雪国列车开启了吗（是选择在车厢里当小强）

【雪国列车】虽然是一部国际化的作品，但导演奉俊昊的风格并没有被遗弃，并在资金少量的情况下，完成了自己对于电影的构建。影片整体风格灰暗、冷峻，时刻表现着压迫、反抗的意味。而片中不断出现的彩蛋、有趣的细节，都把这个宏大的科幻命题展现得更加丰富。而众多戏骨同样为影片贡献了他们优质的演技。

反乌托邦漫画

乘坐【雪国列车】是层层惊喜的旅途，最好带着未被踏足的雪地之心，因此本文涉及大量剧透，胡喋先跟患者们打声招呼了。韩国名导奉俊昊2004年开始酝酿，从一个法国漫画翻拍韩国故事，变成国际化故事和卡司、捷克片场，他紧紧搂抱的同胞只有演员宋康昊、高雅星，以及为他筹钱的监制朴赞郁。

当这个绝非易事的项目攒好一切开机，对着IPAD显示的猪头(韩国习俗在开机前以猪头祭拜，这个环节在国际剧组里有改良)，奉俊昊内心的澎湃可想而知，视之为一生的转折点也可理解。

幸运的是看到成片，我们并未发现导演因为国际化制作而有执行的不力，或风格的舍弃；更幸运的是，他没有挟以这个机会，上升到史诗、时代、哲学等等高山仰止但极可能力有不逮的层面。奉俊昊说心中从没有商业和文艺之分，只拍自己想看的故事。那么，这就是一个精彩的反乌托邦科幻故事，适量的暴力、讽刺、幽默以及悬念，调配完成得刚刚好，还能嗅到漫画式的紧凑、夸张与不做深究(片中的确有画家为发生的事件作画)。

人类不舒服

奉系电影里的人类总处于集体不舒服的状态，之前放在韩国本土，有倍感无力的老师(【绑架门前狗】)、警察(【杀人回忆】)、店主(【汉江怪物】)、母亲(【母亲】)等小人物，游荡在窝囊压抑的社会环境中，每一部都渗透国民性的自嘲和揭露。

【雪国列车】驶入国际，则是以一个极端的科幻设定，把各族人一齐圈入导演“舒服”的不舒服领域：开片即以字幕说明，人类对温室效应矫枉过正导致寒流来袭，唯一存活下来的就是雪国列车上的千来号人——由目下的环境问题引渡到末日后地球，这“危言耸听”还算有代入感。

想最初看漫画时，奉俊昊就深深被全体人类蜗居在一列火车上的情景所吸引，他本能倾向地知道，这种倒霉催活儿，正是自己可以大展拳脚的。车尾的末等车厢就如同防空洞里的难民营，高低床堆出沙丁鱼罐头的密度，没有一处不污秽，没有一人有人样。这还不够，持枪军人代表高压专制，开头一两个暴力威慑，便将生存推入更无法忍受的境地，气氛如棒喝。只不过，这里的不舒服是极端猛烈的，也是架空现实的，它可以往回从旧时代、反乌托邦的文艺创作找参考，却很难体现导演的匠心独到，也就不像奉系前作有那些深厚接地气的触动。

生存的边缘本来无人权可言，欧美大片一直热衷于展示“娱乐性悲惨”，如【极乐空间】里遗留在地球上的贫民，【饥饿游戏】的12个区受压迫者，【悲惨世界】的法国十九世纪底层，无非是生存空间比列车居民大些；【别让我走】生来就作为“器官树”的克隆人，其绝望与生来就提供“永动机维护”的末等乘客也无质的不同。与那些片简单的背景设定相比，奉俊昊还是更有追求——换个思路，没一亿多预算玩特效(举例，【极乐空间】约1.15亿美元)，还是努力讲故事吧。

有人评论他想说的太多但都没说透。其实有可能，奉俊昊没打算“说透”什么(这不是社会学课)，除了一个精彩反转还既视共鸣的故事。更其实在反乌托邦著作《一九八四》普及的前提下，许多现象是无需多言的。车上无所不在的“W” 标志，人们口中视若神明的维尔福德先生，教学车厢里那载歌载舞的浮夸洗脑赞颂，根基都指向同一个“老大哥”。稍稍改进的是，这里的老大哥是出身工程研究的资本家，以决定生死的科技挟持人类——更贴近如今科技至上的社会。

《一九八四》里从头到尾没见着老大哥的面，保持了无所不在、深入骨髓又不见其人的距离；在【雪国列车】这样一部追求娱乐效果的电影里，维尔福德先生必然不能始终玩玄虚，好比游戏必须有最后一关Boss。而他的出现也完成了影片在动作冒险完毕后，一系列文戏反转、心理穿刺、逼格上升。饰演者不出意外是艾德·哈里斯，无数好莱坞电影里的幕后大Boss。至于那套用革命来消耗人口、平衡列车系统的犀利理论——《一九八四》里三大国常年打仗是为了消耗生产力、维持统治，太阳底下的事都是似曾相识的。

【雪国列车】当然不能像《一九八四》冷酷到底灭绝希望，在结尾柯蒂斯几乎就要被招安时，发生了一件“小小的事”触动他的底线——还记得孩子们去哪里了？外加两位大韩民国的角色充当深藏不露的先知摩西，打开禁锢的车门，新纪元由此开始，人类要不是舒服地死了，就可以舒服地活下去(相比之前)。【雪国列车】不是一部没有Bug的电影(据说这样的电影不存在)，但结构完整流畅，内容花样纷呈，也没授课般枯燥地教化患者。两小时构建个阶级论图解，娱乐到你就打完收功了。

奉系穷开心

讲到娱乐性，无论是冰冻截肢的恐怖，还是蒂尔达·斯文顿装龅牙扮小丑的穷形尽相——其实一众头等舱乘客都具漫画丑角味道，比【饥饿游戏】中的凯匹特居民少一分花哨、多一分扭曲，这也符合他们困居列车的不利处境——都是现代好莱坞不常见的味素。3900万美元的预算，奉俊昊用得性价比很高，可以看出没太多压倒性震撼、高精尖硬货的花销，但经由作者导演的风格化调教，细节处惊喜不断，便宜货也能风骚。

【雪国列车】与约定“傻大憨粗”的好莱坞爆米花片拉开了距离，只是这一来，露了文艺而非商业的馅，说白了，患者并非都能尽领那些张致的妙处然后与导演相视一笑。

随着起义军从60节车尾杀到“神圣引擎”的车头，正是一层层奇观展开。火车的固有结构确定了情节的推进方式，前后环境的反差不断惊艳观感，让人想了解接下来看到什么。

温室车厢的满目绿色，强烈碰撞之前视觉的全面灰暗，坐在树下的闲适老妇好像来自另一个世界——的确是阶级所隔离的世界。这还令人想起了【少数派报告】中汤姆·克鲁斯去拜访退休科学家的那幕。紧随着发现“蛋白质块”的真相之后，柯蒂斯一行人坐在海族馆铺子，吃西方人视为精致奢侈的现制寿司，这惠而不费的编排让一切戏剧性和寓意尽在不言中。

寿司由一名黑人厨师料理，又是奉俊昊一个小小的插科打诨。虽然是【老男孩】导演朴赞郁做监制，片中暴力元素并不极尽直观，它秉承了奉俊昊的含蓄而非朴赞郁的狂狷，但效果已然惊悚有余。大锤砸向叛逆者胳膊的那一刻，镜头及时移开，只留给患者惨叫的声效；与国际版对照可见并非做了删节，而的确是导演的选择。

遭遇大队刺客也是气氛胜于所见，这场戏是全片的高潮之一：先是蒙面凶徒们在徐徐打开的闸门后亮相，杀气毕露，不寒而栗；接着为首一人掏出条大鱼，杀鱼祭刀，挨个传递——请不要问对阵敌前哪来的闲空，请允许导演玩点仪式感逗乐(隐隐觉得杜琪峰会喜欢)；等到势头攒差不多了，开打，韩国黑帮动作片上身，不过也没有太多直观的血腥，比预期力度稍有不足；其间玩了过叶卡特琳娜桥时集体停下、恭贺新年的无厘头插曲，以及过隧道时黑暗中的Hard模式乱斗，将列车环境感无缝接入。

喜感与恐怖交织，是这一段也是全片的突出特点，更是奉俊昊的一贯路数，比【汉江怪物】时更加癫狂，毕竟这是个完全架空了的地方，导演可以纵横无忌。打斗中，“美国队长”埃文斯的动作虽然以慢镜处理，却并没有特别之处，尚不如一言不发的西西里裔年轻高手给人印象深刻。围绕他的纠结与拷问，也仅仅是文本赋予了吸引力，而非角色本身。

美队的存在代表影片附庸好莱坞商业大旗的那一面，但骨架之下，还是世界各地的怪咖们给了生动有趣的灵魂：蒂尔达·斯温顿(梅森大臣)、宋康昊(安全系统专家南宫民秀)、约翰·赫特(造反派长老吉列姆)、弗拉德·伊凡诺夫(打手大弗朗哥，罗马尼亚演员，代表作【婴儿式】、【四月三周两天】）、艾丽森·皮尔(幼教老师，加拿大演员，代表作【午夜巴黎】、【爱在罗马】)、艾文·布莱纳(遭截肢的父亲，英国【猜火车】中的“屎霸”)、阿德南·哈斯 克维克(打手小弗朗哥，前南斯拉夫演员，代表作【行至今生】、【屠杀证据】)……必须惊叹奉俊昊跨洲跨国“集邮”的本领，当然，找这些同道中人也不会太贵。可惜患者们怎会全知道这些面孔是谁，知道了又如何。

不要因为低分而错过一部佳片，不要因为高分而浪费时间。

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