宋丹丹的坎坷情史(欲而不色10位女星把)

张敏回眸,祖贤更衣,朱茵眨眼。

过去我们只知道银幕女神对公主、神仙一类的角色驾轻就熟。

演出了她们最迷人的高光。

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但其实还有另一种角色:“风尘女子”。

曼玉推磨,柏芝痛哭,倪妮吐烟。

女神们同样演得精彩万分。

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相比那些“金碧辉煌”。

这些底层人物反而更考演技。

下面,我们就找出了“风尘女”演得最好的十位女神。

看看她们是如何以大胆精湛的表演,赢得观众尊重与喝彩的。

其中有人的表现,远远超出你的想象。

十、小玉:张曼玉

1993年杜琪峰导演的《济公》。

周星驰饰演的降龙罗汉下凡后有三个“帮扶”对象:

第一个是九世恶人。

第二个是九世乞丐。

第三个就是张曼玉饰演的九世“野鸡”——小玉。

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很难演。

你想,做了九世娼妓,风骚入骨。

最后又要让观众信服她内心深处的干净。

这本身十分矛盾。

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好在扮演者是张曼玉。

这女人长得像一只猫,魅起来勾魂,乖起来萌人。

关键是眼神。

看看这最后的深情一眼,让人瞬间忘记肉体,直抵灵魂。

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说到眼睛的表演。

你看同样是在二十多岁的年纪,同样长相漂亮的杨超越。

下图这个眼神是不是就很空洞,没什么情绪和故事在里面。

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金子藏不住光芒。

此前一年张曼玉刚凭借《阮玲玉》获得柏林电影节最佳女主。

所以,即便是在周星驰的无厘头喜剧片。

即便只是一个风尘角色。

张曼玉都亮了。

九、玉良/菊仙:巩俐

同样是1993年。

巩俐在两部电影中,饰演了两个“青楼”角色。

一是黄蜀芹导演的《画魂》。

改编自画家潘玉良的真实经历。

少时被卖入旧社会的青楼,灌下绝育汤。

最后靠不妥协的精神,涅槃成为画家。

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这部电影当年被删40分钟才得以上映,里面还看得到彼时仍是演员的尔冬升。

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二是华语电影的天花板《霸王别姬》。

青楼女子菊仙爱上了京剧名角段小楼。

却因为丈夫违心的一句不爱她,被诛了心,悲愤之下悬梁自尽。

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但其实两个角色的青楼身份,都只是标签而已。

巩皇实际上演的还是底层女性不屈不挠的斗争

玉良争的是命运

菊仙争的是爱情

表演无功无过,水准线上。

八、小妹/白玲/于真/小百合:章子怡

不看不知道,章子怡原来演过这么多“风尘女子”。

2004年的《十面埋伏》,她演歌姬小妹,理论上属于卖艺不卖身的那种。

可惜电影太拉胯(实为张艺谋职业生涯倒数第三)。

章子怡除了跳舞,剩下时间都在当花瓶。

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同年她还演了另一位风尘女——《2046》的白玲。

角色庸俗、轻浮、放肆。

章子怡原生自带的野性,把荷尔蒙点燃的恰到好处。

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接下来《艺伎回忆录》,口碑不差。

但一群中国人在里面演一群日本艺伎。

只能说是迎合了美国人的商业需求。

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最后是吴宇森十年磨一剑的《太平轮》。

这次章子怡演的是个食不果腹、只能靠出卖肉体过活的底层女人。

那句:“就算睡遍全上海的男人,也要买到一张船票”,让人听得好心酸。

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不过,于真这个角色为了一面之缘的爱情,不惜代价也要搞到一张船票。

动机过于牵强。

就有点像《PTU机动部队:绝路》里的那位不幸的“小姐”。

为口面包,竟然任凭70岁老头摆布,为惨卖惨。

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当然,这都是剧本问题,章子怡的表演无可指摘。

演出了大时代小人物忍辱负重的浮萍感。

综上,足以力压师姐巩俐一头。

七、玉墨:倪妮

电影《金陵十三钗》把国家的悲惨命运,扛到了十三个可谓社会最底层的女人肩上。

片中最出色的,不是好莱坞巨星克里斯蒂安·贝尔。

而是第一次拍电影的倪妮。

她演一位“秦淮河女子”,眼角生魅,风情万种。

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倪妮在片中对自己形体的控制,是毫米级的。

这场走路戏。

轻柔摇曳,令人浮想联翩。

过一寸,显得浮夸。

少一分,又不够味道。

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所以有人说:玉墨之后无倪妮

既是褒赞,也是唏嘘。

因为此后倪妮的确再也没有一个角色超过玉墨。

当然,很少有人知道这背后张艺谋下的功夫。

拍摄前训练时间长达两年半。

体态、语调、姿势、眼神,一个一个请老师来精雕细琢。

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一场戏不满意,动辄重拍几十条,耗时十几天。

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所以,论中国银幕上“风尘女子”的高级感。

玉墨排第二,绝对没人敢第一。

因为这个角色,是一位伟大导演和一位用心的演员,相互碰撞的杰作。

六、东东:周迅

电影《香港有个荷里活》,一个发生在香港棚户区的故事。

2001年的周迅初出茅庐,演贫民窟“小姐”。

诠释了什么叫又纯又欲。

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这个角色为讨生活,也为实现自己的“好莱坞梦”。

蜷缩在贫民窟一个叫“荷里活”的破房子里。

搅动着这附近男人的心绪,伺机利用他们跳出牢笼。

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在她身上有着复杂的弧光。

来看这个闪着泪花的表情跟眼神。

悲伤、希望、快乐,一张脸上的情绪复杂却和谐。

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要知道周迅没上过一天电影学院的科班课。

天赋当头,真是藏都藏不住。

周迅因此获第39届金马最佳女主角奖提名。

但《香港有个荷里活》过于赤裸低级的隐喻,让影片主旨显得矫情。

五、柳飘飘:张柏芝

《喜剧之王》留给华语影坛最大的惊喜绝对是张柏芝。

那年18岁的张柏芝饰演一位“舞女小姐”柳飘飘。

穿上衬衣,清纯中透着性感。

换上豹纹夹克,又能风尘仆仆。

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演技老道的根本不像一个新手。

前一秒冷漠绝情。

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后一秒就因为错失爱情哭得撕心裂肺。

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周星驰曾直言,拍摄《喜剧之王》时张柏芝反而教给自己很多东西:

“她叫我镇定些,不用怕”。

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柳飘飘这个人物,是演员与角色的天作之合。

有人用:

“一个抽烟喝酒小太妹气质为爱情沉不住气的美貌清纯妓女”

来形容她。

但可以说除了“妓女”两个字,其余表述放在张柏芝本人身上也同样适用。

叛逆、天赋、漂亮。

“沉不住气”更是形容的传神。

只可惜。

现实中的张柏芝,最后却不如电影里的柳飘飘活得通透。

四、秦燕:秦海璐

在香港人的语境中有个词叫“北姑”。

原意指来自内地的女性。

有“土”且“善良”的内涵。

例如在电影《赌后》中,郑裕玲饰演的那位广东女青年。

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但后来词意渐渐狭隘、偏离,变成南下香港“内地性工作者”的歧视性名词。

2000年秦海璐从中戏刚一毕业,就在电影《榴莲飘飘》中饰演了一位“北姑”。

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角色秦燕来自东北。

因为穷,她南下香港做起了皮肉生意。

每日穿梭于低档旅馆、穷街陋巷,精疲力尽。

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她又痛苦又嫌弃自己。

可每次回到老家,不明真相的父母露出满意表情。

亲朋好友对她从发达地区打工回来的艳羡。

又像一剂吗啡,延缓了这种身体疼痛。

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为演好角色,秦海璐每天都跑到香港酒吧和真的“小姐”聊天。

因此,她还发现了一个秘密:

她们一有空就会猛吃东西,因为害怕一会儿客人太多,没时间去吃饭。

这一幕最后也被秦海璐演进了电影中。

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真实、自然,与角色浑然一体。

秦海璐凭借这个角色在23岁那年拿到了金马影后。

三、如花:梅艳芳

别笑。

在周星驰恶搞之前。

“如花”这两个字充满伤感,而且只属于梅艳芳。

1987年的电影《胭脂扣》,讲的是段“人鬼情未了”的故事。

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青楼头牌如花姑娘爱上了富家公子十二少。

两人本来约定殉情。

结果如花死了,十二少却活了下来。

于是在黄泉道上久等爱人不来的如花,决定重返阳间弄清事情真相。

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梅艳芳凭这个角色拿到金像奖影后。

她的表演,静中带动,相当高级。

比如这场她看张国荣饰演的十二少时大张旗鼓示爱后的神态。

头轻轻一偏,嘴角微微上扬。

但那份被克制住的喜悦,全表现在了灵动眼珠子上。

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而一旦幽怨起来,看看下图这眉眼间的分寸和细节。

相信当今很多女星照着镜子都做不出来。

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有的差距不比不知道。

即便如影后章子怡。

在《演员的诞生》中饰演如花。

同一个角色,她的一颦一足,就显得明亮而妩媚。

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倒是说不上有什么致命问题。

可就是没有梅艳芳“人间自是有情痴,此恨无关风与月”的深情。

更是缺了那种深情背后的不寒而栗。

二、月容:宋丹丹

没错。

《我爱我家》的和平。

《家有儿女》的刘梅。

黑土口中的白云。

当年也演过沉鱼落雁般的青楼风尘人儿。

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1986年的宋丹丹,嫩出了水。

以至于网友没法想象电影《月牙儿》中的她是如何走上谐星这条路的。

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来看这张图。

鲜嫩的白月光,说宋丹丹秒杀董洁、刘亦菲的网友一大堆。

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而这一幕绝望中的远眺。

更是被网友队形整齐地喊作“安室奈美惠”。

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但仅凭颜值就排第二,未免小瞧了长英。

《月牙儿》改编自老舍先生同名小说。

讲述了青春正茂的女学生韩月容,如何一步步被吃人的旧社会逼迫成为暗娼的。

宋丹丹虽然没有凭本片拿奖。

可是角色不同阶段的状态,她演的绝对让人信服。

这是学生时代,杏眼明眸的月容。

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这是生活漂泊,透着迷惘的月容。

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这是沦为暗娼,陷入绝境,在黑暗中苦苦挣扎看不到光明的月容。

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一个阶段,有一个阶段的故事和演法。

以至于整部电影看下来,网友都信了后来宋丹丹将演《大明宫词》的传闻。

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《月牙儿》中她的表现再一次证明:

宋丹丹真的算是那种百年一遇,千人千面的极品演员。

某种程度,她的演技被喜剧耽误了。

一、阿金:吴君如

你信不信,吴君如比倪妮还性感?

女人阿金去ATM机取钱,余额显示只有98.2,根本取不出来。

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不仅如此,她还被一个蠢贼打劫。

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结果突然停电,两个倒霉鬼被困在了取款室。

为打发时间,身无分文的阿金向同病相怜的劫匪讲起了自己做“鸡”的故事。

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这就是电影《金鸡》,一部关于“小姐”阿金的“史诗”。

本片也是吴君如的巅峰之作,金像奖提名,金马奖封后。

虽然依旧少不了屎尿屁的喜剧元素。

但吴君如切换自然的表演,可以用叹为观止来形容。

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陈奕迅客串P客

比如她与胡军的“感情戏”。

不露不卖弄,仅是那种期待爱人的娇羞,生出的一股性感就已经甩出其他女星几条街。

你没看错。

性感,用来形容吴君如的。

单论外貌她不算漂亮。

可是知行合一,演技的表里融洽,是真有女神风采。

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这几场戏,也是阅客无数的阿金,唯一的真情所向。

当然,阿金的性感,还可以说是精神上的性感。

和绝大多数描写“风尘女”的电影,透出的那种怜悯和悲惨不同。

《金鸡》自始至终你感到的主旋律都是阿金的快乐。

有一种香港人“狮子山下”锲而不舍的追逐精神。

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这种精神提神醒脑,格外刺激人的荷尔蒙。

大时代小人物在这里映照的不是一种哀鸣和呻吟,而是一种憧憬。

正如影片海报上的那句话:“发挥金鸡精神,鸡鸡的做个开心人”。

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几乎所有的女演员都可以化妆去扮靓扮仙女。

但真正愿意、且能演好这些风尘女子的,却屈指可数。

一要勇气,二考演技。

所以无论你从这些人物身上看到的是什么。

她们所构建的人性底色都真实而斑斓。

最后,

还有哪些沧海遗珠,欢迎在评论区补充。

文/红猪看电影编辑部:斯蒂芬抽

(图片来自网络侵权删除)

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