伊拉克士兵举枪庆祝摩苏尔解放（每一声枪响都是伊拉克在哭泣）

一步一个脚印地走上全球最卖座影片《复仇者联盟》的导演大位，多才多艺的罗素兄弟（安东尼·罗素和乔·罗素），显然已经触及自我实现的人生高潮。

为何一部表现丰富、个性十足的美剧《废柴联盟》，最终让好莱坞慧眼识珠，捧出了最成功的导演组合？

不仅因为当今的好莱坞，急缺像罗素兄弟这样能编、能导、善调度、强煽情的复合体式电影人才，而是这两位仁兄让超级英雄回归到有血有肉的人。

毕竟在此之前，一杆子成绩卓著的好莱坞商业片大导演，要么把超级英雄当成是某种极具象征色彩的符号人物，要么干脆将超级英雄拍成了英勇无敌、永不犯错的真神。

过分的脸谱化、程式化、猎奇化，已经让超级英雄电影之路越走越偏、越走越窄，而为走入歧路的超级英雄电影拨乱反正的人，正是罗素兄弟。

如果，把“漫威电影宇宙”重新划分的话，2009年上映的《钢铁侠》，将娱乐性与视觉艺术恰到好处的加入到超级英雄电影之中，并将这个成功公式套用在之后的漫威电影中。

那么，被很多漫威电影迷认为“比较闷”、“不好看”的《美国队长3》，则将这种纯粹的娱乐化、视觉化，与宏大叙事背景下各色超级英雄之间的所思所想、观点和立场，清晰明了的摆在了观众面前。

在极富逻辑性的故事基础之上，成功的人物塑造与大场面的精确调度，让罗素兄弟最终脱颖而出，成为漫威电影宇宙中最重要也是最卖座的《复仇者联盟》系列的执导者。

随着《复仇者联盟4：终局之战》力压《阿凡达》登上全球票房排行榜的头名，罗素兄弟在好莱坞商业导演中的地位，也跟着急速拉升了。

就连小罗伯特·唐尼和克里斯·埃文斯都知道，如果一门心思的只盯着片酬和票房，就一辈子都走不出超级英雄角色的巨大阴影。

这一点，聪明如罗素兄弟也心知肚明。

远的不提，今年的那部《惊天营救》，就是由罗素兄弟投资、雷神克里斯·海姆斯沃斯出演的好莱坞式商业动作片。

虽说故事和人设老套了点，但长达十分钟的一镜到底动作戏依然很抓人眼球，用“套路中有点惊艳”来形容并不为过。

至少，罗素兄弟和锤王本尊，还是有些突破自我、尝试新东西的意愿的。

不过，今天要说的这部《血战摩苏尔》，就是另一番景象了。

在这部依然由罗素兄弟参与制作的影片，确实给人一种不同以往的感觉。

全部出镜演员都选中东裔、自始至终只说阿拉伯语，纪实风格的镜头运用、废墟瓦砾中的短兵相接、紧凑激烈的战斗场景，从观感上来说，《血战摩苏尔》更像是一部真伪难辨的战争纪录片。

这当然要归功于本片的导演兼编剧马修·迈克尔·卡纳汉。

虽说《血战摩苏尔》是马修的导演处女作，但这位好莱坞电影人在编剧领域很有建树。

布拉德·皮特主演的《僵尸世界大战》、马克·沃尔伯格领衔的《深海浩劫》、杰米·福克斯主演的《染血王国》，编剧都由他来担当。

特别值得一提的，“黑豹”查德维克·博斯曼主演的《21座桥》，以及豆瓣评分8.5分的《黑水》，剧本也都是出自他手。

虽说，好编剧不一定能成好导演，艾伦·索金的《茉莉的牌局》便是明证，但具有丰富、多类型影片的编剧经验，依然让观众对马修的《血战摩苏尔》充满期待。

据说，《血战摩苏尔》的创作灵感，来自于《纽约客》杂志的一篇纪实文章，文章向生活在和平时代的美国人，描述了被战争与分裂摧残了数十年的伊拉克，一群为了保护家人、拯救家乡，向ISIS极端分子复仇的尼尼微省特警队员们。

在和平时代呆得太久，看腻了以一敌百的美式英雄、视觉刺激的爆炸场景，再看这部朴实无华的《血战摩苏尔》，一种沉甸甸的压抑感，很自然的涌上心头。

影片的焦点人物有两个，一个是特警队头目贾西姆少校，他既是孤军深入的小分队的指挥者和精神支柱，也是本片另一个主人公、21岁小伙托比的引路人。

在废墟遍地的摩苏尔，ISIS似乎大势已去，然而，黎明时分才是最黑暗的时刻。

刚当了两月警察托比随叔叔在一场抓捕极端分子的行动中，被对方的同伙伏击，贾西姆的队伍救了他们，少校看中了托比，因为他的叔叔刚刚死在极端分子手里。

毫无战斗经验的托比，被连拉带拽的进入特警队，然而，他们的行踪被此前获救的警察同伴告密了，汽车炸弹炸死了一名特警队员，托比自认难辞其咎。

途中，他们遇到了两个抬着死去父亲的孩子，小孩子被贾西姆救走，大孩子不想离开家人，这就是战乱中无家可归者的现实处境。

战乱中的伊拉克，吸引了大批外国势力渗入。再次出发的特警队，遇到了国外雇佣兵，他们的俘虏中，就有出卖特警队的那个警察。

正当贾西姆与雇佣军为俘虏争执，列举这片可怜的土地被不用的国家和组织利用、抛弃时，托比砍死了这个前同事。

他终于意识到，外国人来了又走，没人在乎这片土地的人民死活，只有伊拉克人才能救伊拉克。

军队即将出动剿灭ISIS残部，贾西姆他们是违抗命令执行复仇行动，他们无意中发现了极端分子的聚集地，但一路拼杀后，队友死的死、伤的伤，贾西姆也触发炸弹身亡。

没了主心骨，剩下的特警队员不知所措，托比认为该继续前行，作为土生土长的摩苏尔人，他们必须要用自己的双手解放家园。

一个老队员带领人们回到家，不知丈夫生死的妻儿仍在，但家里的男主人却换成了极端分子。

战乱中的诸多心酸与无奈，不过如此。

《血战摩苏尔》中，真实体现在时时处处，扒掉敌人的衣服弹药、误打误炸队友、被假装投降的敌人暗算。

生死之间，人类的狡猾与贪婪被无限放大，在水深火热中断臂求生，不过是处于恶劣环境下的他们，很日常的操作。

然而，充满猎奇感的观众，似乎总觉得这部片子怪怪的。

哪怕，电影的基调是压抑、灰暗、绝望的，但依然藏不住好莱坞战争动作片的逻辑内核与经典套路。

只不过，这部影片的观众视角，从满口屎尿屁的美国大兵，换成了说着伊拉克方言的特警，而锅盖头口中常念叨的保卫民主，换成了男主催人泪下的夺回家园。本质上，与英美幕后操控的叙利亚“白头盔”那一套很类似。

说到底，《血战摩苏尔》不过是美国人眼中的战争，是西方价值观和刻板偏见的某种延伸。

毕竟，地狱般的战场，没有奇迹和救赎，只有毁灭和死亡；毕竟，仍然深陷废墟中的伊拉克，始作俑者是三十年前的灯塔国。

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