赵本山和他的乡爱何以长红不衰（赵本山他的东北）

赵本山为我们创造了一个东北乡村剧情“帝国”

你无法想象一部剧从2006年开始，陪伴一个人从青年进入中年，同时剧中的人物也在“成长”：因年龄的增长男人变胖、肚子凸起、面部略有浮肿且油腻；女人则同时身材走样，脸上开始出现浓妆。（是的，我说的就是《乡村爱情》）！

人们有理由相信赵本山最初并不想把一部剧延伸得这么久的（到第四季结束是被观众接受的），因为故事所构建的基本背景——1个村庄（象牙山）、4个家庭（东北F4谢广坤、刘能、王老七、赵四）和10余个男女青年，显然无法支撑这部剧走到第四季之后。然而，赵本山似乎有一种魔力——把不可能变为可能。这一点在他的造星运动中已经无数次被证实（小沈阳、王小利、刘小光、宋小宝、宋晓峰）；而且他还能让已经销声匿迹的电视剧起死回生（比如电视剧《刘老根》重新上演）。《刘老根》的复苏有两点需要关注：1.造星运动的持续，让“药丸子”（李存金）登上东北剧情舞台。2.一些老演员又被赵本山重新召集起来（闫学晶的山杏、范伟的药匣子）——尽管这些演员早就被证实与赵本山分道扬镳或者不再和睦如初。

药丸子能不能成为新的流量明星，还有待观察。

然而，我们如果抛掉当初赵本山的同伴们为何离他而去的争议，你会更多地发现这部剧是在向赵本山旧年的辉煌做一个总结和致敬。

他虽然已经退出江湖，但仍可偶尔像深海中的鲸鱼一样显露一下力量。这就像在《刘老根3》中的剧情一样，当剧中出现无法解决的问题或者矛盾时，虚构的子女们和旧日的伙伴仍倾向于找“老根儿”赵本山做最后的裁决，而赵本山也似乎很享受这样的时刻，以证明自己的影响力之巨大；赵本山生活的平房（平房中设有大炕、大锅、菜园以显示他的退隐和田园生活）其实离他出道之前的生活更加接近，当然这种接近是心理的接近。在《乡村爱情14》中，他甚至离开娇妻杨晓燕，让宋晓峰（他集中了赵本山弟子的大部分特点，是个代表人物）给他找了一间破落的平房与狗为伴。

1983年出生的关婷娜扮演的杨晓燕，我感觉本人年龄与所扮演角色的年龄差别很大， 但竟一点也不违和。

当然，“赵本山”不仅是个人名，还是一个热闹喧嚣的现象。从“小品王”到“刘老根大舞台”的商业帝国，他一步步登上辉煌。他的弟子们在他面前努力呈现最好的演技，以证实他的眼光非常独到。弟子们的演技越来越夸张，但赵本山似乎不以为意。他的《乡村爱情》更乐于展示弟子而不是展示故事，哪怕是排名已经十分靠前的弟子，也试图在和赵本山对戏时袒露最彻底的忠诚（宋晓峰）。人来人往，来往处都是圈里的人；走来走去，还没有走出小品的门。

然而，赵本山老了，孤独了，头发越来越白且再也不加掩饰；他从开原农村走到铁岭、沈阳、北京，在暮年时又回到乡村，甘当一个给弟子们炖鱼做饭的老人。这中间，刘老根大舞台从兴盛到逐渐没落，就是他给文艺舞台留下的背影。我用东北剧情“帝国”这样的词语来形容赵本山和他的《乡村爱情》，并没有丝毫的贬义。尽管“帝国”会让喜欢赵本山和这部剧的人感到不适，但是他符合赵本山在这部剧中塑造的“帝王”“裁决者”“方向指引人”的形象。

铁岭赵本山雕塑。这是人们对他热爱之心的表现。他的小品仍然脍炙人口且不可超越。

让赵本山倍感压力的恐怕还商业利害和师徒伦理的束缚——要想赚更多的钱，剧中就要有各种各样的广告参与，从外部嫁接的广告，到后来赵氏集团自有产品的广告（如象牙山冰泉、老村长酒等），使《乡村爱情》这部剧在第6季之后成为商业广告最频繁、最混乱的剧集，除了放大的小品式的表演模式和口水剧情外，你找不到前期剧集中他蕴含的对乡村的亲近感。我要赞扬《乡村爱情》第一季、第二季中幽默、诙谐、哀愁、无奈相交织的乡村生活小调。而现在，剧中的人物因为已经逐渐与乡村疏离，旧有的质朴和幽默被消磨，取而代之的是狡黠、膨胀、投机（像宋晓峰）。我无意揣测赵本山的真正用意，但是很显然，他想让弟子们都来到这一剧情“帝国”内获得训练和加持，于是乡村爱情终于走向了死胡同。

乡村爱情第一季，扑面而来的乡土气息，充满生命力。

要肯定近年来赵本山（不管是真实的还是剧情中的），他对人生、对当下社会独有的思考和阐述，是在经历了大风大浪后，一种老年人特有的回归。他当然有自己的生存智慧，这一切都可以在乡村爱情剧中找到端倪。可能，他对二人转的思考，对本山集团的思考，包括对众弟子何去何从的担忧，至今没有停止。

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