乌江寨演出表（卓总兵府戏台与外江戏）

清朝提督衔潮州总兵卓兴，虽然是位铁血武将，他亦喜爱戏剧，尽显其铁汉柔情的一面同治及光绪年间多次奉旨或公务上京，因缘际会，时常获赏在清宫里，或受邀在朝中大臣府邸中欣赏京剧；故除了驰骋沙场尽忠报国，他在不知不觉中钟情上京剧，后来更成为超级戏迷，下面我们就来说一说关于乌江寨演出表?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

乌江寨演出表

清朝提督衔潮州总兵卓兴，虽然是位铁血武将，他亦喜爱戏剧，尽显其铁汉柔情的一面。同治及光绪年间多次奉旨或公务上京，因缘际会，时常获赏在清宫里，或受邀在朝中大臣府邸中欣赏京剧；故除了驰骋沙场尽忠报国，他在不知不觉中钟情上京剧，后来更成为超级戏迷。

　　清代粤闽等地习惯把长江以北数省称之为外江，因此统称外省北方人为“外江佬”，把北方的戏剧称之为“外江佬”。外江戏（京剧）是现代广东汉剧的前身，是以皮簧汉调为唱腔主体的剧种；在清道光，京城统称在京皮簧戏为“京戏”，即后来的“京剧”。

　　资料显示，乾隆年间外江戏已进入粤东地区，其中一条路线是从京城南下传至省城广州，再往东进入潮州府；另一条引入的路线便是从赣南、经闽西，再至嘉应州（梅州市）。外江戏班在抵嘉应客家地区时，因为当地经济不够发达，继而转移到经济、文化较为蓬勃的潮州府，并在潮州府郡进一步兴盛繁荣起来。这时期，潮州“外江佬”在传承中有创新发展，演唱技艺日臻成熟，并将其推向新的高度。据《潮州志·戏剧音乐志·外江戏》记载：“外江佬”的鼻祖是汉调，故循其本来的称做汉剧。

　　潮州府城卓府，于同治年间兴建时前面辟有一大片广埕，双头龙虎门，埕前正中有一面以“麟吐玉书”图案的精美嵌瓷大照壁，照壁前面有一口大莲池，围以石栏杆，曾有诗云：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。”卓府总体布局是“驷马拖车”建筑格式，府第门楣高大，飞檐翘角，结构缜密，二进五开间及西巷建筑，有花园，书斋，马厩；因主人家是个戏迷，故府第后包专建有庭院式的私家戏台，常邀各地著名戏班演出不同剧种的戏剧，尤以外江戏“京剧”及潮州戏为多，不时招待从京城及省城到潮州的达官贵人。

　　传说卓兴总兵大人为人从来不摆架子，且十分好客；辞官后喜结交四方之士，经常在私家戏台上演戏剧娱宾客；戏台的前庭宽广，甚为典雅。戏台内厅堂高大，但音响效果非常好，就是身处在大堂最边远的角落，戏台上的唱词也能听得清清楚楚，这在设计上确实花了一番心思，到了绝妙的境地。

　　特别是到了晚清，看戏成为京官春节团拜的重头戏，参加活动的官员以及士子们十分活跃；他们一时兴起，还会对酒当歌，赋诗唱和。

　　同治、光绪年间，卓兴，卓大人上京，多次参加同年和同僚的春节团拜，经常与朝中官员欣赏京剧，故使他喜爱上京剧也就不足为奇。以致他在辞官后，专门自己耗资请当时京城的著名京剧戏班如“喜连成社”等到潮州演出，鼓动家眷及友好莅临欣赏，与众同乐；开风气之先，率先在潮州府城引进京剧（又称官剧或汉剧）这个新剧种，使观赏京剧(官戏)热潮，于同治、光绪年间在府城一时兴起，成为郡城官商巨贾的时尚玩意，使当时岭东的戏剧种类更趋百花齐放，极大地丰富了老百姓的文化生活。作为京剧超级戏迷的卓兴，着力传播戏曲文化，推动了京剧(汉剧)在潮州的发展普及；为密切南北文化交流，乃至京剧文化南引潮州府以及广东作出了不可忽视的贡献。

　　此时，潮州府的戏剧文化达到鼎盛时期，府城有潮州戏等域内外戏班二百余班，除了本地的潮剧外，还包括有正音、白字、西秦、外江戏等四种，外江戏班鼎盛期便在潮州城内上水门街繁华地头兴建了“外江梨园公所”。当时讲官话的“外江戏班”在潮州乃至广东都受到官府器重，也为士绅文人所崇尚。

　　晚清时期，外江戏（京剧）在潮州府郡是一个非常活跃的剧种，深受当地士大夫阶层欢迎。当时潮州府城百姓闲时喜观戏，认为是视觉上的享受，每逢著名戏班的演出，当令人如痴如醉，欲罢不能。卓府戏台开场，往往观者济济，满堂春风。曾有戏痴这样描绘：“坐时双脚一起盘，红纸开来窄戏单。帘子才掀未出台，齐声喝彩震如雷。”卓大人与其邀请的贵宾坐中庭雅座，一时郡城中名人荟萃，冠盖云集；其余看客坐两旁及后面。逢初一及十五，开放予邻里街坊观戏，其时看客双脚盘坐，戏场中有红纸戏单，戏还没有开唱，即满场欢声雷动，观众情绪高涨，气氛热烈。台下看客踊动，台上艺人卖力，钲鼓喧阗，叫好之声往往如万鸦竞噪。戏入佳境，观者尽呼，声波鼎沸，一时之间，满场欢跃如狂。