演过村妇的女演员（女演员扎堆演村妇）

盲猜一下：这位女演员是谁？

上周，她刚在我们的《红黑榜》中亮相过，一派不费力的高级感。

宣传活动上的精致VS电影中的风尘仆仆，来自同一个人——海清。

赵丽颖在《幸福到万家》里，演的也是个农村出身姑娘，何幸福。

就连刘亦菲下凡，演的赵盼儿，都被贴了个“乡野村妇”的标签。

(问题是，哪有这么眉眼如画、仙里仙气的“乡野村妇”啊？)

女演员扎堆演“村妇”，到底是救命稻草，还是新的流量密码？

乡村剧年年有，今年特别多

这一波亮相乡村剧的女演员，有为自己鸣过冤没戏演的“40＋”海清，赵丽颖、热依扎则是“85花”。

她们到底发挥得怎么样？

赵丽颖演的是韧劲儿。

《幸福到万家》开场不到半小时，第一个小高潮就来了。

何幸福(赵丽颖 饰)嫁到万家庄，妹妹何幸运被村支书的儿子“闹婚”。

姐姐何幸福抡起凳子，把人家脑袋砸开了瓢。

公婆、老公都劝她息事宁人，何幸福硬刚：我不！

她也不是无理取闹，而是凡事要分个是非对错：我打人是我不对，传家欺负我妹子是他不对，他要道歉。

这个“一根筋”到极致的劲头，像极了张艺谋镜头中的秋菊。

《秋菊打官司》里，巩俐从村里告到县里，虽然不懂法律，但她一直坚持：俺就是要个说法。

《幸福到万家》跟《秋菊打官司》，原著都是陈源斌的小说《秋菊传奇》。

导演郑晓龙相中赵丽颖，看中的同样是——倔强劲儿。

公婆怕得罪万书记，七大姑八大姨都在议论“老王家的厉害媳妇”，乡亲连喜糖喜蛋都不收……乡土村镇的“人情社会”里，女性往往是自愿处于弱势地位的。

何幸福的婆婆也觉得媳妇没做错，但行动上是绝不能站在媳妇这一头儿的。

天不怕地不怕的何幸福，跟性格耿直的“赵小刀”，是可以呼应上的，共同点都是：有火就要发，有气就要撒，但是论道理。

拍《有翡》的时候，她敢发微博“内涵”原著被魔改。在剧里，何幸福也敢直接表明态度。

老公让她反思自己，她气到杏眼圆睁，嘴角掣动……

脖子上的筋都爆出来了，肩膀跟胸脯剧烈起伏，隔着屏幕都能感受到是真愤怒。

说出“那个畜生”这种粗口的时候，没有扭扭捏捏，只有理直气壮的泼辣。

之后遇上保健品厂征地纠纷，一家老小忍气吞声，也是何幸福出的头。

万书记把她劈头盖脸一通骂，她敢不卑不亢地直视大男人的眼睛。

她老公王庆来被万书记踢伤，也是何幸福在讨说法。

生活在乡村的女性有两种，一种是婆婆那种，动不动要给书记下跪，说话间不自觉的就会点头哈腰；

另一种就是何幸福这种，我也不懂什么大道理，但是你们不能欺负人。

一言不合被气急的时候，即使对面是老公，也敢不留面子、掌掴大男人。

赵丽颖也是从农村走出来的姑娘，但是有人生阅历打底。泼辣的外表之下，是现代女性的独立意识，这种多重底色，甩开娇柔的小花们一大截。

海清演的是反差。

电影在甘肃高台县花墙子村拍，导演李睿珺安排海清穿棉袄棉裤、戴头巾，跟乡亲一块喝酒、看电视、聊家长里短。

下地种麦子、苞谷、豆角、土豆……还要学养鸡、喂牲口，给羊和驴接生。

贵英一直佝偻着腰，海清“整天趴在地上，腰都快断了”，跟角色合二为一。

有一个花絮是，导演带海清去县城，路过她代言的黄金首饰柜台，她站在自己的海报下面，服务员都认不出。

热依扎演的是：情。

《山海情》里演的李水花，不是没想过逃婚，怕父亲被人闹事，妥协之下，答应嫁给安家。

在昔日恋人得福(黄轩 饰)面前说出“我嫁”，那眼神，完全是幻灭。

一个弱女子，拖家带口，拉着板车奔营生。

直到发现自己也有“了不起”的地方，那种局促中的兴奋、眼角眉梢难以置信的喜悦神情，让观众因为感同身受，比她还先哭。

苦水里泡出的一朵花，让热依扎点亮了荧屏。

演了乡村剧就再也时尚不起来了？

在乡村剧的这一波“春天”之前，市场流行的是玛丽苏、大女主。

不管是“35＋”女演员，还是流量小花，都是离这种纯现实题材远远的。

首先，她们没这个时间。

海清的《隐入尘烟》拍摄分5次，花了8个月。

每次拍摄，要至少提前一个月，去村里体验生活。

不许请假，不许出去轧戏。

8个月都够小花们拍两部戏、赚两笔片酬了。

不是为了转型、冲奖项，小花们是不会自讨苦吃、跟钱过不去的。

另一个原因是：怕影响形象。

《乡村爱情故事》播了很多年，“谢大脚”也算是熟面孔了。

很多人不知道，演员于月仙是中央戏剧学院毕业的，在1994版《书剑恩仇录》、 1998版《水浒传》有过演出，也是个颜值能打的大美女。

但她最经典的形象，还是《乡村爱情》中的谢大脚。

穿着大花大朵的中老年款衣服，站哪儿都歪着胯，见着谁都是大嗓门儿招呼，嗑着瓜子唠着嗑，生气了更要拿拖鞋底子拍人……

这太不洋气、时髦、精致了，只会被85花、90花们直接pass 。

因为一旦太接地气，就很难接到大牌代言。

像LV选代言人的思路就是：既要有流量，也要有质感。兼顾艺人形象、品牌调性和粉丝的购买力。

时尚是造梦的产业，如同空中楼阁，这跟真实、粗粝的人间烟火，是有着一道天然鸿沟的。

小花们为了咖位，为了资源，不惜自己出钱买成VIP、赔本赚吆喝给品牌当批发的“大使”……这条拥挤赛道上，即使小花本人愿意，团队也不会让她们旁逸斜出。

她们单薄到近乎透明的演技，也注定了“只要今天不要明天”，趁火势加风头，快速变现。

巩俐能解锁欧莱雅的代言、Cartier 的全球珠宝大使，是因为她有奖项加持，当过国际A类电影节评审，放在全世界，都是认知度爆表的华人面孔。

而小花们往往等不及，也很难抛却私心杂念，去投入那么长的时间。只有去演千人一面的女精英，走个捷径被品牌垂青。

这是做生意的逻辑，不是表演的逻辑。

从秋菊飞升巩皇

上世纪八九十年代，巩俐一个人，就演了《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》好几部农村题材。

山东人巩俐，身上有种原始的、澎湃的生命力，是少见的有“地母”气质的女演员。

莫言的小说《红高粱》，写的是农村、农民，主角“我爷爷”“我奶奶”都是敢爱敢恨、敢生敢死的人。

巩俐被挑中的时候，还没从中戏毕业，张艺谋的第一人选是史可。

莫言对巩俐，一开始也是不满意的，因为觉得她不像“我奶奶”。

巩俐跟农民同吃同住，光是练挑水就练了一个月。

莫言跟看到拍摄效果，才对巩俐刮目相看。

一帮年轻人的热血之作，拿下了柏林电影节金熊奖。

拍《秋菊打官司》，巩俐觉得自己发质太柔顺了，秋菊这个角色不应该有这么柔顺的头发。

她就用洗衣粉洗头发，把头发洗毛糙了，再拍。

大围巾，大棉袄，脸上两坨高原红，走起路来怯生生的步伐，她就是秋菊。

电影里有个场景是秋菊在街头，导演把巩俐丢进人群，用纪录片手法拍摄，没有人认出大明星，甚至没人发现在拍电影。

接连出演张艺谋作品，在这个领域深耕到了极致，巩俐成了影坛生力军。

这些个人特质明显、经得起时间考验的经典角色，也丝毫没耽误巩俐进军国际、成为“巩皇”，在电影节红毯上睥睨众生大杀四方。

同样是在八九十年代，电视机刚刚普及。

“星星还是那个星星，月亮还是那个月亮”的片头曲一出来，就该占好位子等着看《篱笆、女人和狗》了。

偏远山村的媳妇枣花，从小被定下娃娃亲，婚后被丈夫铜锁百般刁难，枣花提了离婚、离开了丈夫家。

当时，离婚都还是稀罕事，更何况还在农村？所以父母那一辈都觉得：这女的胆子真大。

女性主动提离婚、争取新生活，放在现在也不过时。

琼瑶女郎陈红，演过一部《原野》，女主金子(陈红 饰)也是生活在镇里。

陈红那会儿，因为太美了，激起观众的同情，觉得她不该被“地主家的傻儿子”焦大星强占做填房。

血海深仇的故事里，加入红颜薄命的戏份，也是一种流量密码。

千禧年过后，时尚剧、偶像剧爆发，乡村题材不再吃香。

虽然也有汤唯、林志玲……下凡演“村妇”，但都像是打酱油的。只见大美人，不见真把式。

再之后，就到了喧嚣而空洞的流量时代。做演员的，当导演的、投资影视剧的，都在唯流量论，是根本没法把作品拍到人心里去、把角色演到观众心里去的，更何况投资小、流量差、费力不讨好的乡村剧。

他们都没想明白：演员是对观众负责，还是对流量负责？今天没流量的题材，就永远都没有流量吗？在瞬息万变的娱乐圈，目光能不能别这么短浅？

拍什么作品、演什么角色，既是演员认识世界的一个维度，也是被角色影响的过程。这跟普通人选择工作的道理是相似的：如果既能从中识其趣味，也能耐其枯燥，才不会受短期利益的蛊惑，也不会仓促从事。

不肯纡尊降贵的小花VS在职场中跳来跳去、始终找不到定位的社会新鲜人，本质上都是因为：没有足够的真诚，和热爱。

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