世界经典文学名著稻草人简介（我们都想做别人）

玩偶师戈尔因为经济大环境原因正受失业困扰。他好不容易求职到一家公司，却发现这家奇特的公司位于写字楼的7层半。

只有半层楼高的办公室里，人人都弯腰屈膝，但丝毫没有人质疑这一奇怪的现状，反而越加适应这种不正常的存在。

一天，戈尔发现了文书室的一扇半高的隐门，进入小门，穿过漆黑的洞穴后，他惊奇的发现自己进入了著名演员约翰.马尔科维奇的大脑中，而且丝毫还能像操控木偶一样，控制他的行为和语言，但这种操控一开始只能维持15分钟左右。

兴奋的戈尔决定利用这个通道搞点事情，改善自己的生活境遇，故事由此进入逐渐失控的未知领域。这就是天杀的《傀儡人生》（Being John Malkovich）的故事梗概，我相信光是听到这段介绍，你就会对这部电影产生浓厚的兴趣。

因为这个故事实在太有取，让人猜不到它将会走向何方，更是无法预料编剧将如何结束这个匪夷所思的故事。这个剧本是当今好莱坞最有才气的编剧查理·考夫曼的成名作，《傀儡人生》上映后，查理·考夫曼一炮而红，被业界誉为鬼才编剧。而后他又撰写了《人性》、《危险思想的自白》、《改编剧本》、《美丽心灵的永恒阳光》等构思精巧、天马行空的电影剧本，令电影大获成功，成为经典。

《傀儡人生》的导演斯派克·琼斯也是一位脑回路不同于常人的怪咖。早年混迹特技运动，拥有一大批女性粉丝。后来突然转行拍电影，机缘巧合之下碰上了考夫曼的剧本。

两个脑洞可吞宇宙的人，合作起来一发不可收拾，在拍完《傀儡人生》后，马上又合作了另一部靠故事征服观众的的《改编剧本》。两人合作的影片，常常模糊现实和电影的界限，靠着离奇的故事，把电影的拟态化真实逐渐生活化，消解电影与社会之间的隔离，把观众从电影来回现实，从而观照到真实的自我。

你以为电影送上的是每秒24格的谎言，最后却中了两人的圈套，发现电影其实是高度凝缩后的生活现实。《傀儡人生》就因为其丰富的隐喻，被大批影迷誉为“一生不可错过的电影”之一。它讨论了肉体和精神的错位。

男主角卡尔进入名人约翰.马尔科维奇的大脑后，第一个想到的是利用其赚钱牟利。而他的妻子洛伊（卡梅隆·迪亚兹 饰），在首次进入其大脑后，却发生了性错位，发现了自己双性恋的隐秘人格，而且对卡尔的女同事麦格辛产生了奇妙的感觉。生活压抑的卡尔也对麦格辛产生了浓厚的情欲，但处处碰壁，多次被拒绝，无法获得麦格辛的芳心。

当他知道妻子洛伊进入约翰.马尔科维奇的大脑，和麦格辛发生关系后，他逐渐陷入疯狂的境地，不但囚禁了洛伊，还开始利用自己的操控技术彻底控制约翰.马尔科维奇，利用他的名人身份，打造自己的木偶艺术帝国。麦格辛放弃了洛伊，转而投向控制了约翰.马尔科维奇的卡尔的怀抱。两人成为名人，获得了一生无法想象的财富和地位。

但卡尔进入的，那家半层楼高的公司老板却开始打卡尔和约翰.马尔科维奇的注意，并且告知了洛伊，那个能进入别人大脑的通道的秘密。原来老板借用这个方法获得了永生，一次次进入约翰.马尔科维奇家族人的大脑，控制他的躯体，让自己的精神获得永生，而且不止他一人，他还拉拢了其他众人一同进入，这次他还邀请了洛伊。

他告诉洛伊，只要在约翰.马尔科维奇44岁时进入，才能彻底控制对方，如果过早进入就会被困在其潜意识里，只能成为观看者，无法获得操控的权利，变成他人意识的一部分，直到对方44岁时才有可能重获控制权。结果，操控能力突出的卡尔捷足先登，这群老人必须驱赶走卡尔，获得约翰.马尔科维奇的躯体，延续自己的精神。故事由此进入更加疯狂的部分。

《傀儡人生》用欲望分离了意识和躯体，卡尔和妻子洛伊在首次“进入”后，就陷入了欲望的泥潭，而蛇蝎美人麦格辛不过是他们欲望投射的对象。因为，聪明的麦格辛始终没有深陷欲望中。一开始和卡尔合伙开公司，为一大群希望进入他人头脑中的人提供便利，顺便一次收费200美元。她还利用此，满足自己的情欲，而后更是通过卡尔的操控获得了财富和荣耀。但最后，第一个清醒过来，抽身而出的只有麦格辛本人。

她成为了别人的欲望，所以才能脱离欲望本身。卡尔却中了欲望的毒，最后放弃了自己的身体，仅仅成为了他人精神的一部分，哪怕只能注视自己的欲望麦格辛多一秒就心满意足。而洛伊保持了身体和意识的统一，她通过自己的方式，先从欲望的泥潭中脱身，然后控制自己的身体，得到了精神的满足。

《傀儡人生》的内核是人人都想成为他人的欲望。我们以为可以像操控木偶一样控制他人，从而获得满足和快感，但其实反过来想，我们操控他人的时候，其实还有更多人或物在超控自己。为什么要到44岁成熟的时候，才能完成彻底的操控。因为小孩子的世界较为单纯，并没有被大众社会驯化，而成年人大多已经被消费主义，欲望等他物所控制，由此成为制造这些欲望的人的傀儡。

当我们企图进入他人，获得一些不一样的快感时，其实我们也间接变成了他人的傀儡。就像麦格辛所分析的那样，卡尔可以控制约翰·马尔科维奇，而自己可以控制卡尔，这样就等于她可以控制约翰·马尔科维奇了。所以她选择了和已经被卡尔控制的约翰·马尔科维奇结婚。控制之下还有更深一层的间接控制，最终人人都难逃傀儡的悲剧性角色。

影片也非常戏谑的方式讲述了一个异常恐怖的故事。它提醒我们，企图成为他人，就会泯灭掉真实的自己。我们会迷失本心，做出连自己也费解的事情。因为我们会被他者、被非我的意志控制。而每个人都可能成为下一个约翰·马尔科维奇——他者的傀儡。

无人能排除这种可能。无人能确知和断言自己大脑后方是不是开着一扇能够被打开的小门，供他人鱼贯出入，任他们霸占着我们的思想，操控着我们的人生。最可怕的是，那群进入他人头脑的老者们，还在继续扩充自己的实力，拉拢更多的人，以永生为诱惑，让他们陷入操控他人的迷局中。嗯，越来越多的人能够控制约翰·马尔科维奇，但这何尝不是一种反向的控制呢？

最终，社会变成一个互相操控他人的游戏地，牵引的线无处不在，我们早已分不清谁是源头，谁是木偶，谁又是自己。查理·考夫曼一定是福柯的信徒。我们永远欲望者他者的他者，而他者即地狱，在不断成为他者的过程中，自我消亡，可他者还有他者的他者存在。于是福柯断言，连上帝都是一个被操控建构的他者之他者。所以，上帝死了。而人，又能如何。