贝多芬的小夜曲完整（说到贝多芬除了）

贝多芬除了 9部交响曲

32首钢琴奏鸣曲

还写过什么？他的弦乐四重奏虽然没有交响曲那么气势恢宏

但是，其内容之丰富，思想之深邃资深乐迷心里都知道

今天咱们就来聊聊他的16首 弦乐四重奏

▼

弦乐四重奏String quartet

在室内乐领域中，贝多芬有两套作品具备突出的成就，一是32首钢琴奏鸣曲，另一是16首弦乐四重奏。

这两套作品贯穿贝多芬整个创作生涯，贝多芬对于弦乐四重奏的态度是非常谨慎的，因为他深知，写出优秀的弦乐四重奏并不是一件易事，他的第一首弦乐四重奏，是他尝试了各种体裁之后，才落笔的。毕竟，想要超越写了一辈子弦四的老前辈海顿是多么不容易。

了解了贝多芬与

弦乐四重奏的心路历程之后让我们进入他的四重奏世界

▼

早期作品The early String Quartets

贝多芬的第一首弦乐四重奏严格的按照海顿、莫扎特的写法写成。一般来说弦乐四重奏在曲式上是比较规整的奏鸣曲式，通常由4个乐章组成，第一乐章是活泼的快板，第二乐章进入慢板，第三乐章极板速度一般比较快，末乐章回到原速作为整首作品的总结。

弦乐四重奏会有一个个性鲜明的主题，被称为呈示部，之后会进入发展部，也就是对这个主题，通过各种技术，比如转调，调性的对峙，节奏的变化，速度的对比等方法，将原有的素材加以发展，最终汇聚到一起，进入再现部。

-贝多芬弦乐四重奏 Op.18 No.1 -

I. Allegro con Brio (第一乐章 有活力的快板)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

II. Adagio affettuoso ed Appassionato (第二乐章 热情并深情的柔板)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

III. Scherzo - Allegro Molto (第三乐章 谐谑曲 - 很快的快板) (Allegro molto)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

IV. Allegro (第四乐章 快板)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

这首作品选自贝多芬早期弦乐四重奏Op.18中的第一首，由完整的4乐章组成，第一乐章，Allegro快板，第二乐章，Adagio柔板，第三乐章，Scherzo谐谑，第四乐章Allegro快板。

这样的模式就是通常经典的弦乐四重奏该有的样子啦！不信我们可以找出海顿、莫扎特他们的四重奏对比一下，看看他们是不是也是按照这个模式创作的。从基本的框架上，我们就能发现贝多芬早期四重奏受到前辈们影响的痕迹是比较明显的，他用相似的手法小试牛刀，正式进入四重奏的创作。

中期作品The medium String Quartets

而中期的作品，在古典风格上加入了一些扩充，在创作手法和调性和声的安排上带有一些创新，之后他似乎发现无法突破某些禁锢，在这个体裁上难以超越他的前辈们，加上当时的他意识到自己并没有能够很快的突破原有的创作水准，因此，此后多年贝多芬未写过四重奏体裁。

-《“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏》-

String Quartet in F major op. 59 no. 1: Allegretto vivace e sempre scherzandoKuijken Quartet;Ludwig van Beethoven - Beethoven: String Quartets op. 59 Razumovsky, String Quintet op. 29

String Quartet in F major op. 59 no. 1: AllegroKuijken Quartet;Ludwig van Beethoven - Beethoven: String Quartets op. 59 Razumovsky, String Quintet op. 29

String Quartet in F major op. 59 no. 1: Adagio molto e mestoKuijken Quartet;Ludwig van Beethoven - Beethoven: String Quartets op. 59 Razumovsky, String Quintet op. 29

贝多芬中期的弦乐四重奏作品在声部的编排上做了很多调整，声部被细分了，不再是同步式的进行，两个外声部，第一小提和大提琴的地位被提高，更多的会把旋律分给大提琴声部去演奏，扩充两边的音域。

这种变化，带来的是声部流动性逐渐加强，音乐的动力性加强了，张力也逐渐比早期的作品增强了不少。还有就是，贝多芬式的情感因素的扩张，具有戏剧性的强弱对比在中期其实都得到了强调，由此可见，贝多芬一直在探索与巩固自己个性化的音乐语汇。

晚期作品The late String Quartets

到了晚期，由于贝多芬觉得自己在技术上和自己音乐语汇的探索上日趋成熟，加上晚期的贝多芬，近乎全聋，他的音乐也越来越跟随内心的听觉进行。最终他冲破了固有创作手法的束缚，充分确立了自己的个人风格，重新拾起了四重奏体裁。op.130就是在晚期所创作的四重奏作品。

-贝多芬弦乐四重奏 op.130-

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: I. Adagio ma non troppo (Allegro)Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: II. PrestoAlban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: III. Andante con moto (ma non troppo)Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: IV. Alla danza tedesca (Allegro assai)Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

Grosse Fuge in B Flat, Op.133Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

在晚期的创作著名的《降B大调大赋格》中，“大赋格”其实是贝多芬晚期奏鸣曲op.130中的末乐章，由于其音乐的复杂性导致演奏难度之高，以至于演奏者们将它独立作为一个作品而单独演奏。在这部作品中，贝多芬采用了复调的创作手法，但并不是完全复制巴赫式写作，而是贝多芬式的复调，创作出了无与伦比的凝聚贝多芬一生之创作精华的弦乐四重奏。

这时，他的创作，由于晚期命运的不幸，导致逐渐走向了一种类似灵魂深处的悲鸣以及难以平复的对于命运的反抗，这种灵魂的嘶吼似乎在那时完全爆发了出来。

有很多评论曾经说，贝多芬晚期的作品是一座孤岛。他将自己当时内心深处的精神世界通过音乐，淋漓尽致的表达了出来。而如果他当时能听到自己的作品，可能会惊讶于这样的作品已完全超越或者不属于任何一个时代了。