描写寒水无温泛玉波的诗句（胭脂雪瘦熏沉水）

清风，奏响了夜色序章，月色，铺开了千里水墨，几株荷花亭亭玉立，摇曳的疏影里，流转着悠悠的情思。

金朝文学家蔡松年有词云“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”，月光云影，绿水潋滟，微风过处，荷香阵阵，露珠如莹。

好一幅荷塘月色，洗尽铅华，斑斓了季节，惊艳了流年。

《鹧鸪天·赏荷》

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。

山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。

醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

蔡松年是个很有争议的词人，他出生于1107年，和李清照、朱敦儒、陈与义等人一样，经历了宋王朝由北到南的更迭。

所不同的是，在金兵南下攻宋时，他的父亲，燕山守将蔡靖，选择了投降，而他当时也在军中，掌管机宜文字，便随父亲入金，成为元帅府的令史。

后来，他跟从元帅府征伐南宋，晚年官运亨通，累至右丞相，封卫国公。

比起岳飞、辛弃疾、陆游这些爱国词人，蔡松年可以说是毫无节操。

不过，抛开人品不讲，他在词的创作上还是颇有成就的，其词风格隽爽清丽，与当时金国的词坛盟主吴激齐名，人称“吴蔡体”。

这首《鹧鸪天》便是他的代表作，描绘了初秋时期，黄昏月下的荷塘景色，洗尽铅华，美如画卷，令人如痴如醉。

词的上半阕开头两句总写荷塘秀色。

横塘四周环绕着青翠的树荫，空气中弥漫着荷花的清香，水光潋滟，暮色苍茫，塘中的荷花更显幽雅。

前一句，以“十里”为单位，将背景置于一个极其广阔的空间；后一句则化用了杜甫《曲江对雨》中的诗句，“江亭晚色静年芳”，渲染了一种宁静而唯美的氛围。

只此两句，荷塘月色的轮廓便跃然纸上，引人入胜。

再来看后两句，“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光”，以比喻的手法，正面描写水中之花，花下之叶。

月光下，荷花娇艳欲滴，香飘十里，宛如抹了胭脂，熏了沉香的美人；亭亭玉立的荷叶就像翡翠雕成的玉盘，微风吹过，流动的露珠，晶莹闪光，好似夜明珠。

浓色与淡色的相调，静态与动态相合，只是短短14字，便呈现了一幅如梦如幻，明丽灵动的荷花图，可见词人笔力之高超。

接着的下半阕，词人不写荷花，而是宕开一笔，从远山写起，扩大了词的意境。

古人常常以“远山”比喻女子的眉峰，以“水波”比喻眼眸。

“山黛远，月波长”，这换头两句也算是承接上阕的句意，同样以美人来比喻眼前之景，多了几分灵动。

而“暮云秋影蘸潇湘”，则点明了季节，与前两句共同营造了一种清幽朦胧的意境中。

全词至此，写荷塘，写荷花，写荷叶，写远山，写月色，写秋影，画面已然十分完整，词人的情感也到了非吐不可的地步，最后两句“醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉”，水到渠成，非常自然。

词人仿佛完全陶醉于这一片荷塘月色，就连睡梦中，也在追逐着那凌波仙子。

词人对荷花，对眼前景色的喜爱和眷恋全在这结尾两句，画龙点睛，升华了主旨。

不管蔡松年这个人如何，这首《鹧鸪天》确实写得不错。

紧扣“荷塘月色”这一主题，从形貌、色彩、香味等方面着笔，又以山光水色、暮云秋月为衬，远景近景，动态静态，相互结合，呈现出一幅色彩分明，层次清晰的绝美画面。

洗尽铅华，摄人心魄，不失为一首咏荷佳作。

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作者：解忧诗词

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