第十回六百年因缘（第十一回镜像人生）

作者：张新一近年来，电影界中，“演而优则导”的例子已经不罕见，一些演员在跨界当导演时都以“类型电影 个人特质”作为敲门砖陈建斌的导演处女作《一个勺子》结合了乡土元素、荒诞喜剧与寓言故事，则表现出浓厚的作者特质近期上映的《第十一回》是陈建斌第二部长片，具有十分明显的戏剧化风格，下面我们就来说一说关于第十回六百年因缘?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

第十回六百年因缘

作者：张新一

近年来，电影界中，“演而优则导”的例子已经不罕见，一些演员在跨界当导演时都以“类型电影 个人特质”作为敲门砖。陈建斌的导演处女作《一个勺子》结合了乡土元素、荒诞喜剧与寓言故事，则表现出浓厚的作者特质。近期上映的《第十一回》是陈建斌第二部长片，具有十分明显的戏剧化风格。

分章节叙事

此前，《一个勺子》在各大影展取得佳绩，也让观众和市场对陈建斌这位“新人导演”的第二部长片充满期待。《第十一回》围绕男主角马福礼（陈建斌饰）三十年前失手犯下的杀人罪行展开。三十年后，市话剧团将此情节改编为话剧。马福礼为了给自己的黑历史“翻案”，三番五次大闹话剧团阻止话剧排演，最终仍无法走出心魔。与舞台结缘近三十年的陈建斌，此次将影片故事背景设置为自己最熟悉的话剧团。

在剧作方面，《第十一回》颇具舞台小品风格。不同于一般电影多线的情节安排，该片将角色拆分为“点”，构成了围绕话剧改编的群像，并以十一个章节进行演绎。影片标题中的“回”即章回体小说或评书中的“一回”。选择分章节叙事，与戏剧中分幕式的编排是异曲同工的。在片中客串扮演堕胎医生一角的编剧史航，还为影片的每一回写了标题，凸显了影片的诙谐意趣。

镜像与光影

《第十一回》通过镜像与光影的大量使用呈现出了令人印象深刻的视觉效果，这无疑与当代实验戏剧的装置应用是相似的。

在电影中使用镜像并不罕见，从好莱坞类型片《黑天鹅》到艺术电影大师之作《镜子》，都能找到“镜”的元素。在这些作品中，“镜”往往作为“自我审视”的象征，镜像自然制造出一个特殊的空间，使情境独立于现实之外，具有表现主义的特点。《第十一回》中出现的镜像则更加贴近现实，它不显突兀地被安排在生活场景中，如马福礼一家三口吃饭的场景中。

在戏剧中，镜往往发挥了以下作用：增加场景的层次感、补充观众的视野、制造迷幻感。这些无疑都被延续到《第十一回》中。该片中，镜像与剧作具有充分马福礼是否在三十年前踩下了油门导致妻子与朋友丧命？这直到影片结尾依然是个罗生门，但他的妻子与朋友真心相爱却是真的。不管是故意还是意外，这段历史在马福礼心中都不可能真正“翻案”，可谓虚中有实、实中有虚，如镜中人影、水月倒影。

影片对光影的使用既有前卫之处，也有经典还原。大鹏饰演的戏剧导演胡昆汀在面临妻子的“审判”时，百老汇式的经典环形直光打在他的身上，突出形单影只之感，提示观众接下来角色将面临巨大的个人危机。窦靖童饰演的女儿与马福礼在游乐场讨论时，则另辟蹊径地使用各色霓虹灯进行打光，以脸上映出的混杂颜色象征了角色内心的复杂感受。

人物群像与罗生门

《第十一回》呈现出独特的质感。经过陈建斌的执导，每个影片角色的表演都具有浓烈的舞台感，尤其体现在台词上，一反当今大多电影写实的特点。该片使用大量篇幅塑造一个个鲜活的人物形象，男主角马福礼自不用说，他懦弱、容易动摇，作为近年院线电影中少见的“被动人物”，让人眼前一亮。周迅在片中饰演一个头发蓬乱、让人大跌眼镜的悍妇，颠覆了她以往塑造的人物形象和风格。许多出场不多的小角色也令人印象深刻，比如宋佳客串的胡昆汀妻子，巧妙利用造型，一出场便制造出强大的气场，使其之后的“泄气”带有明显的喜剧效果；又如牛犇客串扮演的邻居大爷，介于“过分热情”和“平易近人”之间，无意间为马福礼一家带来了不少麻烦。在人物群像的把控上，陈建斌是游刃有余的。

归根结底，《第十一回》借助人物群像讲述了一个复杂的人性故事。如黑泽明的《罗生门》般，三十年前的拖拉机杀人案真相已无法追溯。但面对这一案件，每个人的表现都在真实地展现人性的复杂。（张新一）

来源： 海南日报