清代中期文房架（文房之笔架）

笔架亦称笔搁，中国传统文房用具，放在案头，用来架笔的工具，已有1500余年的历史。南北朝时就有笔架的记载，但传世品还不曾发现。唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物。宋代笔架传世品和出土物较多，材质多样，有铜、瓷、石等，其形多为山形。到了明代，笔架成为文房中不可或缺之物，其材质更加多样，不但有珊瑚、玛瑙、水晶，还有瓷、玉、木等。清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等，而以自然之物最为名贵。

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图为明正德青花阿拉伯文山形笔架，美国大都会博物馆藏。高9.3、长17.5厘米。捏塑而成，呈山字形。此笔架为五峰式。通体以青花缠枝花装饰，青花发色青中发灰、深沉。缠枝花卉线条流动、写意。中间一菱形内套一个正方形开光体，内书阿拉伯文字，译为“笔架”，底部书有大明正德年制楷款。整器除底部外满施白色透明釉，釉色光亮、肥厚，釉下层有明显的气泡。笔架保存完好，多置于文人书房之中，更添雅气。

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图为明代铜雕刀马人物故事图山形笔架，大英博物馆藏。高10.2、宽17.3厘米。该笔架上山形的建筑物和马背上的人物由雕刻青铜制成。正面饰官员出行图，前有引路使者，后有3个骑马者，前为官员，后为护卫；其后是一肩挑行李的仆人。背面饰车马楼阁图，中间置一戏台，有3人在登台表演。此笔架纹饰优美传神。

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图为明晚期犀角雕松鹿笔架，北京故宫博物院藏。高5.5、长9.5、宽3.5厘米。此笔架用犀角雕成，下雕怪石嶙峋的嶒岩，上雕枝繁叶茂的古松，松荫下灵芝丛生，一鹿俯卧。笔架在很小的范围内分出数个层次，营造出深远的意境。

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图为明代象牙雕龙纹五峰笔架，北京故宫博物院藏。笔架山峰式，笔架底边深刻水波纹，波涛中双龙盘绕于五峰之间，龙腾水怒。

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图为元代景德镇窑青花山形笔架水盂，杭州博物馆藏。1987年杭州市朝晖路窖藏出土。笔架高9.3、宽11.8厘米。笔架由四座耸入云间的海礁组成，顶端有一轮明月；笔架的左面为鱼蛙形水盂，背上有小孔。全器施青白釉，用青花描绘云朵、波浪、鱼蛙的双眼及部分海礁。构图层次复杂，但处理得当，总体看来给人以素雅宁静之感。笔架带水盂的器型结构很少见，颇为珍贵。

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图为清代黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架，北京故宫博物院藏。高21.6、宽26.5厘米。笔架宝座式，通体髹黑漆，作描金装饰。宝座栏板镂雕缠枝莲叶纹，靠背中央顶端饰一蝠纹，其下作长方形倭角开光，开光内正面光素，背面绘山水楼阁图。座足亦满饰缠枝花叶纹。座面与托泥上饰不同的团花纹。下承随形托泥。座面有圆孔5个，下方托泥上对应做了5个凹槽，以固定所插之毛笔。

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图为清代玉雕海山旭日笔架，台北故宫博物院藏。高5.74、长12.98、宽2.96厘米。此笔架为三峰式，用一方上好的和田白玉雕成，两侧山石间一轮红日从海浪中冉冉升起，构成笔架的中峰。此笔架仿佛眼底江山，颇有意趣。

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图为清代象牙雕山形笔架，美国费城艺术博物馆藏。高9.6、长11.3、宽4厘米。此为三峰式笔架，用一块象牙雕成。正面雕刻丹凤朝阳图，用细线雕刻法，一只凤凰单腿站立于岩石之上、盛开的牡丹花之间。上有红日高照，左下有涛涛水波，下方山石正好与笔架左右山峰形成一体，画面美不胜收。“丹凤朝阳”比喻贤才逢明时。此句出自《诗经·大雅·卷阿》：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”明代王世贞《鸣凤记》第一出：前后同心八谏臣，朝阳丹凤一齐鸣。除奸反正扶明主，留得功勋耀古今。

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图为清乾隆鹿角山形笔架，台北故宫博物院藏。长11.8、高6.5厘米。天然麋鹿角，一端平削，使能横立案上。角之岐瓣，朵状转摆如峰峦起伏，恰可为笔山。木座两面均刻字填金。其座面隶铭：“茸长八叉老，蜕然去不留。弃从别麋麈，又几阅春秋。形欲成花朵，坚将变石头。雅宜供架笔，毛颖本同游。”印：“乾”“隆”。座底篆铭：“角僊石友”，印：“看云”，以及乾隆十六年（1751）楷铭：“今秋行围木兰，得此于山中，形如芝，横列作案头清供。鹿蜕角乃至变化如此，木变石又不足异矣。乾隆辛未嘉平御识。”印：“比德”“朗润”。乾隆辛未嘉平御识，即乾隆十六年（1751），嘉平月是农历的十二月。

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图为清代红珊瑚笔架，台北故宫博物院藏。高10.6、宽10.5厘米。此笔架，是截取一段红珊瑚枝丫为之，似三峰式，但可放4支笔。下配紫檀木底座，意趣横生。红珊瑚属有机宝石，色泽喜人，质地莹润，生长于远离人类的100至2000米的深海中。与珍珠、琥珀并列为三大有机宝石，在东方佛典中亦被列为七宝之一，自古即被视为富贵祥瑞之物。天然红珊瑚是由珊瑚虫堆积而成，生长极缓慢，不可再生，而红珊瑚只生长在几个海峡，受到海域的限制，所以红珊瑚极为珍贵。红珊瑚制成的饰品，极受收藏者喜爱，并且精品红珊瑚增值迅速，被收藏界人士所看重。