眼睛像米一样的小孩（这个孩子的眼睛）

如果单从票房忖度，[母亲]可能不算是奉俊昊最成功的作品之一。区区三百万人次的票房，想比于[汉江怪物]、[杀人回忆]来说，确实有些寒碜。

不过即便只是简单的立意，[母亲]在韩国电影中仍是数一数二的优秀作品。而当多年以后重新回顾这部作品，奉俊昊对电影的拍摄细节仍旧非常熟稔。

母亲 마더 (2009)

• 导演：奉俊昊
• 主演：金惠子/元斌/晋久/尹宰文/全美善
• 类型：剧情/悬疑/惊悚/犯罪
• 出品：韩国 CJ 娱乐
• 上映日期：2009.5.28

[母亲]是奉俊昊电影中少有的原创剧本(没有真实事件或小说作为蓝本)，从作品策划到确定演员、拍摄都是机遇使然。

无论是女性角色充当主角，或者是使用元彬担纲男配，[母亲]都注定是奉俊昊作品中的另类。

天作之合

对于奉俊昊来说，[母亲]是特别的存在。这是他第一次因演员而想要完成一部作品。

2004年时，[杀人回忆]上映，[汉江怪物]也进入了紧锣密鼓的制作环节，在这个档口，奉俊昊在一次偶然的机会下遇见了女演员金惠子。

二人谈不上一见如故，只是在简单地寒暄后，奉俊昊有了一定要和她合作一次的想法，由此开启了[母亲]的策划。

金惠子女士在韩国观众口中的外号是“国民母亲”，曾在多部作品中展现出母亲细腻与博爱，她的母亲形象深入人心。

寻思着要为金惠子拍片的奉俊昊自然而然想到了这个形象，但是奉俊昊的“母亲”自然不会是电视上千篇一律的那种“圣母”，相反是一个对孩子执念过深，过分溺爱的母亲形象。

“或许是因为我的性格比较变态吧，过往电影中的善良、温暖的母亲已经太多了，所以我想找一个全新的角度”。

当然，奉俊昊的“变态”并不是字面意义上的，而是一种“褒义”，即电影人在创作电影的过程中，对同样一个事件的独特角度与不同观感，在奉俊昊看来，这才是电影创造力的源泉。

“其实在我观念中，母亲就是一个执念很深的形象。即便电影、电视中的善良母亲，我也认为她们是固执的，只是隐藏着罢了”。

奉俊昊对于母亲的理解在他的其余作品中都有所体现，比如[汉江怪物]中，没有母亲存在的宋康昊一家显得非常可怜与凌乱。

“母亲是一个非常有力的、现实的存在，她们似乎能够控制一切事情”，因此如若[汉江怪物]中有这样的存在，那这一家人或许不会经历如此混乱的事件。

诸如此类的还有[雪国列车]中的黑人母亲，她比同样失去孩子的白人父亲更加坚强，同时也成为革命中最坚实的力量。因此，奉俊昊的“母亲”是如此特别，她们执着、狂傲。

“我喜欢描绘这些固执的人物形象，[母亲]中的金惠子是非常典型的，一个本身执着于溺爱孩子的母亲，在案件中愈加变本加厉。”

电影正式进入制作是在2007年，此时，儿子的角色尚是未知之数。

听到消息的元彬立马通过朋友毛遂自荐，希望能够与奉俊昊牵手成功。

说实话，除了宋康昊外，奉俊昊对其余男演员的印象并不多，即便是大牌如元彬，奉俊昊也毫无概念。

朋友的牵线下，元彬与奉俊昊吃了一顿饭。

整个席上，元彬对着奉俊昊滔滔不绝，述说着自己小时候生活在农村的见闻。

他表示，他是在农村高中毕业的，青少年时期也整天在村子里游荡，堪与电影中爱在乡里瞎晃悠的傻儿子将心比心。

以此作为辅证，他认为自己可以诠释好这个角色。乍听此言的奉俊昊难免感到惊讶，毕竟美男之名远播的元彬与电影中的形象确实不太符合。

不过，在整个吃饭过程中，元彬用实际行动证明了自己的“乡村本质”，奉俊昊严肃地表示。

“真实地见过一次之后，我觉得他真和电视上的形象不太像。整个吃饭的过程中，反正据我观察，他是挺有农村人的味道的，尽管长得非常英俊”。

除了奉俊昊“变态”的观察外，元彬与金惠子在眼眉之间的相似也是他入主[母亲]的原因之一。

“元彬的眼睛真的长得很大，很漂亮，和金惠子女士的眼睛很像。把两个人的照片放在一起显得非常合适。”

[母亲]的剧本中恰好有这样一句台词，“这个孩子的眼睛，长得像我”，在奉俊昊看来，这种巧合从视觉上来看也是一种很好的意象诠释。

[母亲]的拍摄如同奉俊昊以往的电影，设定情景中夹杂少数的即兴。

影片开头金惠子的一段独舞。整个舞蹈是金惠子在现场即兴跳出来的不假，但是中间的一些特定动作，却是前一天在彩排过程中设定好的，比如捂住眼睛的部分。

如此诡异却带感的舞蹈只是金惠子的随意之作，奉俊昊并没有为她限制音乐。舞蹈的BGM是在电影制作后期时，音乐人李秉贤根据整个场面按照自己的感觉原创作曲的。

[母亲]上映不久前，朴赞郁的[蝙蝠]正在公映。观众对两位导演的较量喜闻乐见。不过，奉俊昊自觉“拿我和他比较，我自然觉得很荣幸，我们两个虽然是很好的朋友，但还是有时代代沟(笑)，朴导演比我大10岁，出道也比我早8年，也没什么可比性”。

两部电影同时入围当年戛纳电影节也成为观众津津乐道的话题，可惜[母亲]落马主竞赛单元，令奉俊昊略感失望，不过对于电影本身质量，他还是打了包票。

“原因是这部电影性质与入选的作品大相径庭，撇开这部分，这部电影无论在作品性上、还是完成度方面，我都非常有信心。”

导演的权衡

奉俊昊从来不是一个随性的导演，他的电影作品处处透露出“算计”好的精确，即便是些细枝末节。

电影取名[母亲](韩字Mother)有导演的考量，“在电影上映前已经有一部电影叫做妈妈，而且母亲与妈妈两词之间有些细微的差别，观众可以仔细品味。”

电影中儿子名为道俊，与饰演者元彬的原名金道振相呼应，“希望能够留下元彬的魅力”，而母亲的名字即“惠子”，“设定了名字，但电影中并未出现母亲的名字，寓意‘母亲正是金惠子’”。

取名如此匠心独具，奉俊昊的控制欲也可见一斑。

[母亲]上映初期曾经搞过一个活动，邀请40至50岁的中年母亲观看电影。观影结束后，这些观众纷纷表示，“要是我，我也会这么做的”。

金惠子也认可导演对“母亲”的看法，“不仅是我，所有的母亲都会做出这种，甚至是更过分的事情”。

奉俊昊勾勒出的母亲形象一阵见血地点出了“母亲的本质”，“即便儿子已经长大成人，但是母亲不安的心是一直存在的，为了儿子没有母亲做不出的事情。”

而奉对于亲族关系的观察也令金惠子赞叹。奉俊昊在与金惠子商讨剧本时，曾经提出“母子与母女关系的不同”，这让身为人母的后者很难理解，奉俊昊并未向金惠子多作解释，只留下一句，“对于儿子来说，母亲是他出生后的第一个异性不是吗？”

闻此言后，金惠子再次阅读了剧本，发现几乎每个场面都有着导演的暗示，“[母亲]像是一部希腊悲剧”。

金惠子说，“奉俊昊导演非常准确，对于他自己要拍的画面他都已经很完整地写在了剧本中。即便是动一根手指头也在他的计算中。”

元彬也表示，“奉导演执导电影非常精确”。

他经常会丢给元彬一个疑问，比如“道俊在这个时候会怎么做”，让后者自己思索后重新拍摄，在反复地修正中完成了整部电影的拍摄。

当然，对于奉俊昊导演来说，[母亲]并不是一部让他信服的电影。

在他看来，拍摄剪辑成两个小时的版本，在观看过程中，几乎每个场面都让他有一种“这个场面可以拍得更好”的想法。

“有一部电影能够让我在每个场面都不会感到后悔”也成为他导演生涯的最终追求。

以演员之名

无论是金惠子，还是元彬，都是与奉俊昊初次合作，他们参演的目的很简单，“作为一名演员的成长”。

金惠子虽是前辈，但在电影方面的涉足较少，一直在傻白甜电视剧中扮演善良母亲的她也希望能够得到锻炼。

因此在电影拍摄前她就对奉俊昊说了，“不要让我随意地表演，你需要多‘折磨’我”，不过这话说得有些多余，因为奉俊昊导演本就没打算“放过”她。

[母亲]中有许多关于金惠子的特写镜头，描绘出她的不安与歇斯底里，这本身让演员倍感负担，“一个场面甚至能拍18次，就这样拍了五个月”，老将如她，也有点脚跟发软，“当时我就想，原来我的演技这么差啊，要是因为我毁了这部电影可咋办。”

将近半年的拍摄结束后，金惠子仍旧很难从角色中走出，满怀着“一半焦虑、一半激动”的心情等待电影上映。

同样期待奉俊昊试炼的还有元彬。多年来致力于摆脱“花美男”形象的元彬对这部电影的好感度爆表。

在退伍后，他未曾接任何作品，等的就是奉俊昊，“虽然有很多作品提案，但没有一个让我觉得满意，当我看到[母亲]的剧本后，我丝毫没有犹豫地向导演毛遂自荐。”

即便在电影中他只是个配角，但是对他来说，“这个角色是很少见的，从演员的立场来看，也是令人跃跃欲试的角色，这种机会不常有，不管戏份多少，都让人有想要挑战的野心”。

对元彬而言，能够摆脱花美男的包袱，展现一位演员的成长才是他一直努力的方向。

电影中展现邋遢、猥琐的情节让他十分满意，“不用在乎外貌，才能集中注意力在演技上，这让我感到很自在”。

加之，奉俊昊也非常尊重演员们自身对角色的解读，这让原本抱着“不要添麻烦”心情的元彬也放下了紧张，全身心地投入到了儿子的角色中。

电影在戛纳公映时，曾有媒体表示，“从现在开始，元彬的演员生活进入了第二个阶段”。

不过，当事人元彬谦逊表示，“这并不是什么夸奖，只是因为之前五年的空白期太长，才让观众有所错觉而已。”

你觉得[母亲]怎么样？

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