彼得杰克逊和指环王（彼得杰克逊新片）

作者：Graeme Guttmann

译者：易二三

校对：覃天

来源：Screen Rant（2021年11月24日）

《披头士乐队：回归》是彼得·杰克逊的新作，由Disney 频道呈现。杰克逊挖掘出了很多未曝光过的珍贵片段，以重建披头士职业生涯中的一个关键时刻，即1970年专辑《Let It Be》的制作。

《披头士乐队：回归》

影片还采访了保罗·麦卡特尼、林戈·斯塔尔、小野洋子和奥利维亚·哈里森等披头士成员及其亲属，全面记录了这支传奇乐队职业生涯的晚期。

问：你以往知名的作品都是《指环王》《金刚》和《霍比特人》那样的史诗片，拍摄纪录片对你来说有什么不一样？

杰克逊：确实有很大不同，包括写剧本、拍摄和发行等等整个流程都不太一样，例如我制作的两部纪录片《他们已不再变老》和《披头士乐队：回归》——虽然我没有真正意义上地拍摄他们——毕竟使用的大部分镜头分别是100年前一战期间的史料和50年前迈克尔·林赛-霍格拍下来的，所以其实我必须从零开始梳理素材。而且没有剧本。

当你面对的是150个小时的音频和60个小时没有剧本的镜头时，你可能会一头雾水，因此在观看的时候，你很可能对于成片没有任何线索。

这不是拍一部正常的商业电影的逻辑。一般的电影都会有剧本，可以让你按部就班。但这实际上也很令人兴奋，因为有无限的可能性——毕竟这可是披头士，我是一个40年的老粉。我只能说自己宛若身处天堂。

《披头士乐队：回归》

问：当披头士乐队处于他们职业生涯的这个阶段时，你还很小。我想问，是什么样的个人记忆或与这支乐队的情感连结促使你制作这部影片？

杰克逊：有趣的是，当我观看这些录像时——迈克尔在1969年1月只不过拍摄了22天，而我们已经剪辑了四年——我经常想，在这段时期，在那一天，我在做什么？我当时九岁，是一个新西兰的小学生，但我实在不记得那个时候自己在做什么。

不过我对披头士的迷恋并不是从九岁开始的，而是在我大约12岁的时候，当时我有了一些零花钱，打算买一个我一直想要的飞机模型。我存好了钱，进了城，朝玩具模型店走去，然后路过了一家唱片店。

《披头士乐队：回归》

橱窗里摆着《红》和《蓝》精选专辑，立刻引起了我的兴趣。当然，我一直都知道披头士乐队，我走进商店，看了看那张专辑，认出了其中的一些歌曲，于是我改变了心意，把零花钱献给了披头士，而不是飞机模型。到今天我也不知道当时为什么会有那种冲动。

所以，我把它们带回了家，而我的父母都没买过披头士的专辑。它们是我最早买的专辑，也是最早出现在我们家的披头士专辑，我常常用留声机播放它们。后来我开始买披头士的其他专辑。从那时起，我真正成为了他们的粉丝。

问：对我来说，观看这些录像最美妙的地方之一在于——当我看《他们已不再变老》时，我也有同样的感觉——是看到高清画质的披头士，看他们在录音室里一起表演，看到他们未被公开的生活的一个方面。那么对你来说，第一次看到这些录像是什么感受？尤其是发现他们之间当时的关系实际上比很多人想象的和谐得多。

杰克逊：这可以说梦想成真，我的意思是，多年来作为披头士的粉丝——我觉得很多披头士的粉丝都有过这样的幻想——如果有人发明了一台时光机，如果有一天我可以回到过去，我会怎么做？

而且我很清楚自己的选择会是什么。我会选择60年代的某一天，去往艾比路，坐在录音室的角落里，安安静静看着披头士工作。当然，就目前而言，时光机还不会被发明出来。而面对这些录像时，我的第一个念头是「它们就是我的时光机」。

我真是这么想的，而且我有选择的权力。我一开始不太明确自己将怎么处理这些镜头。但是很明显的事情之一是，你需要去采访仍在健在的林戈和保罗，以及迈克尔·林赛-霍格，然后展示那些录像和其他东西，就像一个典型的纪录片所做的那样。不过我又想，「不行，因为它事实上不是一台时光机」。

虽然我觉得我们都应该回到1969年，安安静静坐在那里看着他们，不要碍手碍脚，只是看着他们。还有，我认为这部纪录片很棒的地方之一是，很多事情都出现了麻烦。如果《披头士乐队：回归》只展现那些完美无缺的东西，那么它肯定会很更无聊。

事实上，他们在雄心勃勃地专注于一件事情，甚至有点疯狂，而且乐队内部慢慢地出现分歧，甚至乔治离开了，他们必须弄清楚该怎么办。这很奇妙，因为你不知道接下来会发生什么，他们也不知道接下来会发生什么。你实际上和他们一起身处于这趟旅途中，就像墙上的一只苍蝇。

事实上，没有什么是比出问题和发生危机更好的时机，来看到一个人真实的个性，以及真正的友谊是什么，因为他们必须直面并处理这些矛盾。这群好友和伙伴正在处理一些相当严肃的事情，乔治的离去和其他琐事。真实情况不一定总是令人快乐的。但更重要的是其内核，你可以看到他们设法通过对彼此的爱和友谊的力量来战胜这一切。

问：处理巨量的素材一定很难。

杰克逊：迈克尔当时是用16毫米摄影机拍摄的，声音都被记录在尼亚加拉磁带录音机上。迈克尔需要让录音机在一天中的大部分时间里不停地滚动，因为他们一直在对着磁带交谈。在22天里，每一天都有大约7或8个小时的音频，因为16毫米胶片比磁带要贵得多，他对于摄影机的开关时机更为斟酌。

因此，很多故事是在音频中展开的。如果运气好，你会发现摄影机拍下来的珍贵镜头，如果没有，你就得想想用什么图像来搭配音频使用。所以这也是一次拼图游戏。在22天中的每一天，都有大约7或8小时的音频和3或4小时的录像。

问：有没有哪些没被剪进纪录片的录像或音频，你认为是值得特别提及的？

杰克逊：当然有很多，毕竟我们只不过从60个小时的素材里挑出来一部分组成了三小时的影片。作为一个披头士的粉丝，我很享受观看录像的每一秒钟。每次我看到一些东西，它可能对故事并不重要——毕竟我需要呈现一个完整的故事——如果只是披头士的又一个很酷的时刻，我们并不一定需要把它放进电影，但当然，这些镜头都很棒。我必须做出选择。

同时，我也担心它会被放回保险库，并且担心它50年内都不会被人看到。而我在看它的时候，肯定有很多其他的粉丝也会想要看到这个。

所以可以说，这部电影基本上是由一个拍摄了这22天的故事的人和一个披头士乐队的粉丝制作的。有些东西没放进影片，并不意味着它们就没有意义。例如，他们曾在屋顶上完美地表演了一遍《One After 909》。

而此前，他们在录音室里也对这首歌进行了精彩绝伦的演绎。我很喜欢这首歌，但我不希望《One After 909》在影片重复出现，因为从一个导演的角度出发，我觉得观众会对此觉得无聊。我很遗憾没能把它放进去，但这是正确的决定。

此外，我们还有一段《Dig It》的12分钟完整视频，而我们把它剪短了，因为如果原封不动地使用它将会使影片的节奏变得过慢。所以我们把它剪到了大约5或6分钟的长度。所以是的，我们有各种各样的丰富素材，作为一个披头士的粉丝，这太棒了，但同时我也有责任为普通观众调整节奏。