文字的力量如此强大（文字的魅力是被电影放大了）

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『阅读需要主张』

今年奥斯卡太不考虑中国新媒体的感受了，偏偏在颁奖典礼最后关头整出了史上最大乌龙，不仅让已经拥抱欢呼致谢的《爱乐之城》团队有些尴尬，更让一大批着急手快的微信公号只能把《月光男孩》斩获大奖的消息搁在留言区首条。

其实，奥斯卡已经足够偏爱《爱乐之城》，14项提名，并在最后收获包括最佳导演在内的6项大奖，数字上都有明显优势。只不过书评君最在乎的最佳改编剧本奖也被《月光男孩》摘得，实在让这部最佳影片在书评君心中添了分量。

视听时代，不难发现，越来越多大银幕的宠儿改编自小说、话剧、非虚构或是漫画作品。今年这届奥斯卡提名影片中就有19部都是改编作品，《月光男孩》当然是其中之一，还有《藩篱》《降临》《雄狮》等。如果你恰好喜欢它们，或许你也会有兴趣去读读它们在被改编之前的原著里究竟写了什么。因为只有读过，才好评价，文字的魅力究竟是被电影语言放大了，还是糟蹋了。

撰文| 杜若飞

电影作为一种年轻的艺术形态，吸收了包括文学、戏剧等多种艺术形态的内容与表现形式。如今的电影界，出现了两种潮流，一种是从其他艺术作品中寻找内容资源，制作严肃的电影艺术作品；另一种则是在跨媒介改编的IP热潮中以泛娱乐体系为基础生产的商业系列电影，而这两种旗帜鲜明的潮流反映在了今年这届奥斯卡中。最佳影片大爆冷门，被普遍认为是夺冠大热、创纪录地狂揽14项提名的原创歌舞片《爱乐之城》经历颁奖乌龙，输给了改编自戏剧的《月光男孩》。这或许从某种程度上肯定了戏剧与文学作品作为电影的先行者与庇护者，为百余年来电影艺术提供的源源不断的滋养。

《月光男孩》

最佳影片 最佳男配角 最佳改编剧本

《月光男孩》的电影剧本在“改编”和“原创”的属性中有些模糊。英国电影和电视艺术学院奖将其划归到原创剧本，而奥斯卡则认为其属于改编剧本。

事实上，《月光男孩》改编自话剧剧本《黑人男孩在月光下看起来像是蓝色的》（In Moonlight Black Boys Look Blue），而该话剧因为没有经过公映，才出现了这样的身份混乱。

《月光男孩》以三段式的结构讲述了黑人男孩Chiron在充斥着毒品和暴力的黑人社区中懦弱地长大，发现了自己同性的性倾向后不断被同学欺负，最终为了保护同性爱人而释放了性格中暴烈的一面，成为了一个自己曾经唾弃的毒枭。影片视听语言纯熟克制，尽管出现了“黑人”“同性恋”“贩毒”等噱头，但能够冷静客观地展开叙事，获得本届奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本和最佳男配角实至名归。

《藩篱》

Fences

藩篱

August Wilson

Consortium Book Sales & Dist 2008-4

另外，获得奥斯卡最佳女配角的影片《藩篱》也改编自话剧。影片讲述充满希望的棒球新星特洛伊因为一次意外的抢劫杀人案而被捕入狱，出狱后因为年龄的问题以及当时美国职业棒球大联盟的种族隔离政策，使得他的棒球生涯就此结束，成为了一名清洁工。

《藩篱》是一部话剧气质非常明显的影片，场景较少，台词很多。原著话剧剧本由美国非裔剧作家奥古斯特·威尔逊于1983年创作，1987年获得普利策奖。2010年，电影版本男主角丹泽尔·华盛顿担任主演，重新排演了话剧《藩篱》，而他本人在2016年自导自演了电影版本的《藩篱》，不仅选择了话剧中的女主角，甚至一字一句都没有修改话剧剧本。

《降临》

Stories of Your Life and Others

Ted Chiang

Vintage 2016-6

《你一生的故事》

作者：（美）特德·姜

译者：李克勤 等

版本：译林出版社 2016-10

获得奥斯卡最佳音效剪辑，提名最佳影片、摄影、导演、剪辑、美术、混录、改编作品的反类型科幻电影《降临》改编自华裔科幻作家姜特德（Ted Chiang）的短篇小说《你一生的故事》。姜特德自 1990 年至今，只发表了八篇短篇或中篇小说，却获得了包括雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖。

小说《你一生的故事》以一种间离、疏远的角度交叉使用各种时态，以意识流的方式讲述了“我”作为语言学家，和一名科学家一起破译外星人“七肢桶”的语言的故事。它首次正面展示了科幻作品中往往一笔带过的，人类与外星人建立有效沟通的过程，而以混杂的时态为工具，创造了一种迷幻而又忧伤的叙事风格，是科幻小说中的另类作品。

《降临》中人类与外星人沟通

小说的叙述方式与故事中外星人七肢桶的语言非常相似，七肢桶的语言循环往复，句子没有固定的词汇顺序，这是因为他们可以自由地穿梭时间，而七肢桶的语言也影响了主角“我”，让“我”能够穿越线性的时间，看到了数十年之后女儿一生。

评论界普遍认为，小说作者姜特德的华裔身份影响了他的创作，中文是一种包括时态和语序在内的语法较为模糊的语言，而英文的时态和语序则非常清晰。因此，姜特德七肢桶语言的灵感可能来自于中文，而电影作品中的七肢桶文字也与写意的中国书法具有极强的相似性。

《神奇动物在哪里》

Fantastic Beasts and Where to Find Them

神奇动物在哪里

J.K. Rowling

Little, Brown 2016-11

除了《降临》之外，获得奥斯卡提名的《神奇动物在哪里》《奇幻森林》《夜行动物》《沉默》《一个叫欧威的男人决定去死》《13小时》《她》等都改编自文学作品。

《奇幻森林》

The Jungle Book

奇幻森林

Rudyard Kipling

Dover Publications Inc. 2010-12

真实事件也是一种重要的电影故事来源，这些真实事件往往以非虚构作品的形态作为电影的改编源头。本届奥斯卡提名影片中的《隐藏人物》《雄狮》和《萨利机长》都改编自非虚构作品，虽然三部作品都没有获奖，但前两部影片都获得了最佳影片、最佳改编剧本等重要奖项的提名。

《隐藏人物》

Hidden Figures

隐藏人物

Margot Lee Shetterly

Harper Collins 2016-11

《隐藏人物》改编自玛戈特的同名作品，讲述了1960年代，三位黑人女性科学在白人男性占据统治地位的美国国家航天局与种族偏见做斗争，最终凭借自己的才华与能力在“水星计划”中发挥才智的真实故事。在奥斯卡颁奖典礼上，三位女演员更是请出了当时在NASA工作的历史人物，在场所有明星起立向她致敬。

《雄狮》根据《漫漫归家路》改编，故事源于作者萨罗·布莱尔利的真实经历。五岁时布莱尔利在印度火车站与家人走散，随后被孤儿院送给一对澳大利亚夫妇收养。二十年后，布莱尔利通过残存的记忆用谷歌地球找到了自己在印度的故乡并与家人团聚。

《雄狮》

A Long Way Home：A Memoir

漫漫归家路

Saroo Brierley

Berkley 2015-6

值得注意的是，虽然相隔半个世纪，但《隐藏人物》和《漫漫归家路》都以有色人种融入西方主流社会的困难为背景，以跨种族的和解为结局。这样的非虚构文学作品在如今种族误解和矛盾愈演愈烈的情况下获得电影制片方和观众的青睐是不无道理的。事实上，以奥斯卡评委为主要构成群体的好莱坞乃至整个美国艺术界都以种族平等为首要的“政治正确”原则，而其中的代表梅丽尔·斯特里普与美国总统特朗普的龃龉则反映了高举政治正确大旗的美国精英阶层与注重实际利益的美国普通民众之间的割裂已经愈演愈烈。

《自杀小队》

Suicide Squad Vol. 1-3

自杀小队

DC Comics

获得本届奥斯卡最佳化妆与发型奖的影片《自杀小队》与获得最佳视觉效果提名的《奇异博士》分别改编自美国主流漫画公司DC和Marvel的著名漫画作品。

从历史上看，DC漫画改编的电影作品非常成功，《蝙蝠侠》《超人》等系列电影是一代又一代人年轻时的挚爱。而Marvel公司在2008年《钢铁侠》后稳步推进公司漫画改编电影，在新时代获得了爆炸性的成功，《复仇者联盟》成为了新一代标杆性的漫画改编作品。

以资本增值为核心目标而联合起来的漫画作者、漫画公司、影视资本、制片公司等诸多力量结合在一起，通过对Marvel传统产品的漫画形态的有效电影化改编，建构了一种超级英雄的文化生态圈，以经典角色占据了庞大的市场，随时加入新的英雄形象以推进剧情并延续生命力，实现了对DC公司的“弯道超车”。

《奇异博士》

The Marvel Comics character

created by Stan Lee and Steve Ditko

漫威漫画人物

几乎一切文化产品中都能找到艺术和商业这两条发展路径。小说和戏剧等艺术性较强的文化产品形态为严肃的电影创作提供了素材和资源；而漫画等商业属性较强的产品形态则以商业电影为资本成为增值的重要手段。在百年电影发展过程中，艺术电影起到了拓展电影语言，为电影艺术的发展不断提供新方向的作用；而商业电影则为扩大电影的市场影响力，为商业投资获得回报进行同样艰苦的努力。

不同的艺术形式具有不同的内容偏好性。在《黑人男孩在月光下看起来是蓝色的》中，标准的三幕剧客观地讲述了黑人男孩不可避免的悲剧人生；而在《月光男孩》中，细腻的场面调度和蒙太奇细致入微地描绘了少年心中摇曳的情愫。在《你一生的故事》中，清晰的时态变化鲜明地标注了叙事发生的时空；而在《降临》中，暧昧的时间线索模糊了故事的先后顺序。在《漫漫归家路》中，大量的自我剖析和充沛的情感表达让读者轻易进入痛苦的印度男孩的内心；而在《雄狮》中，群像式的、丰富的社会细节让观众瞬间跌入了八十年代的印度社会。

作为孤立的作品，以上提到的每一部都堪称艺术品；然而如果我们把它们一一对照，则会发现，文字的魅力与影像具有根本性的差异，而孰优孰劣，此中真意，恐怕欲辨忘言。

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