古代最经典的山水诗（清代女诗人惊艳之作）

不少人认为写诗作词是一件靠灵感的事情，是诗人的灵魂在某个瞬间和所处环境形成共鸣，才创作出脍炙人口的名词佳句。但在笔者看来灵感毕竟是可遇不可求的事，更多的佳作是靠诗人反复推敲和思量得来。诗奴贾岛的那句“两句三年得，一吟双泪流”就是极好的证明。

在众多诗体中最需要推敲的是一些具有特定格式约束的“趣诗”，比如“回文体”。所谓“回文体”，其实就是这首词可以语序回环往复。这种回文诗，写起来需要极强的文字功底，所以数量并不多。而我们本期要介绍的这首诗，被誉为“回文诗中之珍品”，一首40字的诗可以拆解成4首，作者是清代女诗人吴绛雪。

《春夏秋冬》-（清·吴绛雪）莺啼岸柳弄春晴夜月明。香莲碧水动风凉夏日长。秋江楚雁宿沙洲浅水流。红炉透炭炙寒风御隆冬。

这首诗本身就是一首诗，写的也正是春夏秋冬四个节气不同之景象，初读时或许并不觉得有多惊艳。但是除了它本身是一首诗以外，它的每一句都可以拆解成一首单独节气的诗。

《春》莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。《夏》香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。《秋》秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。《冬》红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

是不是看完拆解以后，一下子觉得这首诗很惊艳？诗人能够在这种格式约束下的情况下“推敲”出这样的诗，每一句拆解以后化为一首诗，而且都很符合当时的节气特色，这就很不容易了。

写春时，诗人抓住了春天最有特点的莺、柳、晴、月等四个主要景色，将春天的草长莺飞写得淋漓尽致。写夏时，诗人选的莲、水、风、日四景，莲是香的，水是碧的，风是凉的，白日是长的。写秋时，则写秋江、秋雁、秋水和沙洲，为我们带来一幅大雁夜宿沙洲的秋景。而到了冬天，则是暖暖的，红炉灸炭是冬日里最美好的事物。

或许在有些朋友看来，这样的诗词太过刻意，反倒是去了浑然天成的意味，落的下乘。但是遣词造句本就是文雅之事，再加上这位女诗人创作出来的诗，每一首都让人读之便仿佛徜徉在那个季节的美景当中，岂不正是“诗中有画”？不仅风雅而且有趣。

诗词并不见得就要抒发诗人本身的某种情感，抒情诗词让人读之能够引起共鸣，但是这些别有“趣味”的诗词同样吸引人。如果说浑然天成的诗词是灵感的突发，还靠着三分运气的话，那像“回文体”这样的诗词则是诗人智慧的结晶，靠的就是遣词造句的深厚功底。对此，大家怎么看？别于正体诗词的“趣诗”，你喜欢吗？