张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)

《客途秋恨》是1990年上映的香港影片,导演许鞍华,编剧吴念真,相对于张曼玉主演的其他影片来说,知名度略逊一些,但它却饱含更多的意义。

影片讲述的是身在异乡的母女之间从隔阂到最终和解的故事。影片中不同文化间的疏离感、分裂的忠诚、隔代人之间的情感,都能引发人的共鸣。当片尾响起白驹荣演唱的《客途秋恨》:凉风有信,秋月无边-----此情此景,催人泪下。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(1)

影片素材来源于香港女导演许鞍华自己的真实故事。她们母女俩的关系正如影片情节那样。

影片通过穿插张曼玉饰演的晓恩与陆小芬饰演的晓恩母亲的故事,融合了倒叙手法,在怀旧悲凉的基调中,一边向观众娓娓道来,一边又留给观众更多想象空间,加深观众的情感认同。

我将从叙事手法、配乐艺术、主题呈现三方面分析这部经典影片中体现的母子情和故乡情。

一、 叙事手法:回忆叙事穿插其中,看母女感情的一波三折

影片以晓恩人物的第一视角去拍摄,穿插回忆片段,实中有虚,虚实相合,让人沉浸其中的同时又能跳脱出来反观现实。

影片的叙事以时间为主线:晓恩在英国学业有成,回到香港参加妹妹的婚礼,又陪伴母亲前往日本探寻故乡,归途后又去了广东看望生病的祖父。

影片在遵从时间叙事的同时,又穿插了晓恩与母亲的回忆叙事,以打乱时空的叙事片断缀合而成,各个片段之间都有着与主题不可分割的联系。以微小的场景抒发深沉的情感,耐人回味。

晓恩的回忆叙事里对母亲的不理解分为三个阶段:

第一个阶段童年时代,在澳门祖父母家。

曾经的母亲沉默严肃,被公婆嫌弃,邻里蔑视。种种这些也导致晓恩与母亲的疏远。

第二个阶段少年阶段,从祖父母家回到香港。

母亲天天只是打麻将,其他什么事情也不管。晓恩对母亲种种嫌弃。

第三阶段青年阶段,从英国回到香港。

母亲性情古怪,讲话冷嘲热讽,控制欲强。晓恩对母亲的变化更加不满。

这些不理解中包含着两次剪发的母女冲突,也有窗口的5次凝望的眷恋。在曲曲折折中感受母女情感的敏感。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(2)

首先,回忆叙事的高潮,两次剪发引发母女冲突。

晓恩在英国活得非常肆意,骑着车子在街道上飞驰,露脐装展现出了自己的个性。受了西方文化熏陶后,回到香港家里,母亲拿出一条红色艳俗的裙子让小恩穿,又说第二天要一起去做头发,全部烫成一样的发型。晓恩此次回来发现母亲除了打麻将没有变,性格变了很多。

晓恩坐在理发椅子上,一边沉默地接受母亲的要求,剪了长发,一边回忆起儿时的一次剪发 。晓恩童年的回忆很美好,有午后吊篮里面包的香气,有甜甜的炖木瓜,还有祖父柔软的肚子。但是回忆到妈妈,就让她不寒而栗。少言寡语、不苟言笑的母亲,冰冷的饭食,母亲的某种固执都成为晓恩疏远妈妈的原因。

晓恩到了上小学的年纪,妈妈追着晓恩要给晓恩理发。晓恩哭着闹着不要理。两人绕着桌子追逐,母亲一把拉过小恩,把她摁倒在床上,狠狠地在她屁股上揍了一顿。然后拽起她,把一张从中间剪个洞的旧报纸使劲套到她的脖子上,对她的哭泣丝毫不理会。母亲按自己的意图给小恩剪了一个短发。祖父、祖母听到哭声赶来,母亲已经给她剪好了。

两次理发的场面,都是以母亲的意志为主导,母亲心里虽然爱着晓恩,但是却无法原谅应该和自己最亲近的晓恩一直都远远躲避自己。又远又近,想近又远,正是母女两人拉锯似的情感。

在婚礼上烫成一样的发型,母亲的私心是让别人一眼看出是一家人,多排场。但她的举动又触动了晓恩的伤疤,一家人的感情融洽,不是外表上装出的样子,而是内心的感受。母女两人少有沟通,见了面就是互相的针尖对麦芒,仿佛彼此伤害得越深,心里就越放不下对方。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(3)

其次,窗口成为母女两人流露感情的媒介。

影片多处出现母女两人同在窗口观看彼此的镜头。有时是母亲在楼上,看着楼下的女儿,有时又是女儿在楼上,看着楼下的母亲。通过窗口的凝望,传达出两人虽然对彼此不满,但是血缘关系还是说不清道不明,总有丝丝缕缕的牵挂彼此。

母亲站在窗前,看着祖母带着晓恩上学,晓恩没有穿校服,穿着粉色的连衣裙,背着一个大大的草帽,祖母的手搂在晓恩肩上。

儿时的晓恩在窗口看着妈妈离开的背影,后来母亲也在窗口看着倔强的晓恩拿着行李箱去住校。

母亲打完电话回来,晓恩一直在楼上看着妈妈,就像小时候妈妈要带晓恩回香港,晓恩却不同意,哭着跑下楼去。

导演的叙事多次前后呼应,母女两人的相似性格跃然荧幕上,生怕透露出自己的真感情,那扇窗口后面是满含了深意的秘密,让观众细细品味其中的滋味。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(4)

二、配乐艺术:《客途秋恨》粤曲两次出现,渲染不变的故乡情

配乐艺术是电影表达情感的有效手段。特定场景播放特定的音乐,对于推动情节发展、表达主题情感和填补画面空白都有非常重要的作用。

而这部影片最重要的旋律就是《客途秋恨》这首粤曲配乐,当时在香港非常流行,大街小巷,茶楼都能听到。影片中出现了两次。配乐配合镜头语言恰到好处地的表现人物性格,刻画了人物心理,交代故事发生的时代背景,同时也渲染了气氛,将情绪推动到一个高度,增强了影片的感染力。

首先,在影片十几分钟的时候,画面是炎热的夏日,窗外是一望无际的碧绿荷塘,这时曲子出现,祖父躺着躺椅上,扇着扇子,晓恩在祖父面前背诗。“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”

背完诗,晓恩趴在祖父的肚子上,祖父摇着扇子。稚嫩的声音落下,又转换成了粤曲。刘禹锡的古诗和南音此起彼落,似乎是完成了某种文化传统的交接和传承。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(5)

晓恩那时还小,对祖父让自己背的诗还不清楚里面的含义,但诗中表露出来的色泽与气氛都是悲怆与哀愁,祖父从期间的盛与衰,富与贫,体会出了人世的沧桑。

今日与过去,就如同许多偶遇与余韵,藕断丝连。“凉风有信”,承自宋玉的“悲秋”,这是一种颓靡无力的伤逝,也转化成寻根问祖的想象力量。祖父虽然身在澳门,却想着落叶归根,日日思乡,想回到广州去。祖父对传统文化,对自己的故乡都有着一种执念。

第二次《客途秋恨》的曲子出现在影片的结尾。

祖父终于回到了心心念念的故乡,但是对于故乡他却只能是过客。时代背景虽然只是寥寥几笔,却也看出了端倪。祖父因为要给晓恩寄一本宋词,遭到审查,气血攻心,身体中风。感受到老人一腔热血,无所依托,风烛残年,还在漂泊。破旧逼仄的房子,和故乡的想象差了很远。

晓恩呆呆地看着卧床的祖父,心里莫名的悲哀,想起小时自己背古诗后趴在祖父身上的事情。曲子缓缓响起。

天气已经进入深秋有了凉意,这首曲子更是悲凉婉转。随着粤曲,战争、中国、日本、香港、历史、亲情,这些沉甸甸的一切都落在晓恩身上,晓恩百感交集,流下了两行热泪。

出现两次的粤曲,给整个影片蒙上了一层忧伤凄凉的色调,在凄凉后又是大片碧绿荷叶的渲染,让人又心生希望。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(6)

三、主题呈现:时代背景下的故乡情和家国情

如果细细品味,导演在这个影片中注入了太多感情。有国仇家恨的大时代感,有个人命运的颠沛流离,有漂泊异乡的浓浓乡愁。

首先,母女俩人的隔阂源自时代背景下的家国情怀。

晓恩陪伴母亲去日本寻根祭祖。在母亲的回忆中,晓恩知道了母亲与父亲相识相知的故事。母亲的家在日本是一个大家族,地位显赫,在失恋的打击下,和哥哥来到中国满洲。因为日本战败,哥哥的儿子生病,偶然认识了晓恩的父亲。在父亲的帮助下,孩子的病得已痊愈。在他们要返回日本时,父亲请求她留下来。她答应了。晓恩的名字也因此而来,母亲因为父亲救了她的亲人,她才留下报恩。

在日本期间,因为听不懂日语,晓恩呆得很尴尬。她慢慢了解了母亲,听不懂,不会说在异乡是多么痛苦的事情。母亲一个日本人生活在中国,更加艰辛。因为那样的环境才让母亲少言寡语,祖父母又都是忠诚与祖国的,对于儿子没有经过他们同意,娶了日本媳妇儿,心里也是有怨气。对于母亲来说,丈夫常年在外工作,公婆又冷眼相对,女儿也不理解自己。自己好比一叶在大海上孤零零的小舟,无依无靠。

母亲以为日本是故乡,但是发现日本也变得疏离,自己成了一个在夹缝中苦苦挣扎的人,中国人把自己当敌人,而日本弟弟把自己当背叛祖国的耻辱。母亲与弟弟见面后扑在晓恩身上放声痛哭,她心里的委屈似乎找到了一个发泄的出口,原来一切都回不去了。

在香港呆了几十年,母亲已经变成了地道的香港人。对日本的饮食也不再习惯了。 家里的旧宅也被卖掉,母亲也没了故乡。

晓恩对母亲之前种种的不理解,到了日本都找到了答案。原来小时候让自己理发穿校服,是因为在日本,学校是有严格规定的。晓恩与母亲终于放下芥蒂,知晓了母亲的种种不容易和对自己的关爱。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(7)

其次,还有旧梦与归途中的深厚情感。

影片中祖父的故乡是广州,客途是澳门;母亲的故乡是日本,客途是满洲、澳门和香港;晓恩的故乡是澳门,客途是伦敦和香港。

虽然祖父回到了故乡,但是故乡已经疏远了;母亲回到了故乡,发现已经不能再适应日本;晓恩本想留在英国工作,但英国也拒绝了小恩。

迁徙了很多次的人,哪儿都是羁旅,停不下脚。未被荒疏的记忆成了旧梦。对母亲来说,日本是旧梦,对小恩说,祖父母的家是旧梦。旧梦再好,也回不去了,羁旅是宿命。

故乡与他乡,家国与天下,许鞍华的表现手法充分地表现出了这番格局。

香港这个“客途”最终成为了母女共同的“归途”,两人在情感上也互相包容。母亲也原谅了公公婆婆。完成了三代人的心理和解。

张曼玉不再江湖但一直有他的传说(张曼玉两次被逼着剪短头发)(8)

结尾:

许鞍华擅于在影片中营造深远的意境,她的多部影片均呈现出了平淡深远、富有诗意的意境美,形成其独特的诗意风格。

张曼玉动情地流泪,恰到好处的配乐,又与整个故事完美融为一体。观众在影片中的情感氛围中不断陷入,情绪久久不得散去。

“秋天的风 ,就这样吹了一生,忧伤的味道尝到现在,生命是一条任性的河川,急急缓缓 ,甜甜酸酸。秋天的恨 ,躲在她的裙摆,忧伤的眼神藏到现在 ,命运是一粒客途的尘埃 -----”

主题曲《客途秋恨》再次点题。在这首歌里蕴藏着导演许鞍华对自己命运的诠释。

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页