他明明一直在笑都没停过（他被全网群嘲我却笑不出来）

多赚一分钱，就多一分自由

裹起毯子，堵好耳塞，戴上眼罩，压低帽檐……

高铁上，杨迪熟练而又舒展地躺下。

身旁的阿雅看着这一通操作，瞪大了眼睛。

因工作彻夜未眠的他们，还有三小时睡眠时间。

在综艺《仅三天可见》第二季，阿雅和杨迪几乎形影不离地相处了三天。

阿雅看了杨迪的工作安排，倒吸一口凉气：

“我已经很久没有拿到从早上五点到凌晨两点的通告了。”

在陪伴杨迪工作的二十一个小时里，阿雅一共回酒店小睡了三次。

杨迪却始终以近乎亢奋的状态工作着，哪怕是演一只蟑螂。

看着卖力表演的杨迪，阿雅面上笑着，眼里却隐隐闪出泪光：

“我十年前也是这样。”

二十几岁时，害怕赚不到钱的阿雅，一边开车一边刷睫毛，还不忘打电话。

她自己都觉得不可思议：“这真的就是在玩命，我能活到现在是个奇迹。”

多年后，阿雅从美国游学回来，转型做制片人。

她对一天只睡三小时的杨迪说：

“每一次玩命工作都是在燃烧自己，是在自我消耗。有时候我们需要慢下来，需要让自己休息。”

杨迪的回答戳中了无数打工人的心：

“其实我很憧憬那样的生活。”

“只是一时半会儿，能赚一分自由的时候，就赚一分自由。”

为了赚更多钱，三十五岁的杨迪，马不停蹄地卖力搞笑。

四十二岁的阿雅，再也不会笑到嘴巴变歪。

她一年只做一两档内容，镜头前永远优雅从容。

节目里，俩人探讨的核心话题，其实也是困扰很多人一生的问题：

我们穷极一生努力工作，究竟是为了什么？

西西弗斯的诅咒

古希腊神话里，为惩罚西西弗斯，诸神要求他把一块沉重的巨石推上山顶。

但因山峰太陡，巨石到山顶后就会迅速滑落。

他只能永无止境地重复这个动作。

在诸神看来，再也没有比无效无望的重复劳动更严厉的惩罚了。

而现实中疲于奔命的每个人，都是被定罪的西西弗斯。

明星也不例外。

最红的那几年，阿雅不敢拒绝任何工作。但凡出镜，总是拼命大笑，笑到嘴都歪掉：“我想用力给大家看，我好开心啊。”

虽然她明白自己需要一些沉淀的机会，但却实在缺乏安全感：

“可能今天有很多节目来找你，但谁也不知道明天还会不会有。”

现在再回想那时的自己，她笑地坦然：

“如果是因为恐惧做出的决定，那肯定不是一个最好的决定。

阿雅的恐惧有很多：

明天是否还有工作？

以后还能不能赚到钱？

粉丝明天还会不会继续喜欢我？

......

但归根结底，所有的恐惧都能概括为一句话：

我能不能守住今天的身份地位？

拼命工作为的其实并不是金钱，而是金钱代表的深层含义——身份。

《身份的焦虑》对这种恐惧做了更深层的解释：

身份的高低决定了人情冷暖：

当我们平步青云时，他人都笑颜逢迎；

而一旦被扫地出门，就只落得人走茶凉了。

“奋斗初期身边什么样的人都有，成名后发现身边都是好人”。黄渤的经历，就是身份决定人情冷暖的最好例子。

这个残酷的现实导致我们每个人都惟恐失去身份地位。

一旦有人不尊敬我们，就会失去信心。

我们的“自我”就像一只漏气的气球，需要不断充入他人的爱戴，才能保持形状。而他人对我们的忽略则会轻而易举地把它扎破。

可为了维持身份地位，在日复一日的重复劳动中度过余生。

把这个当宿命，值得吗？

如何冲破身份焦虑？

阿雅二十八岁那年，父亲去世。

处理后事的七天里，她一边照顾妈妈，一边安排工作，忙到连哭的时间都没有。

她猜测父亲不想她难过，所以反复告诉自己：没事没事，把他好好送走是最重要的。

七天一过，阿雅就回归工作，卖力大笑。

内心痛苦，面上却要笑，生活就此割裂。

一百岁的许渊冲在翻译哈姆雷特时说：

“To be or not to be”，根本不该翻译成“生存还是毁灭”。

更合适的翻译应该是：“要不要这样过日子。”

父亲去世后，摆在阿雅面前的，就是这个问题。

很久以前，大S和小S就曾邀请过阿雅出国游学。

那时的她，害怕耽误了赚钱的时机，拒绝了邀请。虽然那是她真正想做的事情：沉淀自己，去做内容。

至亲的离世，让阿雅迅速做出了决定。

2006年，在事业的巅峰期，她放下工作，独自赴美游学。

这个决定改变了阿雅的一生。

朴树参加《奇遇人生》时问阿雅：“最早知道你是唱‘红豆大红豆’的，你是怎么变成现在这个样子呢？”

阿雅笑：“那时候年轻，以为生活只能有一种方式，后来才发现，不是这样的。”

那生活该是什么样呢？

著名心理学家爱德华·L. 德西在《内在动机》中写道：

只是追求那些外界强加给他的价值和目标的人是不自由的。

因为他丧失了内在动机和真正的自主，自然也无法获得真正持久的幸福。

真正的自主意味着人们的行为来自自己的真正选择，意味着人们在行动中被真正的自我所掌控。

为了验证这一点，爱德华·L. 德西的研究团队做了一个实验：

他们把孩子分为两组：一组对画画内容不设限制，一组则给出绘画的要求和界限。

两组画被混在一起，交给6位评委，要求评委对每一幅画的创意和技术特点打分。

结果发现：

不受限制的孩子，使用的颜色更多，设计更新颖，图案也更多样。

自主能让绘画更加多彩，也能让人生更自由。

游学归来的阿雅，就是如此。

2021年，在《仅三天可见》的节目中，杨迪用手机拍出的短视频，就能有五亿浏览量。

阿雅惊叹于短视频制作过程的简单和成本的低廉，但随即反问自己：

“我会不会继续坚持自己的内容？”

几乎没有迟疑，她又笃定地微笑：

当然还是会做我想做的，因为那是我的。

工作即生活

阿雅的经历里，有一个很奇妙的地方：

让她失去自我的，和帮她成就自我的，都是工作。

我们每个人都是被诅咒的西西弗斯，工作就是那块巨石。

但阿雅的职场转变却让我不得不反思：

在西西弗斯诅咒下，我们是否真的动弹不得？

2008年，游学归国的阿雅在《康熙来了》上说，自己想要做内容。

2018年，综艺《奇遇人生》开播，制片人阿雅靠内容折服了观众。

从计划到落地，整整十年。

这十年里，阿雅每天都在熬。

写的策划没人搭理、投资人提了一堆根本达不成的要求、拍摄途中太多意外需要解决......

阿雅的职业转变完美诠释里加缪在《西西弗神话》中写的那句话：

控制力是巨大的。

但人的智力足以作出更大的努力。

即便我们常常被９９６和００７绑架，有开不完的会，扯不完的皮，时时刻刻在提防同事甩锅，思考如何告诉甲方这世上不存在五彩斑斓的黑。

但我们不该忽视自己还有反击的力量和智慧。

2021年9月8日，阿雅的微博发了这样一句话：

“人生总是有累的时候，那就累的有意义吧！”

阿雅在做内容的过程中找到了工作的意义。

和她有同样感悟的，还有哲学家阿兰.德波顿，他写：

工作虽然有挫折、有艰辛，却也包含着人生最享受、最持久、最有益的乐趣。因为：

“工作能够转移我们的注意力，给我们一个美好的气泡，让我们置身其中，使人生臻于完美。”

为了进一步解析工作的意义，他还在《工作的迷思》里写道：

工作即生活。

也许工作的意义从来都不是让我们在痛苦中燃烧，而是让我们在燃烧中思考：

我们究竟要从事什么样的工作？

我们究竟要过什么样的生活？

撰稿：章鱼

编辑：地中海螃蟹

主编：小野

图源：《仅三天可见》

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