欧阳询九成宫写法图解（欧阳询九成宫结体三十六法）

【原文】

如"我"、"哉"字，作点须对左边实处，不可与"成"、"戟"、诸"戈'，字同。如"袭"、"辟'、"餐'、"赣'，之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》"醴"字是也。

【原意】

有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。如"我"、"哉"字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与"成"、"戟"、诸"戈'右上方的点相同。又如"袭"、"辟'、"餐'、"赣'等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的"醴"字。

【新说】

有空就补谓补空。有些字的结构中容易留下空当，导致比重不协调。这时，就要注意将笔画安排到实处，将方块填满，充实而方正。

补空有时候也体现在用粗笔画，让空处份量重点，不至于轻飘，如"如"的口非常粗。有的也通过笔画的长短、位置分布来使得字的四边撑满，充实而方正，如"醴"。

【原文】

如"宝"、"容"之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。

【原意】

有些上下结构的字，如"宝"、"容"等，有宝盖头。书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。

【新说】

宝盖头、当字头等之类的字，有覆盖的感觉。《三十六法》说得不准确，宝盖头上中间的点不是一定要正中的，而是往往偏左。书写的时候要注意轻重、高度、宽度、以及与字的其他部分之间的距离得当，要避免头重脚轻。虽说是"覆盖"但"盖"不是必须的，有的时候根本盖不住。"覆盖"理解为帽子更恰当，帽子可大可小，戴的舒服、洋气就好。

学字头还常用繁体写法（繁冒）来与字的其他部分相适应。"当"下部大，上部适合用简体，用繁体会很笨拙；"觉"下部只有一个部件，学字头用繁体可以让字有层次感。不用苛求简体或繁体，相宜最佳。

【原文】

如"令"、"今"、"冬"、"寒"之类是也。

【原意】

像"令"、"今"、"冬"、"寒"之类的字，点画比较零碎，下边的点要注意不能离上边太远，应当靠近一点。

【新说】

"零"，零碎也。像"令"、"今"、"冬"、"寒"之类的字，点画比较零碎，不是主笔，要与字的主干相配合，却是起灵动的关键。书写的时候要找准位置，注意其形态，写得若即若离、形态方位恰当才有动感。

【原文】

字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字"卧"、"鉴"、"非"、"门"之类是也。

【原意】

左右结构的字中有很多字在字势上相互背离，书写的时候要注意左右两部分相互之间的呼应衔接，使左右两边气脉相连，又相互揖让，这样才均衡完整，如"卧"、"鉴"、"非"、"门"等。

【新说】

粘合之意为聚拢。有的字结构上左右相互分离，没有办法将其连接起来，但是，书写的时候要注意通过技法将其粘合起来，手法很多，例如：左右笔画之间相互呼应衔接（如意连），使两边气脉相连，又相互揖让；通过力学方式使左右相互靠拢（如向背）；通过笔画形态来使左右相互照应。