惊艳绝美的诗句（十首诗词中的倩人）

第一次读到诗词中的“倩人”这个词语，是这么两句诗，“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”，就觉得美到了极致，特别“满身花影倩人扶”，浮现在我们脑海里的是，月光洒满大地，鲜花的花影，倒影在诗人身上，一个美丽女孩的倩影，正扶着诗人的影子。真是“云破月来花弄影”，诗人陶醉倩女扶，就又让人想起“倩女幽魂”中的聂小倩；这么美的月夜，这么美的花影，一个像“聂小倩”一样的美女，扶着醉了的诗人，画面实在是太美！

后来，认真地查阅了这首诗的来龙去脉，才知道，“倩人”和“倩女”没有太大的关系，实际上是“请人、请托别人、雇请之人”的意思。但这个美丽的误会，在我脑海里一直挥之不去，伴随我读了更多的“倩人”诗词。

1. 觉后不知明月上，满身花影倩人扶，陆龟蒙

这首唐代诗人陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》，整首诗写得太美，非常值得我们细细品尝：

几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。

觉后不知明月上，满身花影倩人扶。

觉后不知明月上，满身花影倩人扶

“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆”，“傍江湖”而隐居，个人觉得是大美，俗语说，“上善若水”；“黄公旧酒垆”，原指竹林七贤饮酒之处，此诗指自己的饮酒场所。表达了诗人对圣贤的向往之情。而“醉倒黄公旧酒垆”，则又引出下文。

“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”，诗人酒醒了，却发现一轮明月高高挂在天上，啊！已经是午夜了；诗人的四周布满了鲜花，月光是那么旖旎，照得诗人满身都是花影，一个美女扶了诗人站起来，诗人却只想沉醉在这美好中，不要醒来！

“觉后不知明月上”，是不知吗？非也，实为不想也！为什么不想醒来？因为“满身花影倩人扶”，如在仙境一般，干嘛要醒来？

2. 风前无力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊，张槎

这是一首写思妇的诗词，特点是叠词用得多，深切女主人的身份，而其反复的使用，也表达了女主人焦虑的心理，真是入木三分。这是清代诗人张槎的《一剪梅·小院春深叫鹁鸪》是这样写的：

小院春深叫鹁鸪。

朝也姑姑。暮也姑姑。

庭前细雨正如酥。

红也铺铺。绿也铺铺。

锦帏别后至今孤。

想煞当初。恨煞当初。

风前无力倩人扶。

睡也模糊。醒也模糊。

风前无力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊

“小院春深叫鹁鸪。朝也姑姑。暮也姑姑”，春深了，眼看春天就要过去，但鹁鸪鸟还在“姑姑”的叫，像是在“姑娘、姑娘”的叫，却不是心中的那个他在叫人，这如何不让人心烦，特别是它“朝也姑姑。暮也姑姑”，不能让人片刻安宁。

“庭前细雨正如酥。红也铺铺。绿也铺铺”，外面是花红柳绿，春雨绵绵，正是大好春光，可惜人却独守空闺！

“风前无力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊”，思念的人儿啊，睡也睡不安稳，醒来也是没有个心情，春风徐来，人无力，只得由美丽侍女搀扶着，像是大病一场！

“风前无力倩人扶”，让人想起，《西厢记》中红娘扶着莺莺，一样的娇痴！

3. 娇惰倩人扶不住，婆娑，曾廉

清代诗人曾廉笔下的歌女，飘若仙子，关键是她还能醉后歌舞，娇媚惹人怜。诗人在《南乡子·醉态》中写到：

何处见烟螺。十顷花香尽芰荷。

罗袜无尘纤步到，凌波。

正是云绡出绛河。

妙处在梨涡。醉后宫商信口哦。

娇惰倩人扶不住，婆娑。

不待清歌唤奈何。

娇惰倩人扶不住，婆娑

“何处见烟螺。十顷花香尽芰荷”，“烟螺”，即螺子黛，旧时妇女画眉用的青黑色颜料，这里借指歌女。我们是在哪见到她的，那里是十顷荷花，花香盈盈。“罗袜无尘纤步到，凌波。正是云绡出绛河”，“绛河”，指银河。她穿着罗袜，款款来到我们面前，就像仙子凌波一样；又像仙女穿着霓裳从银河缓缓落下。

“妙处在梨涡。醉后宫商信口哦”，那时，她已经喝醉了，信口唱着曲调，最美的地方是嘴边的梨涡，让我们也醉了。

“娇惰倩人扶不住，婆娑”，她边唱边跳，娇媚的姿态，旁边美丽侍女想要扶住她，都没能扶住，硬是要婆娑起舞，让我们一阵一阵叫好！

一句，“娇惰倩人扶不住，婆娑”，让我们读来感觉就像“贵妃醉酒”的美感一样。

4. 月下倩人扶，花影铺满身，史浩

宋代诗人史浩的这首《醉宜·何人过三径》，写的是隐居生活，在古井无波的隐居生活中，有老朋友来访，那可是太让人开心的事情：

何人过三径，共此曲蘖春。

月下倩人扶，花影铺满身。

月下倩人扶，花影铺满身

“何人过三径，共此曲蘖春”，“三径”，指的是隐居之地。“曲蘖春”，代指美酒。什么人来到我隐居之所？当然是老朋友了。于是，我们一起喝了美酒，一醉方休。

“月下倩人扶，花影铺满身”，我们喝得醉醺醺的，走路都要美丽侍女相扶，我们相互看对方，只见明月在天，鲜花满地，花影铺满了我们全身。一时间，不由得感觉像是在仙境一般。

一句，“月下倩人扶，花影铺满身”，这样的隐居之所，想想就很美！

5. 却又。却又。陪笑倩人温手，姚云文

宋代词人姚云文的这首《如梦令·昨夜佳人凭酒》，非常有意思，描写的是一对有情人之间打情骂俏的情景，字里行间，让人感受到女孩的那种欲迎还拒的表情：

昨夜佳人凭酒。隔著罗衾厮守。

听彻五更钟，陡觉霜飞寒逗。

却又。却又。陪笑倩人温手。

却又。却又。陪笑倩人温手

“昨夜佳人凭酒。隔著罗衾厮守”，昨天晚上，佳人借着酒劲，和我隔着罗衾厮守了一晚。可想而知，女孩是不会再让诗人更进一步的，连碰一下都不行。

有道是，“天遂人愿”，我们一起厮守到五更，听过了五更钟响，陡然天寒霜飞，凉气逼人。“却又。却又。陪笑倩人温手”，女孩这个时候，却又，却又，陪笑着，让我帮她温手。

一个“却又。却又”，把女孩欲迎还拒的心理表达得淋漓尽致；“陪笑倩人温手”，她陪笑着，让我给美女温手，我自然是求之不得。

6. 唯爱风流当月夜，满身花影倩人扶，李龏

一句，“唯爱风流当月夜，满身花影倩人扶”，谁能想到，这是写给梅花的？天下梅花诗词无数，宋代诗人李龏的这首《梅花·江头千树玉模糊》，可以说是别出心裁：

江头千树玉模糊，客子摇船绕画图。

唯爱风流当月夜，满身花影倩人扶。

唯爱风流当月夜，满身花影倩人扶

“江头千树玉模糊，客子摇船绕画图”，诗人站在船上，看到江岸上的千株梅树，由于距离太远，那些琼枝玉叶显得有点模糊；艄公着摇船，像是穿行再图画中一般。

“唯爱风流当月夜，满身花影倩人扶”，我的这一生中，最爱那一个月夜，到处是梅花风流；我们赏梅喝酒，喝得醉醺醺的，月光照在梅花上，我们满身花影，由美丽侍女扶着，慢慢的欣赏这漫天的月色，这醉人的梅花。

一句，“唯爱风流当月夜，满身花影倩人扶”，是描写月梅的最高境界！

7. 翠翘伴醉倩人扶，约我文君卖酒垆，华岳

陪酒文化源远流长，在宋代就有了陪酒女。宋代的陪酒女，一般青春靓丽，多才多艺。宋代诗人华岳的这首《新市杂咏·翠翘伴醉倩人扶》，让我们全景感受宋代陪酒女的生活：

翠翘伴醉倩人扶，约我文君卖酒垆。

解佩向人陪笑问，一杯容妾佐樽无。

翠翘伴醉倩人扶，约我文君卖酒垆

“翠翘伴醉倩人扶，约我文君卖酒垆”，女孩带着“翠翘”，已经喝醉了，走路都要美丽的侍女搀扶才能走，却还约上我去酒垆一醉方休。这里可见宋代陪酒女生活的艰辛，一天不知道要醉多少次。

“解佩向人陪笑问，一杯容妾佐樽无”，到了酒楼，解下配饰，就向人陪笑，说到，可以让我陪您喝一杯吗？

一句“翠翘伴醉倩人扶”，让人感受到陪酒女的娇媚；一句“一杯容妾佐樽无”，又让人感受到陪酒女生活的艰辛！

8. 倩人扶不定，微晕脸潮红，张令仪

女诗人笔下的闺怨，角度别开生面，写的是思妇春天放风筝的情形，放风筝极具象征性，象征了思妇和她那远行的丈夫。清代女诗人张令仪在《临江仙·咏美人放风筝》中写到：

节近清明天气困，佳人消遣春慵。

纸鸢擎出小庭中。

悠然轻扬去，漂泊似郎踪。

玉腕难牵丝万丈，笑移莲步匆匆。

身轻先自欲随风。

倩人扶不定，微晕脸潮红。

倩人扶不定，微晕脸潮红

“节近清明天气困，佳人消遣春慵。纸鸢擎出小庭中”，上阕开头给出了时间、地点和人物，春天是传统的放风筝时节，而思妇心里空虚，则更有放风筝的需求。

“悠然轻扬去，漂泊似郎踪”，真是触景生情啊，那“悠然轻扬去”的风筝，不正像那一去不复返的丈夫吗？“玉腕难牵丝万丈，笑移莲步匆匆”，纵使她手中有千丝万缕，也无法让风筝回头。

“倩人扶不定，微晕脸潮红”，思妇被风筝牵扯，其实是被远游丈夫的牵挂，岂是美丽侍女能够扶住的？“微晕脸潮红”，表明上说是运动导致的，何尝不是思妇对丈夫的牵挂和思念，思潮起伏导致的！

9. 报道停斟半含醉，踉跄起舞倩人扶，朱权

明代诗人朱权的这首宫廷诗《宫词·重重帘幕掩流苏》，像是一首真正版的“贵妃醉酒”，有意思的是，半醉的时候，皇帝来了，于是乘着酒劲，来一场醉舞，特别有意思：

重重帘幕掩流苏，花下相携倒玉壶。

报道停斟半含醉，踉跄起舞倩人扶。

报道停斟半含醉，踉跄起舞倩人扶

“重重帘幕掩流苏”，“重重帘幕”，显示出皇室的奢华，“掩流苏”，应该是妃子们常见的妆扮，如，杨贵妃就常戴金步摇。“花下相携倒玉壶”，因为皇帝没有召见，所以她们相携在鲜花下饮酒。

“报道停斟半含醉，踉跄起舞倩人扶”，正喝着，忽然报道说，皇帝来了。妃子喝得已经半醉了，于是步履踉跄着，由美丽侍女搀扶着，给皇帝表演歌舞。

这是一个妃子日常生活的侧面，奢华是一贯的，但是皇帝不是经常能见的。

10. 醉后满身花影、倩人扶，晏几道

小山的这首《虞美人·疏梅月下歌金缕》，写的是他跟歌女们的恩恩怨怨，小晏一方面抱怨她们，另一方面又对她们充满了幻想：

疏梅月下歌金缕，忆共文君语。

更谁情浅似春风，—夜满枝新绿、替残红。

蘋香已有莲开信，两桨佳期近。

采莲时节定来无，

醉后满身花影、倩人扶。

采莲时节定来无，醉后满身花影、倩人扶

“疏梅月下歌金缕，忆共文君语”，这是回忆他们相识相知的过程，“文君”，本是汉代司马相如的妻子卓文君，这里泛指有才华的歌女。“更谁情浅似春风，—夜满枝新绿、替残红”，在这里，小山抱怨歌女，像春风一样清浅，初春的时候相识相知，到了暮春，就相忘了。

“蘋香已有莲开信，两桨佳期近”，没想到，到了夏天，却又受到了她的消息，相约去荡舟采莲。于是，词人又充满了向往，采莲的时候，她一定会按时赴约吗？就像一个小青年，第一次和女朋友约会，心里忐忑不安，她会来吗？

“醉后满身花影、倩人扶”，小山当然是期望她来，他甚至幻想着，那天，他们一起赏荷采莲，一起喝酒作词，一直到午夜，一直到明月高高在上，直到他大醉，由倩女搀扶着，站在画舫上，他们一身荷花花影，一起欣赏妩媚的荷花。

一句，“醉后满身花影、倩人扶”，画面不要太美！

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