隶书三个碑帖详解（习书比较法举一反七）

文/一者

隶书从篆书中衍化而来。从文字学而言，隶书破坏了古文字的象形、指事等构字原理，变成了纯符号的今字体范畴。

近人吴伯陶先生说∶“小篆和隶书实际上是两个系统，标志着汉字发展的两大阶段。小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。”隶书是由古文字到新文字的分野，隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。

从字体演变来看，隶体由篆体简约而成，变迂回盘曲为缜密方折，继而转化为楷书，笔法更加丰富多变。使中国的书法艺术进入了一个新的境界。因此了解隶书这种承上启下的作用，便于我们更好地掌握汉碑的用笔和点画特点。

隶书七种汉碑名品

我们这里讨论的汉代隶书七种汉碑名品分别是《乙瑛碑》、《礼器碑》、《华山碑》、《史晨碑》、《韩仁铭》、《曹全碑》、《朝侯小子残碑》。

《乙瑛碑》拓本局部

1. 《乙瑛碑》

《乙瑛碑》，用笔方圆兼备，蚕头雁尾，波磔分明，结体方正呈扁，中宫疏朗，笔画粗细对比鲜明，字形长短错落。碑中“司”、“大”、“书”、“史”等相同字的细微变化，如不细察难见妙处。

清翁方纲评此碑：“骨肉匀适，情文流畅。”

清孙承泽评：“文既尔雅简质，书复高古超逸，汉石中之最不易得者。”清何绍基跋此碑：“朴翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”

该碑书体方而笔圆，用笔以圆为主，转折、撇捺以方为辅，方圆并用，圆则内含骨力，方则显其神采。

临写《乙瑛碑》时，用笔要注意藏头护尾，力在其中。藏头就是逆锋落笔，运用调锋，使笔锋向笔画方向运动；护尾就是收笔时笔锋经过调锋的动作向原来笔画方向回归。圆笔调锋方法是笔锋向顺时针或逆时针方向做旋转式的平面移动，方笔调锋方法是笔锋提起或按下做垂直方向的翻笔动作。特别注意此碑的妙处在于相同字的细微变化。

《礼器碑》拓本局部

2. 《礼器碑》

《礼器碑》，用笔变化多端，方中见圆，结体平正中见险绝线条粗细轻重分明，笔力强健，瘦硬如铁。

清王澍评此碑：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑是为奇绝。”

清方朔评：“盖此碑之妙不在整齐而在变化，不在气势充足而在笔力健举。”

唐褚遂良楷法出于此碑《礼器碑》系汉隶中精品，其用笔方圆兼备，运笔时提按顿挫分明，线条粗细轻重变化多姿，结字方中近扁长，随字而安。

杜甫评书曰：“书贵瘦硬方通神。”

瘦、硬是此碑的特点。竖画细而挺拔，是此碑用笔较难把握的地方。因为笔画细，容易造成软而无力；因为追求瘦、硬的效果，容易形成僵直的弊病。碑中有些字的捺笔，由于字形重心的需要，特别粗重，如“之”、“定”、“下”、“不”、“心”、“孔”“道”“陵”、“瑟”等字，捺画收笔处，相当于其他笔画三四倍的粗细。碑阴、碑侧部分字形近扁，书写随意，重复字较多，姿态略有细微变化，令人回味无穷。

3. 《华山碑》

《华山碑》，书法落笔藏锋，波磔收笔露锋，笔势流动具有开张之态，结体平稳，疏密均衡，静中寓动，神完气足，是汉碑中精品。

清朱彝尊评此碑：“汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古…当为汉隶第一品。”

清方朔题此碑：“字字起棱，笔笔如铸，意包千古，势压三峰，竹垞老人谓为汉隶第一，不自禁其惊心动魄也，良无欺哉。”

该碑书写者和刻工均为高手，用笔方、圆兼用，结体方正此碑特点。撇、捺的收笔都向外挑出，完整地保留了书写者的笔势，与竹木简上的隶书笔势相近，可见刻工的精良。学习此碑可较全面地了解汉碑蚕头雁尾、雁不双飞、横平竖直、力在其中的基本特点，需注意之处是由于过分着重于规范而造成的程式化。

《史晨碑》拓本局部

4. 《史晨碑》

《史晨前后碑》，用笔严谨，结体方正。字体圆润，中宫紧密。提按轻重，笔力遒劲。波磔分明，温文尔雅。

清万经评此碑：“修饬紧密，矩度森然，如程不识之师，步伍整齐，凛不可犯。”

杨守敬评：“昔人谓汉隶不皆佳，而一种古厚之气自不可及，此种是也。”

后世习隶者，均以此碑为楷则。

5. 《韩仁铭》

《韩仁铭》，用笔遒劲，结体布置随字而安，字体疏朗行间茂密，和而能变。凡习汉隶者，学庙堂巨制，易得用笔之妙，而难于笔势开张；学摩崖石刻者，易得结体之奇崛，而难得用笔严谨，而此碑兼而有之，深受学者重视。

清杨守敬评此碑：“清劲透逸，无一笔尘俗气，品格当在《百石卒史》之上。”

康有为评此碑：“以疏秀胜，殆蔡有邻之所祖。

6. 《曹全碑》

《曹全碑》，用笔平稳，体势开张而秀丽多姿，方圆兼备而以圆笔为主，精气内含，柔中有刚，蚕头雁尾尤其突出，其波磔之法与《石门颂》有异曲同工之妙。

清万经评此碑：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”

《曹全碑》在诸汉碑中几乎接近于完美，方、圆兼用的笔法，秀美多姿的书体，处处体现书体高雅、遒美的质感，使人爱不释手。自明代万历出土以来，学习者众多，真正能领悟此碑精义的却很少。该碑既有《乙瑛》、《华山》、《史晨》诸碑严谨的笔法、规范的结体，又有《石门颂》、《杨淮表记》等开张的笔势、舒展的体形，还有《西狭颂》、《郁阁颂》、《衡方碑》等浑厚的气息、入木三分的笔力，在领会以上三个方面的基础上，才能达到事半功倍的效果。

《朝侯小子残碑》拓本局部

7. 《朝侯小子残碑》

《朝侯小子残碑》，用笔以圆笔为主，线条粗细变化不大，似用篆法，结体方中近扁，笔势开张。碑中“以”、“凶”等字全是篆法，其中“辞”、“真”、“在”、“彦”、“老”、“尽”、“越”等多由横画组成之字，有两至三笔雁尾出现，这与大量东汉碑刻中“雁不双飞”法则不同，而与西汉后期及东汉初期简牍隶书有相近之处。汉碑风格各有特色，从中可汲取各自的精华。

此碑的特点是着重于横势，以横捺作为主笔的突出，既起到字形重心平衡的作用，又达到书体开张的舒展之美。

隶书的用笔及点画特征

汉隶的笔画由横、竖、撇、捺、转折、点等部分组成，用笔要点：

隶书同一个字变化

一、横画

逆锋入笔使之藏锋，入笔时笔锋宜浅宜轻，太深太重易成一团墨疙瘩，且不便调锋。

横画是圆笔时则用转法使之调锋，横画是方笔时则用提按之法使之调锋，调锋后应竖锋入笔，行笔时感觉有反力相阻，像逆水行舟，忌一滑而过。收笔回锋上提，速度稍快。要求达到横画平稳。初习者一般易受楷书用笔左低右高或收笔时向下按、顿的影响，或者过分凸显中段成为扁担状，显得软弱无力。

二、竖画

竖画用笔法与横画相类，把横画从左至右方向改变成从上到下方向就成为竖画。竖画的用笔方法是落笔逆锋向上，提笔调锋使笔锋向下，竖锋运笔，收笔时提笔向上收锋。

三、撇画

撇画是隶书的主要特征之一，由于是向左方向运笔，比之于向下、向右方向运笔更难掌握。撇画的落笔与竖画相似，落笔速度稍快些，行笔时，运用腕的转动使笔锋保持在线条的中间运动。撇画的妙处在于收笔的变化。汉碑风格多样，而各碑的撇法都有自己的特色，轻重、长短、角度收放的不同而变化多姿。

隶书捺画

四、捺画

捺画在隶书中往往起到主笔的作用，有时与撇画相互呼应共同构成隶书的风格特色，有时独自成立，起到稳定一个字重心的作用。捺画的方法是落笔取逆势，调锋后提笔右行，用力均匀，捺脚处稍顿后提锋，运用腕力向外迅速送出，笔锋在空中作收势，用笔一波三折。汉碑经过石工用双刀法凿刻，且历经风蚀，捺画收笔处似有回锋之形，如果与大量竹木简牍墨迹相比较，可发现其收笔无不作出锋。捺画的落笔没有与其他笔画相接时，常作蚕头状，与捺脚一起称做蚕头雁尾，特点是“蚕不双设”、“雁不双飞”。作捺画易犯的毛病是，捺脚处停顿时间较长或捺脚稍顿后没能把笔锋提起，或是捺画的收笔仅用楷法送出，致使笔画不舒展，不厚重。

五、转折

转折之法，转用圆笔，折用方笔。转折由笔画横竖相接而成的，转折时须留意圆或方的特点，相接处须自然不使圭脚外露。

六、点

点是各种笔画的浓缩，作点时既要掌握各种点的用笔方法，更要注意与其他笔画的笔势连贯。一点虽小，常常能起到画龙点睛的作用。

隶书的结体特征

一、 独立成形

隶书从篆书蜕变而成，篆书以方、长为主，取纵势；隶书以方、扁为主，取横势。无论纵势横势，重心平衡则是处理结构的基本原则。隶书的结体由独体字和合体字组成，独体字通过点画的巧妙搭配使字势取得平衡，合体字则注重左右或上下部首的配合，每个部位都能独立成形、重心平衡，各部位的平衡构成合体字整体的重心平衡。还有左右合体的、上中下合体的。初学者在临摹合体字时，易犯局部松散致使重心不稳的毛病，没有掌握部首独立成形的特征。

二、笔势连贯

结体是由线条组成的，线条与线条之间靠笔势来相互连贯、呼应、映带。构成隶书结体的线条特征是每一线条笔端再重新起笔，即笔断意连。笔势往来的相互连贯不易察觉，与楷书相类似，而不像行草书的点画呼应、游丝外露那么有迹可寻。

隶书变化

三、突出主笔

隶书结体大致可分为外密内舒型和内密外舒型两种。在内密外舒型的结体中，往往把撇、捺作为主笔予以突出，起到调节重心平衡、美化书体的作用。撤、捺是隶书的主要特征之，也是与篆书、楷书的主要区别之一，又是隶书不同风貌的表现手法之一。

四、形态变化

隶书中相同的字点画形态也各有变化，与字字类同的唐碑隶书截然不同，须细心观察、反复比较才能领会。如《乙瑛碑》中五个“孔”字，由于“子”部的收笔处作不同的处理，“乚”的竖与捺笔作长与短、粗与细、直与孤的不同取势方法，致使相同的字产生细微的区别。

汉隶的章法是纵有序，横有列，字距宽行距密。这种章法能充分展现隶书形式美的特征，整体和谐、端正。书写时，把纸折成长方形格，单字安排在格内中间偏高处。

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