失孤是谁改变的（那些光影之中的骨肉分离）

2014年9月10日，公益电影《有一天》公映，影片由十部短片组成，其中包括打拐题材的《回家的路》……

2014年9月25日，电影《亲爱的》公映，影片不仅直面了失子家庭的撕心裂肺之痛，而且也触及到了偷子家庭在得而复失之后的沟壑难平……

2015年3月20日，电影《失孤》行将公映，一个丢失了儿子的父亲，和一个从小被拐卖的青年，共同踏上了千辛万苦的寻亲之路……

半年的时间内，三部与拐卖儿童相关题材的影视作品接踵上映，这对于中国电影市场而言，是一件可以载入史册的大事件，在电影的娱乐化功能被无限放大的今天，能有这样一批充满社会责任感，深刻挖掘人性的善恶的作品，所带来的改变，不仅仅是公众对拐卖儿童这一人性罪恶的更强烈关注，同时也会对整个社会起到警醒犯罪、动员监督的作用。

当然，民间也早已构筑了一道强大的联动网。在电《失孤》中，我们可以看到，虽然刘德华扮演的雷泽宽只是一介平民，他的寻子之路尽管辛苦，但并不孤单，因为他懂得使用互联网，而那里，有千千万万的同命相怜者，以及热心相助者，形成了一个强大的寻子网络，大家互通信息，互为帮助，即使有万分之一的希望，也会投入百倍的热情，这是最令人感动的关怀力量，你虽然是一个人寒来暑往各地奔走，但你不是一个人在战斗，这是来自民间的真诚互助。当然，几年来在微博微信上的#随手拍解救被拐卖儿童#行动，也显示出了公众的参与积极性。

如今，相关题材的电影的上映，也将拐卖儿童的话题，推向了全社会热议的广度，电影的现实意义不言而喻，其一是唤醒罪犯的良知；其二是减少儿童买卖，俗话说“没有买卖，就没有伤害”，儿童被拐卖，很多情况下，就是一个供需的问题；其三是能启发行程遍布全社会的人工“电子眼”，令罪恶无处可逃。当然，这些，只是影片之于现实世界的功能性价值，其实战台烽更想感受的，是在一部影片中，这些“断、舍、离”的故事，带给我们怎样的内心触动。

骨肉分离，是一种切肤之痛。许多年来，有关寻亲的、告别的故事，总是此起彼伏的一次次敲打观众的心弦，勾起观众的泪点。在一定程度之上，“生离”又往往会大于“死别”之疼，只是因为，生离虽然还有希望重逢，但渺茫的可能，既不能诞生奇迹，又无法让人放弃，就这样牵绊着，最是痛苦，而死别虽然遥遥无期，却一了百了，反倒有种解放了的轻松。所以，多少年过去，无论在现实中，还是在影像世界，那么多的“撒手人寰”场景，都渐渐变得模糊，却有几个锥心的找寻，久久难忘。

《英雄儿女》（1964）、《小花》（1979）

其实，革命电影年代，也有手足离散的故事，将这样的情感，附着在战争岁月中，剧情就会显得格外曲折且充满人性，比如说《小花》中两个小花与两个家庭的故事，《英雄儿女》中王文清与亲生女儿王芳的重逢等等，一定给老一辈电影观众留下了深刻的印象，但饱含着革命情怀与战争主义的情感，必定要为所谓主旋律主题让步，太高尚的情怀，反倒会降低的情感的共情程度，但是打鸡血的效果，还有足够强劲。

《望乡》（1974）

阿崎婆少女时代便被卖去南洋做娼妓，但心向祖国，心向家乡，她属于比较幸运和坚强的一员，能够勇敢的返回日本度过余生，但是那些曾经相依相伴的姐妹们，却很多都客死他乡，尽管连墓碑上的名字都不敢用自己的真名，墓碑却朝着祖国的方向。这是一种非常极致的怀家念国却又耻于接近的复杂情感，生与死之间，只是一根飘零的浮萍，是最典型的生之无奈，死之眷念。

《咪咪流浪记》（1977）

改编自《苦儿流浪记》的日本动画，如今给众多70、80后留下深刻记忆的，却只有了当年孙佳星演唱的中文版主题曲《找爸爸》，这是一部令人看下去欲罢不能的动画片，咪咪是一个坚强的男生，有着一个苦难的童年，但他的勇敢在于，毫不气馁的走上了寻找亲生爸爸的道路，尽管这一路还遭遇了更多的告别，狗狗小乖，和蔼的彭师傅……但风雨兼程总能见到彩虹，他的角色，就是《失孤》中少年版的井柏然。

《妈妈再爱我一次》（1989）

经典的虐心大作，哭伤了几代人，影片的讨巧在于充满草根负能量，豪门的飞扬跋扈，穷困母子的孤单无助，撕心裂肺的骨肉亲情被强拆，年幼的儿子为寻母几近丧命，失子的母亲又因此成为疯妇，母爱永远是伟大到奋不顾身的疯狂，但所有的悲剧也源于各方的较劲，如今再看，会觉得，如果豪门接纳了母子两人，或者母亲会觉得儿子回到父亲身边会有更好的生活和发展，就都不会如此极端的惨烈。

《清凉寺的钟声》（1991）

一部反思战争与人性的作品，日本侵华战败后匆忙逃跑，遗留下来的孩子却被有着血海深仇的中国农民收养，更具戏剧性的情节是，孩子长大后赴日交流，却被亲生母亲认出，两个国家，两个妈妈，揭开了那段血腥的疯狂的但又万般荒唐的历史，其实，在战争的机器下，人人都是受害者。

《海洋天堂》（2010）

患有绝症的单身爸爸带着有自闭症的儿子相依为命，但却无法陪伴他继续行走未来的人生，抛弃他，还是在生前尽量安排好他的未来，都是纠结的选择，特别是片中父亲所实施的，和儿子一起溺亡的行动，令人感到锥心的痛，“爱你爱到杀死你”虽然极端，但却合理，合理到让人全身冰冷，这是整个社会的病，还要慢慢治。

《如父如子》（2013）

出生的时候，孩子被抱错，养大了被发现之后，又要换回来，这样的新闻真的不少，尽管有的完璧归赵，有的维持的原状，但抱错了的事实一旦被发现，就不可避免的在两个家庭中间出现了一把双刃剑，谁也不会是赢家，更需要关注的，还有两个无辜的孩子，对他们而言，养育之恩与血缘亲情，无论怎么选择，都是痛。

《亲爱的》（2014）

一个孩子，两家的痛苦，尽管一家是飞来横祸，另一家是咎由自取，但每个女人内心的母性，却都是一样的平凡而伟大，只是，都被“拐卖儿童”这一惊天大恶所戏弄，丢失的孩子，就成了一颗珍珠，成了众人争抢的宝。这是一部反血缘的影片，导演并没有从孩子归属的理性角度来予以评判人性的善恶，而是仅仅抓住了“谁比谁更虐”一路狂奔。

《失孤》（2015）

一个丢了孩子的父亲，和一个寻找父母的孩子，能不能同命相怜的相依为命呢？影片告诉我们，这不可以，寻找，就是向着血缘的亲情靠近，尽管已经知道物是人非，尽管已经知道希望渺茫，但是就寻找这个行为，至少是能减轻内心的罪恶感。当刘德华扮演的雷泽宽骑着摩托车向没有尽头的远方飞驰的时候，摩托车尾飘扬着的三面寻人启事大旗，犹如戏曲舞台上武生背后的靠旗，性命犹在，战斗不息。