湘剧高腔全部（湘剧不丑之人物扮相）

Halo~大家好吖~

每次说起戏曲角色扮相

大家就会想起同光十三绝里的经典形象来

但是作为湖南地区经典剧种的湘剧

对人物扮相的严谨

可是一点儿都不输给京剧呢！

接下来就让我们一起来看看

湘剧中的人物扮相是什么样的吧~

湘剧的角色现行体制一般有十二行，分别为大靠(又称头靠)、二靠、大花、二花、三花、唱工、小生、紫脸、正旦、花旦、婆旦和武旦。各行分别根据所扮人物的身份、生活、性格不同，和在年龄、装扮、做派上的表现各异，又有不同戏路之分。

二靠

例如《借箭打盖》中的鲁肃，《表功》中的秦琼，《推弓结拜》中的薛仁贵，《花荣带箭》中的花荣，《一捧雪》中的莫成等角色。由于身份、职位、年龄等都不及不及头靠的分量，所以表演上也不要求如头靠的功架沉稳庄重，表演的大多系身法戏。除讲究扎靠破把外，重跌扑武功，敏捷灵巧，蟒靠、袍子、罗帽、纱帽等也有戏路之分。

唱功

例如《辕门斩子》中的杨延昭，《金沙滩》中的卢俊义，《上天台》中的刘秀，《收姜维》中的孔明，《二进宫》中的杨波等，都是以唱工为主的生脚戏，讲究的是口齿清楚，调高气足，嗓音嘹亮，唱做结合。含有皇帽、蟒衣、褶子、袍子等不同的戏路之分。

小生

戏中文巾、雉尾、盔靠、罗帽俱全，讲究穷、文、富、武之别。如《抢伞》中的蒋世隆，《桂枝写状》中的赵宠，《黄金印》中的苏秦，《赶斋泼粥》中的吕蒙正，《三讨战荡》中的周瑜，《赏荷》中的蔡伯喈，《白门楼》中的吕布。还有一路胯衣戏，比如《兄弟酒楼》中的石秀。《狮子楼》中的武松。除此之外；娃娃生戏如《打猎回书》中的刘承佑，唱做兼重，少年英姿中略带稚气，舒眉亮眼，转带飞翎钢，也是湘剧小生行中很有特色的角色。

大花

如《装疯跳锅》中的蒯彻，“封神戏”中的纣王，“三国戏”中的曹操、董卓、张飞，《打龙棚》中的郑子明，《薛刚反唐》中的薛刚，《金沙滩》中的阮小七，《大进宫》中的赵炳等。人物众多，文武兼有。除靠子、袍带、短打诸戏路外，还有部分中军戏，如《打弹鸣冤》中的牛谨，《审假旨》中的张守信；以及部分草鞋戏，如《摘梅推涧》中的侯上官，《战荡》中的张飞等。表演上文武唱做俱全重叫跳鸣嚎，用嗓讲究炸音、虎音霸音，身法要求功架凝重舒展，脸部重眼功与动脸子功(脸部肌肉抽搐)。由于人物不同，脸谱各别，又有水白脸、黑脸、花脸等戏路之分，表演上各具特色。

二花

如《摸鱼闹江》中的李逵，《五台会兄》中的杨五郎，《狮子楼》中的西门庆，《七郎打擂》中的杨七郎，《战长沙》中的魏延等。重跌打翻扑，表演矫健敏捷，须具扎实的武功底子。在戏路上亦常分胯衣、靠子、袍子、粉脸与和尚戏等。

三花

即丑行。如《双下山))中的本悟和尚，《九锡宫》中的程咬金，《打草鞋》中的王子能，《昭君和番》中的王龙，《拦马》中的焦光普，《写状》中的何乙保。人物繁杂，表演上大都讲究幽默风趣，身法短小灵活，轻巧敏捷，有的朴实自然；亦有解袍、官衣、褶子、袍子、丑衣、烂布子等不同戏路。

正旦

如《秦雪梅》中的雪梅，《琵琶记》中的赵五娘，《昭君和番》中的王昭君，《打猎回书》中的李三娘，《烂柯山》中的崔氏等。身法端庄稳重，表演上首重唱工。

花旦

如《写状三拉》中的李桂枝，《偷诗、赶潘》中的陈妙常，《琵琶记》中的牛氏，《赠剑斩巴》中的百花公主，《坐楼杀惜》中的阎惜姣，《扇坟吵嫁》中的贾氏，《背娃进府》中的表嫂，《翠香下书》中的翠香等。表演上首重做工，身姿讲究灵活轻俏，念白讲究爽朗甜润。由于人物类型的不同，又有花衣戏、背搭戏和大脚婆戏等不同戏路。特别是大脚婆戏，动作粗犷洒脱舒展大方，念白清脆，具有浓厚的湖南乡土气息，是湘剧做工花旦中独具特色的一路戏。

武旦

扮演原花旦行中一部分武戏的角色。如《十字坡》中的孙二娘等，《打围》中的穆桂英，《杀四门》中的刘金定等。表演上以武功为首，踩娇破把、矫健敏捷，特重腰腿和把子功夫。传统演技有为亮研特设的身法，如《打围》中的穆桂英须连踢四十八脚。

婆旦

演各种身份的老年妇女，如《辞朝》中的佘太君，《摸包认母》中的李后，《王婆骂鸡》中的王婆，《牧羊卷》中的朱母，《春秋配》中的乳母，《乌龙院》中的阎婆等。重唱做及面部表情，且有贫、富戏路之分。

紫脸

湘剧中的紫脸是湖南地方大戏中一个独特的行当。以开紫色脸谱人物为主，为净行中的唱工角色，如《牧虎关》中的高旺，《二进宫》中的徐延昭，《观星借头》的高鹞子，《沙陀搬兵》中的李克用，《斩信哭头》中的单雄信等。亦兼演生行中的唱工开脸戏，如纷《打龙棚》中的赵匡胤。其表演艺术特色主要表现在唱工上，音调高亢洪亮，用脑腔共鸣，兼以“夹音”（即“假嗓”）。它虽是在唱工花脸和唱工生脚的演唱技法基础上发展的，但又有别于二者，而形成自己的独特唱派。紫脸行盛于二十世纪前期，名角辈出，最著名者数罗裕庭、蒋福雷等。罗裕庭体态魁梧，音高气足，唱腔高亢激越，造诣较高；落福雷因系女性，独具特色，她嗓音圆润浑厚，行腔婉转自如，影响颇大。稍后则有梁金蠢，五十年代仍能演唱。由于种种原因，如今后继乏人，偶有演出，皆多由唱工生脚代扮。

在行当应工上，湘剧还有不同于别的剧种的地方，如：《空城计》中，生扮司马懿，《沙陀国》中紫脸扮李克用，《琵琶宴》中，净扮赵炳，《哭祖庙》中，小生扮刘湛，《装疯跳锅》中，净扮蒯彻，颇具特色。