百看不厌演技派（坏女人都是演技派）

韩国狗血抓马复活甲大戏《顶楼》本周即将迎来第三季大结局，金素妍扮演的千瑞珍死了，但终于不负众望地复活了。（果然是谁死了都不能当真的《顶楼》。）

坏到骨子里的千女士，好像由始至终都牢牢吸引观众的目光，本系列生命力最顽强的人。

在临近结局的时候，她被注射哑药；硫酸烧坏腿；从高处坠落、被吊灯砸到重伤吐血......

但是离谱的是，她居然依然活着！不仅如此，这样状态的她还直接或间接至少搞死了两个角色！不到最后一刻，千老师都引发着最极致的反转。

众所周知，《顶楼》狗血得毫无逻辑。

可是因为饰演千瑞珍的演员是金素妍，观众也会都会对这个“坏女人”角色产生一丝同情，对她的命运有着牵挂，嘴上说着狗血，却忍不住一路看下去。

也是凭借《顶楼》，40岁的金素妍再一次用“坏女人”形象打开了事业新局面。跟多年前的徐迎美（《爱上女主播》）一脉相承了。

金素妍果然还是适合演坏女人！

现在一算，《爱上女主播》（《夏娃的诱惑》）已经2000年的韩剧了，当初演坏女人徐迎美时，金素妍只有19岁，就能有如此气场了。

“坏女人”徐迎美，明明总是使坏，陷害清纯善良的女主，看得人来气，但却是我们心中念念不忘的女性形象之一。

可能是，甄善美的好，只有简简单单天经地义的好，善良就对了，笑起来很可爱就可以了。而徐迎美的坏，却是有前因后果的，立体的，强烈的，也悲剧的。

徐迎美出场身世可怜，父亲家暴酗酒，童年没什么温暖，父亲意外在工地去世。

她的爸爸，同样也是不被命运善待的底层人民，为人做牛做马，一点钱都没拿到到。

因此她被心软的父亲的雇主带回家援助。

徐迎美因此得以“跨越阶层”，见到富足人家是什么样的。看到了一个完全在爱和富有里成长的女孩，甄善美。

徐迎美并不是纯粹的恶。

在小时候，她的家庭还很温暖的时候，她也想着自己以后会过着平稳的生活，找个好男人结婚。

混混前男友会逼迫她去陪酒，她在工作过程里会被醉酒的客人殴打。

在那样的危险中学会的只能是弱肉强食的生存智慧。

在和女主甄善美一起面对坏人时，徐迎美的第一反应是保护甄善美，让甄善美先逃，她一个人拿着高跟鞋和坏人干架。

徐迎美看到别人对自己好，也会变得很心软。

徐迎美的变“坏”，是看到更幸福的女孩产生的嫉妒。每当她和甄善美一起时，自己没有这样的童年，也不可能弥补上，那种恨意虽然可怕，但也可怜。

后来看到《寄生虫》，想到的也是徐迎美。

入侵你的家，看到你这么幸福而我从未拥有，就想问凭什么，就想得到你的一切。

《爱上女主播》是我记忆里第一部“以贫富阶级来分配善良”的偶像剧。过去习惯了苦情剧里穷人总是被为富不仁的有钱人打压，最后善良让穷人获胜，头一次看到富足的甄善美因为没有受过伤害，穷苦的徐迎美内心贫瘠，当时觉得这种思路也挺新鲜。

没有想到，多年之后，女一生来有钱有地位所以善良，女二出身卑微所以欲求太多而作恶，竟成了言情剧最常见的逻辑。

徐迎美她争名逐利的手段，都是破坏性的：换掉别人的化妆品；骗竞争对手说她父亲出事了让她立场好自己顶替上；把女主的化妆品换成致敏的；给即将直播的主播塞电话让她播报新闻时铃声大作，甚至弄坏前辈的车让她出车祸等等。

童年时看到这些职场宫斗套路，会为了甄善美胸闷。但是看到徐迎美的样子，又忘了生气，只觉得她好带感。

不是三观跟着五官走，是因为徐迎美始终都有强烈的欲望，这种欲望，太罕见了。

她生活这么贫穷、有着那么多的童年伤痛，还一直被从前的混混男友骚扰。这样糟糕的生存状况下，徐迎美都在拼命读书、拼命练习。

她发誓要给自己改命，而不要像杂草一样活着。

恶劣环境下她不能沉沦，必须每一步都往上。

她说自己最讨厌有了好父母就不努力的人。

男友佑振的妈妈不喜欢她，或许也有察觉出她”心机“的原因，但说出口的指责首先是“出身不好”。

当对方用出身来批评人时，观众倒觉得徐迎美的反驳是“爽点”。

徐迎美为了事业用尽心机，但她的业务能力和努力程度实在不算差。

相比之下，甄善美虽然是可爱的傻白甜，可是出去工作要别人手把手教，也是真有点不如徐迎美一点就通了。

也许是言情剧在凸显女主善良时就不自觉加入“蠢萌”元素，但职场人看看她俩的状态，会觉得徐迎美更像个靠谱的同事。

正式工作后，徐迎美为了稳固自己的位置，会忍受生病的剧痛完成工作。

再看看甄善美对徐迎美的观感，就有些“何不食肉糜”了，甄善美拥有太多资源和选择，徐迎美没有。拼命的人，没有任何退路。

虽然小时候也很喜欢尹理事，也会觉得白马王子飞奔而来的帮忙的场面很温暖。但这剧情还是有些不切实际了。

徐迎美受挫后的狠劲则有另一种励志，她直接说，同情对自己没有意义。言下之意是只能自己振作。

徐迎美太狠毒、没有情感能力，而甄善美始终赢在“真善美”，做新闻需要人性化，这些剧情逻辑也是没错的。不过甄善美的境遇始终是过于梦幻了。现实生活中，初入职场、电视台高层就是自己学长还喜欢自己，这种事情发生的概率有多少？

反倒是徐迎美的挣扎和困境看起来真实。

被逼迫去陪酒，只能安慰自己至少挣钱了；

被迫去陪酒，也没有放弃读书的梦想。

回看徐迎美，更惊讶的是，恶女的逻辑放在当下居然是对的。

“没有多余的爱分给我讨厌的人。”

自我保护，有什么错吗？“连夫妻都会反目”。

“男人结婚也许更安定，女人结婚坏处比好处多。”

这样的徐迎美，无论是她失败后的不甘心，还是她耍阴谋时的腹黑气场，都比小白兔女主立体鲜活许多。

跟现在言情剧那种卑贱女主必须堕入万劫不复地狱的思路不同，徐迎美最后的结局显得她的人生更有悲剧性了。

爱她的佑政哥为她而死，徐迎美才发现爱自己的人对自己很重要，投河自杀却没有死成，而是失去了六岁以后的记忆，变成了纯洁美好的样子。

这是故事给坏人的救赎，却让观众也明白，有人变坏，也是有原因的。

偶像剧的情节转瞬即逝，徐迎美的杀伐果决却刻在心里，一想到她就是她随时准备战斗的样子。

小白兔女主那么多，欲望上脸的女人却让人总是忘不掉。

这几年社交网络上，也有这个趋势，童年阴影的女配角们反而是怀旧的热门话题。

《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕，可能就是B站最红的古装美人遗珠之一了。

江玉燕是根据小说原型“江玉郎”改编的电视剧原创形象，把男反派改成了一位蛇蝎美人，却意外地收获了比主角更高的人气，给她做的剪辑凑起来都够一部《江玉燕传》了，毕竟是“杀得全剧只剩剧名的女人”。

《小鱼儿与花无缺》是魔改，但在江玉郎改江玉燕的设定上超级放飞，她不但能入宫做宠妃，开挂练到武功天下第一，连黄袍都穿到自己身上。

杨雪其实也演过蛮多小白兔角色，但现在想起来都没有江玉燕耀眼。

（△《蝴蝶飞飞》，2004）

江玉燕因为角色是从被欺负到开始变坏，因此非常有层次。

早年是楚楚可怜孤独无助；

到被卖到妓院差点想自杀（赞一下能看到痘痘的高清摄影，蛮好的）

孤苦无依的人一旦被迫打扮，也有不得已的美。

相依为命的母亲去世，流落妓院，寻找生父又被继母欺负；

在饱受欺凌的过程里，江玉燕的可怜就渐渐转为恨意满满。

黑化后的江玉燕，不肯错过任何一个机会往上爬。她最狠毒的是专门利用对她好的人。

表面单纯友好，心里总是在盘算的那种微表情，其实很难演。

杀死对姐姐取而代之入宫之后江玉燕开启了狐媚模式，当年的杨雪要去演妲己也很合适，勾引人的时候看起来纯情，但纯情又好像是装的。

一个假笑意味深长。

到彻底黑化阶段演得也很自然。

看到回忆杀里总是恶女文艺复兴，《顶楼》也还是恶女千老师人气最旺，我忍不住想，原来我不是唯一的恶女爱好者。

（△金庸剧里的恶女们）

那么问题就是，大家为什么看恶女这么来劲呢？

可能能是因为，在当下，很多故事的创作思路过于狭隘了。国产剧和国产爱情越来越被“三观党和双洁”而捆绑，女主通常承载着最多的幻想和代入和道德准则，又要有戏剧冲突，最后就做出了个幸运无辜不得已的傻白甜，变得扁平化。

而在这样的故事里，女主的幸福，好像都是因为足够蠢似的。

”女主光环”怎么会等于蠢呢？

女配的这些束缚比较少，她们负责追求自我或者不被爱的部分，反而因此真实了起来，欲望和痛苦得以释放，变成了人性的存在。角色立住了人的美丽也就立住了。

角色层次足够丰富，有演变过程，有情绪的进化和转折，才能凸显演技，因此恶女角色都是演技派大本营。

再者，恶女的黑化，如果描述得合理，常常反应出女性的生存环境。

徐迎美是很典型的被伤害长大的女孩，父亲家暴、男友让她去陪酒……她如果不变坏，怎么活下来？

同样的，江玉燕作为私生女，一路受欺凌，连父亲也不值得依靠，极端缺爱才黑化，而她黑化过程里又一路走上权力之巅，因此也具有几分反抗意味。

严格来说，徐迎美和江玉燕的这种古早恶女，人设甚至都有些过时之处。

比如徐迎美在钓金龟婿上花的心思和执念，还是太俗套。江玉燕疯魔至此，要的不过是一句“你爱不爱我”，这动机虽然可悲可叹，但放在黄袍加身的女人身上，好像格局小了。

人性的复杂本不该是女配的专属。

只不过现在创作者实在是不敢让女主“三观不正”，或者什么有摇摆、欲望这类。前几年《流星花园》修复上线，大S都要跳出来说女主角有点三角恋苗头就是太绿茶。

一个令人震惊的细节，大家津津乐道的童年阴影《错爱一生》↓

片尾署名第一的其实是温峥嵘。按照这个署名顺序，《错爱一生》真正的主角就是童年被生父吓坏了而开始变态、最后自作自受了一辈子的顾忆罗。这部戏是恶女传啊。

把恶女当女主角的，现在大约是没人敢了。

随着女主角被“三观正”的紧箍咒越束越紧，连女配都开始扁平化。

最近十年“恶毒”到出彩的女配角，好像越来越少，古偶剧里的坏女人很多都是工具人，为了坏而坏，坏到观众诅咒，等着她死就算了。

和这种简单粗暴的黑白相呼应的是，阶级观念也深入到创作者和观众的潜意识里。

这几年古偶剧里总有丫鬟爱上男主的情节，观众自发帮着女主骂丫鬟是“贱婢”。

“小侍女能有什么坏心思呢，她只是爱你的男朋友啊。”这种吐槽透出的是鲜明的阶级尊卑意识。

侍女、地位地下的女人、穷人家的女孩，居然爱上女主的男友，这之所以在网文和古偶设定里比一般情敌更可恨，因为她超越了自己的阶级在追逐。

善恶都是相对的，有条件的，有背景的。大家怀旧时津津乐道的，不是“恶”，而是——有血有肉有爱有恨、有来龙去脉前因后果的，不是人偶的，鲜活的，女性角色。

,