流的。比如最先把台湾同胞从“三厅”电影拉回电视机前的《几度夕阳红》，开内地取景先河的《婉君》和《雪珂》。

就连当年红极一时的清宫剧风潮，也是由《还珠格格》掀起。

然而，琼瑶剧的先锋性终结于《情深深雨蒙蒙》。

本来，《情深深》承接着《还珠二》推出，角色线索的丰满和抗战大背景的添加，加上赵薇这个演员本身的“硬气”特质，陆依萍这个角色完全可以成为下一个电视风潮——大女主剧的引爆者。

只是，受制于琼瑶本身的世界观和审美经验，最终，硬气的陆依萍也不得不流俗于恋爱脑和苦情，民国大女主传奇变回小言格局，而琼瑶剧也彻底失去了再次领先于时代的机会。

至于之后的《新还珠格格》之流，无论服化造多么精美，都只被观众当成奇葩三观共赏和不合时宜的古董剧。

人生也是这样，无论之前多么辉煌，如果永远停留在自己的舒适区不思改变，永远不随着时代修正自己的世界观，哪怕你叱咤风云如琼瑶，当时代抛弃你时，也不会跟你说一声再见。

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