三毛流浪记电影解读（原来三毛流浪记）

有这样一部电影，小时候我们以为它是欢乐的儿童喜剧，在破碎的剧情中茫然的被逗乐了，直到多少年后回头，才蓦然发现这部电影背后隐藏的深刻含义，这部电影就是《三毛从军记》

豆瓣评分8.4分，好于94%的喜剧片，好于84%的战争片。

在片头卓别林式的默片开场中，交代了三毛同路边警察充满夸张漫画风的追逐戏，警察抓住三毛后，恰好旁边的征兵官正在验收新兵，这其中不乏已经第三次来入征的兵油子老万，看着众人一口一个要当兵三毛也有样学样，自告奋勇了起来。

三毛如愿从了军，虽然衣裤鞋帽都大了些，方脑壳长官训完话后，三毛开始了新兵训练

一处日式和房中，两名身着和服的女子推入一个餐车，只见大堂中，日军海路分两边，天皇内阁坐中间，餐盘打开，赫然出现了代表中国的大蛋糕。

由东北的第一刀开始，配合着纪录片里日军侵华的历史影像，同众人的狼吞虎咽交织成一幅奇妙的蒙太奇画卷。

这边三毛的部队也上了前线，接到上级命令要准备战壕多挖深一尺，三毛自告奋勇帮着老万整备战壕。

诶哟，可把你给累坏了，真是。

适逢名媛劳军大尺度的表演让官兵们目不转睛，团长师长胸前的东西甚至都已经不听使唤

接下来了的京剧，看着台上威武的岳武穆三毛陷入了美好的想象中，他仿佛变成了威震八方的民族英雄岳武穆，将那日寇一个接一个斩于刀下。

前线战士愈加激烈，真假难分的镜头里，三毛融入了那段历史，跟随阅兵队伍踏上前线

想象中他救长官于水火，躲在稻草中一枪4杀拿到了至高荣誉，宝鼎勋章。

国军们带着小板凳阻击日军，等到日军冲锋后又带着板凳后撤，战壕为什么一律要挖深一用途就在这里。

日军炮火猛烈，长官决定抽签组建敢死队，去消灭对方炮兵，老万抽中了死签，摔碗明志欲赴死报国，三毛一同前往，啊三毛提议，将手榴弹绑在牛角上，让耕牛冲进炮兵阵地，没想到日军吃了被炸熟的耕牛，昏昏欲睡，歪打正着，埋伏活捉了一干日军。

凯旋后，三毛作为小英雄受到了最高长官的接见，并受邀和委员长一起合影

立功的三毛由此平步青云，做了牛师长的贴身警卫，或者说小保姆，交给师长倒水点烟，师长夫人洗内衣丝袜，要给师长儿子擦屁股。

师长和长官们在后方胡吃海喝，面对敌人时却迟迟不肯出击，打，会死在日本人手上，不打，会死在自己人手上，最后便只能再议，再议，没想到最后贻误军情牛师长兵败被撤职，这还最后小把戏吞枪自尽。

讽刺的是三毛成了葬礼上唯一哭的人，三毛因此也重新回到了老部队，日军的吃相，愈发难看，在一次战斗中，三毛结识了新四军小村姑，两人合力演了一出小鬼当家。

三毛再次陷入了他的幻想，30亩地一头牛，老婆孩子热炕头，地主三毛欣慰的抽着大烟，享受着惬意的生活。

幻想终归是幻想，三毛被编入了伞兵突击队，他颤颤巍巍地上了飞机，好在大家也都不怎么利索。

众人半路遇上袭击三毛和老万跳伞到了深山老林中，同对方失去联系，只好用口哨来寻找对方，两人口哨引来了日军，荒诞的日军军官也和老万争起了高低，场面一度十分分激烈，如同鬼畜区与音乐区的对决。

老万机智过人，日本鬼子也经不起老万的两下忽悠

不过两人摆平了日本鬼子，却被高层忘记在了热带丛林中，一晃就是八年，直到三毛和老万的头发都已花白。

抗战胜利了，委员长说，要以无数的无名华盛顿来造就一个有名的华盛顿，要以无数的无名岳武穆来造就一个中华民族的岳武穆。直到此时他才搞明白，他知道自己就是华盛顿就是岳武穆。当然是无数的无名的而已。

20世纪30年代是中国新文艺运动上的一座高峰，三毛应运而生，1946年张乐平根据自己在战争中所见所闻，创造了三毛从军记连载于申报。

这个作品中，三毛形象从早先的幽默风气，转变为尖锐辛辣地揭露和抨击，毫不夸张的说，这是一部奠基国产电影，后现代主义黑色幽默的里程碑。

在电影开场的这行字幕中，整片的张扬不羁和肆无忌惮也就此定型，从立意角度，在那个年代之前的战争戏中，处处透露着宏大的叙事背景，正邪分明的气场以及光明伟正的人物形象。

然而原本伟大的主题在这部电影中不复存在，在一个出身贫苦的小孩子眼中，崇高的战争和威严的领袖，被通通拉下马，变成了孩子眼中的闹剧。

意义如此宏大的主题，第一次从如此卑微的一个小把戏，小角色的角度体现，我们看到了完全不一样的世界。

在小人物的幻想里，成为舞台上岳武穆的英雄让人艳羡，达到代表至高荣誉的勋章，成为一个有地，有老婆，还有娃的地主便是他的世界观中值得好好意淫一番的大目标。

不得不说这个角色确实能够给予观众可信度，也正因为如此，在三毛这样的人眼里再神圣伟大的主题，他听不懂今晚有一餐饱饭，一夜安睡才是最重要的。

从电影手法角度，整片充满了国产电影难得的荒诞黑色幽默与后现代主义表现手法，如片中多次出现了类比，戏仿，拼贴等手法，以外表威猛粗犷，开口其实女声的征兵官角色暗讽国军的外强中干

以大鹅喻士兵们的鹅步，以蛋糕喻中华领土，以师长胸前的望远镜喻不可言喻之物，以夸张的漫画手法和特效来加强某些情节的荒诞戏谑，或许也是由于本片手法太过于前卫，当年作为儿童片来看，实则并未真实领略到其真正的内涵。

像本片这样高级的黑色幽默该庆幸90年代那相对宽松的审查环境，此外，漫画改编虽然继承了漫画的想象力和夸张风格，但也带来了碎片化与情节不连贯的弊端，从电影内涵角度本片也用全片那最后一句台词给了我们启发，小人物永远是小人物，小把戏也只能是小把戏。

他们构成了历史，也推动了历史，成为了历史洪流中被淹没的一缕草芥，不多不少，不痛不痒，他们为时代奉献了自己，也因此成为历史的消耗品，被遗忘掩埋在历史土壤的最深处。

电影用黑色幽默的方式表达了小人物在历史大潮中的无奈，喜剧并不是一味地搬段子，玩梗，恶搞卖丑，喜剧的内核是悲剧，能够将现实苦难融进生活百态，再倔强的用充满着不在乎和戏谑的喜剧态度宣泄表达，让观众笑着看完后感受到悲剧内核，这才是喜剧的最高境界！

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