求婚大作战真人版的戏（不做切断式连续剧）

由SMG尚世影业和腾讯视频联合出品的中国版《求婚大作战》，已于4月24日登陆东方卫视周播剧场，并在腾讯视频独家同步播出。这部由张艺兴、陈都灵领衔主演，李程彬、张昊唯、赵圆瑗、吕炸炸及特邀主演张智霖共同参与的校园爱情剧，从2016年底开拍后就备受粉丝及观众期待，网络讨论热度持续增高。而到了2017年春季，《求婚大作战》宣布开播，在很短周期内完成了一个漂亮的“全垒打”，这种效率比较吻合国际主流影视剧制播规律。

改编自同名日剧，主打“修正青春”主题，中日制作团队合作搭建而成，中国版《求婚大作战》从孵化、拍摄到面众经历了怎样的过程？改编中有哪些困难和应对之道？海外作品做成中国版应当注意什么？这些都深深吸引着观众和行业的关注，近日，独舌记者采访了该剧制片人崔轶。

制片人崔轶

谈初衷：选定《求婚大作战》更像“命题作文”，导演与我在“学院派”理念上一拍即合

此次制作中国版《求婚大作战》，对崔轶来讲，像是一次“命题作文”。在他看来，内地很多周播剧实质上是被切断的连续剧，而他想要打造真正意义上的周播剧。

并非所有以周播形式播出的电视剧都可以称为周播剧，周播剧的核心是叙事结构和故事发展节奏，单元式的故事情节与周播剧场的时长匹配，还要求各回合之间既能自成一体又与前后发展存在延续。经验来看，周播剧往往又是电影观感。崔轶正是以这样的标准选择适合运作的项目。

2015年底，崔轶所在的尚世影业与日本富士电视台，达成“三年引进五部经典剧制作中国版”的协议。2007年在日本创造了平均收视率17.3%的《求婚大作战》，因其时代象征意义被首批选中。讲述男主角暗恋女主却始终没有告白，在其婚礼当天借助妖精之力重回过去，弥补缺憾的《求婚大作战》，原剧播出时就得到崔轶的关注与喜爱，加之故事架构非常适合周播，崔轶对此次中国版制作青睐有加。

对国外周播剧深有研究的崔轶，被其制作上的类电影运作方式吸引，他以电影的运作方式制作《求婚大作战》。从时长到包括导演、摄影师、美术、剪辑等主创人员在内的制作班底，都兼具电影电视剧制作经验。

现任上海电影制片厂导演的毛小睿，是北京电影学院1997届的毕业生，也是崔轶的师兄。他曾为娄烨、管虎等知名导演担任过执行导演，并相继独立执导了《花儿怒放》、《无法尖叫》等电影作品。在电视剧方面，继1998年《真假英雄兄弟情》后，2015年由毛小睿执导的《小爸妈》在东方卫视播出，好评连连。

2017年是毛小睿大学毕业的20周年，他和崔轶作为美学理念一致的师兄弟，不仅保持着长期的互相关注，而且十分期待遇到合适的机会进行合作。当《求婚大作战》确定进行中国版拍摄后，兼具拍摄电影和青春片基础，且对调教年轻演员有自己一套手法的师兄，成为崔轶的首选，两人一拍即合。

崔轶将与导演毛小睿此次的合作称为：一次“学院派”正面进击市场的尝试。而他本人则对此次出击的结果充满好奇与期待。

谈改编：剧本新修、人物改动、本土化调整，新意倍出力求再现经典

中国版故事的背景选择在长三角地区，因落地问题，保留原作中棒球的设定其实也历经波折。徘徊于乒乓球、跳水和篮球之间，剧本一度被设定为以2011年世博会为背景选定篮球项目，但是最终还是选择棒球。原因在于这项运动同时需要个人发挥和团队协作，而且需要人跟球一直奔跑，最契合剧目所表达的“人为了追回生命中错失的美好，不停与时间赛跑”的主题。

《求婚大作战》在原剧11集的基础上扩展到32集，意味着新增20集的原创内容。在尊重日方改编要求的前提下，剧本就结尾部分的人物关系进行了延展，将原剧中限于时长隐去和未铺开的人物加入。比如，第一个故事的结尾处增设男主角严小赖（张艺兴）打出四个坏球的情节，更显剧集曲折性。

对于原剧中的“青春五人组”，中国版在保留的同时增加了年轻人的群像戏，并将人物的感情线延伸出来。譬如，尤莉（赵圆瑗）喜欢的男生原剧中本没有出现，但中国版则将这个“友队队长”塑造得活灵活现。还有与学生作对的“逗逼”老师，他的人生故事和爱情生活也都有展现。

在演员的选择上，虽然日方没有限制和要求，但张艺兴和陈都灵的确是最佳选择。通过综艺节目《极限挑战》对张艺兴保持高度关注的崔轶，被他的呆萌和幽默感吸引。对于这个人选，导演毛小睿和崔轶甚至写了三千字的人物分析，发觉张艺兴不仅呆萌，还有非常逗趣的特征，这是中国版严小赖需要的。

与最早定下的男主角不同，曾在电影《左耳》中饰演“小耳朵”的女主角陈都灵，直到开机前夕才确定进组。崔轶认为陈都灵是最符合中国人审美的“中国式校花”，“她看起来弱不禁风，气质很安静温暖，不论现实还是戏中，都很聪明，是学霸。”尤让崔轶惊喜的是，她拥有几乎过目不忘的记台词功力。

这两人组成的新CP，在崔轶和团队针对粉丝和90后观众所做的市场调研中，反响很好。对于两人的表现，崔轶称其可圈可点：“偶像歌手出身，张艺兴的思维是音乐式的，以音乐的节奏和点对接表演，而且我发现他极具表演天赋，又很敬业，拍摄期间，他几乎每天只能睡三个多小时，很辛苦”。

不同于背台词和表演的传统拍摄方法，导演毛小睿用他一贯的风格，让大家忘记是在演戏，而是营造出一种家庭感，让演员真情流露，淡化表演痕迹。对于非科班出身的张艺兴、陈都灵来讲，此次的拍摄过程成长迅速。

谈经验：遇诸多难题但收获颇丰，道阻且长未来大有可为

《求婚大作战》并非尚世影业首次改编日剧，此前的《约会恋爱究竟是什么》已于2月21日在腾讯视频播出，按照与日本富士电视台的协议，接下来在引进翻拍上还会动作不断。在与海外同行的频繁合作中，崔轶感受颇深，对于改编也有独到的见解和计划。

在与日方合作过程中，崔轶对何谓“匠人之心”有了深刻的体会。在他看来，这种工匠精神，是对艺术作品的敬畏之心，很认真，很职业，很本分。“所以中国的制作团队在国际化进程中，还有很长的路要走”。

对于海外剧目尤其是日剧的改编，他表示，过程并不容易，要面对很多问题。因为文化差异和国家发展程度不同，以情节缓、慢情感细腻为特点的日剧，家庭结构和人物关系不同于中国，故事结构、精神层面比国产剧高出一筹。日剧粉集中在中国几个经济发展水平较高的城市，如北京、上海等，他们能够对日剧传递出的精神产生共鸣，也更为在意。但电视剧毕竟还是要照顾到绝大多数的国内观众，因而不是所有在日本收视率高、获奖的作品都适合在中国翻拍。

所以，改编要洞悉本土文化和公众的欣赏习惯，原剧中的一些角度，譬如说女权主义和新式哲学思考，社会关系和家庭伦理关系等社会关注焦点，有可能不符合大部分中国观众的关注重心，同时也很难还原到位。改编实际是更多了解我们文化属性和需求，在能够产生共鸣性的基础上寻找新颖之处的过程。

另外，改编实际上也在寻找相似的文化共鸣点。东亚民族，整体上来说在青春和情感上是一致的。在崔轶看来，《求婚大作战》是具有文化共鸣点的电视剧作品，对目前的年轻观众和广大青少年来讲比较新颖。此外，这部剧的叙事结构和叙事方式，也吸引着他的注意。

制作中国版《求婚大作战》对崔轶的另一个吸引力，在于锻炼自己的团队。基于对中国目前影视剧的发展判断，他认为行业亟需新生力量，团队的快速磨合及与国际接轨是当务之急，日剧翻拍能够提供有效、高质的帮助。同时，崔轶认为，《求婚大作战》在节奏把控、人物关系上的努力，以及本土化时与市场的接洽过程，都是极具探索意义的尝试，是在为未来制作更优秀的原创作品打基础。

【文/阿童木】

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