知道平仄每次都要写下来才能区分（谈平论仄向晚意不适）

本文是有一定深度的，牵涉的知识面也比较广，可能会颠覆以前对于格律诗平仄的认识，如果能看懂并理解本文，对正确认识平仄将会大有裨益。

我们知道在平水韵中，有很多字是可平可仄的，但“可平可仄”并代表这个字想当平声字来用和当仄声字来用都随意，而是要根据字意来定。

如“迟”字在平水韵中可平可仄，它当“缓、迟到”用时，只能是平声，读chí；而当“等待”用时，只能是仄音，读zhì，不能平仄混用。

因此杜甫的诗句“迟日江山丽”中的“迟”字按照字意，这里只能是平声，绝不能说这里可平可仄。一个字在诗里的意思已定，它的平仄也就已定。

再深入一步讲。

有时，某字的平仄虽是固定的，但因为用在诗句中的位置不对，如该用仄时用了平，或该用平时用了仄，此时为了保持抑扬顿挫、朗朗上口的效果，平声字可能会故意读仄音或仄声字可能会故意读平音。即读时的平仄和字本身的平仄相反。

举个例子，李商隐名作《锦瑟》中的首句：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

虽然“思”字可平可仄，在这句“思华年”里按照字意“思”很明显属于平声。但因为“思华年”犯了三平尾，三平音连读会很单调，有悖音律美，乃格律诗大忌，故有些人通过将“思”字故意读仄音来解决这个问题。

虽然“思”为了抑扬顿挫和音律美需要这里可以读仄音，但此处“思”本质还是平声字，读仄音只是解决三平尾带来的音律弊端，并不是说三平尾本身消失不见了。

同样李商隐名作《乐游原》中的首句“向晚意不适”犯了五连仄，乃拗句。格律诗中五连平绝对不允许，五连仄其实并没有太大问题，对句有拗救，关于这个我在谈论孤平的专文里有论述，这里就不详细介绍了。

“不”字在平水韵中确实是可平可仄的，但平音时是“否”的意思，而“不”当否定副词讲的时候只能是仄音。很明显，“向晚意不适”中“不”是否定副词，仄音，这句确实是犯了五连仄。

但考虑到音律美，这里“不”有些人可能会读平音，但这不能否定本句是五连仄。

更深入地讲，为什么平音字可以读仄，仄音字可以读平？

这是由音律决定的，比如唱歌时，很多平音字会唱成仄音，很多仄音字会唱成平音。

诗和曲一样，最初是拿来唱的，比如王维的《渭城区》就被编成名曲《阳关三叠》，曾被歌女广泛传唱。

其实平仄抑扬顿挫的效果在读诗时并不明显，但在唱诗时特别明显。跟唱元曲一样，唱诗时，有些该用平音的地方绝不能用仄音，该用仄音的时候绝不能用平音，否则唱起来就会很不顺畅，甚至无法唱，这称之为“拗嗓”。诗最初用于“唱”，这是格律诗平仄来源的理论基础。

举个通俗的例子大家就明白了。

《水浒传》主题曲《好汉歌》大家应该都听过、唱过吧？首句“大河向东流”大家唱一唱，“东”唱出来是几声？

“大河向东流”这句第四个字“东”本来属于平声。但按照音律，这里唱不出平音，会严重“拗嗓”，只能唱仄音四声。所以实际唱这句歌词的时候“东”实际是唱四声“dòng”，仄音，而不是唱一声“dōng”。不信大家再唱唱这一句试试，“东”不可能唱出来一声平音来，这就是音律美之妙。

既然平可以读仄，仄可以读平，是不是写格律诗平仄可以通用？

当然不是，这属于一般与特殊的关系。格律诗平仄不合，终归属于诗病，就像人一样，偶然生病一次去医院无伤大雅，岂有故意自己弄出病来，天天住医院的？

真正读懂和理解了本文，再看“平仄”就很简单了。为什么要讲求平仄？为什么格律诗句内平仄交替、联内相对和联间相粘？为什么格律诗中有些地方平音要读仄，仄音要读平，这都是音律美的需要，是追求“格高律清”的需要。

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