百年三意社演讲（百年三意社三十一）

所谓的‘54个社长’时期，其实就是公私合营陕西地处西北，民族资本落后，当时适合公私合营的对象并不多三意社名曰私人产业，实际处于破产状态，苏家所谓业主，也仅仅只是心理优越感而已放弃业主地位与其说是高姿态，毋宁说是平静心病后的顺水推舟但是，此举既迎合了当时的政策，也确实激发了社员的积极性：有自己的资产，是旧艺人梦寐以求的事，现在瞬间就实现了，不管实际如何，至少在心态上，大家得到了满足，产生了自豪感，这样演出的主动性和积极性就迸发出来了这一改造，苏育民一方面得到了新政府的表彰，被树立为进步资本家的典型，并给予了极高的政治地位，这一贯“下三流’心态下的戏曲艺人来说是千古第一次，是莫大的荣耀，他苏育民这个时候绝对是感谢、拥护新政权的；另一方面这一改造也彻底让苏家摆脱了长期的经济窘态，掀去了压在心上的大石头，一时顿觉轻松了，下面我们就来说一说关于百年三意社演讲?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

百年三意社演讲

所谓的‘54个社长’时期，其实就是公私合营。陕西地处西北，民族资本落后，当时适合公私合营的对象并不多。三意社名曰私人产业，实际处于破产状态，苏家所谓业主，也仅仅只是心理优越感而已。放弃业主地位与其说是高姿态，毋宁说是平静心病后的顺水推舟。但是，此举既迎合了当时的政策，也确实激发了社员的积极性：有自己的资产，是旧艺人梦寐以求的事，现在瞬间就实现了，不管实际如何，至少在心态上，大家得到了满足，产生了自豪感，这样演出的主动性和积极性就迸发出来了。这一改造，苏育民一方面得到了新政府的表彰，被树立为进步资本家的典型，并给予了极高的政治地位，这一贯“下三流’心态下的戏曲艺人来说是千古第一次，是莫大的荣耀，他苏育民这个时候绝对是感谢、拥护新政权的；另一方面这一改造也彻底让苏家摆脱了长期的经济窘态，掀去了压在心上的大石头，一时顿觉轻松了。

“54个社长”时期，其实应该由解放后算起。因为共产党讲穷人翻身作主人，因此，艺人的社会地位都明显提高，后来的公私合营也就是水到渠成的事。这个过程最主要的变化就是剧社的民主管理，激发了大家的工作热情。

1950年三意社设立了新生部，其实就是演员训练班。从延续性上讲，这一拨学生应该是苏育民原来计划的第九期“兴”字辈，但是新社会不兴学生带字。这拨学生陆陆续续，进进出出，就持续到了1959年，所以，有人说三意社培养了十期学生，也有道理。今天，想弄一个完整名单都很困难。这是一些后来比较有影响的学生：

肖玉玲（直接进成人演出队）贠宗翰 刘养民 刘新民冯亚民 王敬安 任兰英 李月娥 卫水珍 姚峰 张兴美 王福鸿 畅玉芳 李淑芳 韩彩玲 李兰萍、陈西秦等。那时大家热情高，许多老艺人都参与了教练工作，比如姚鼎铭、张朝鉴、李天堂、许元民、姚裕国、王新华、苏育民等人都给这些学生说过戏。三意社还请来了京剧教练李阔泉、李庆增等人。这些学生遍布西北，成了秦腔的骨干。

说到底，苏育民就是一个演员，还是一位优秀的演员，给他机会，他的艺术天份就会迸发。1952年到北京演出，一出《打柴劝弟》享誉华夏，赞誉不绝；1956年陕西省汇演，一出《穷人计》才华大现，达到了自己艺术的顶峰，也是当时秦腔小生的最高水平，他一举成为具有国家级别的重要艺术家。此时，不论政治上，还是艺术上，他都是秦腔界毫无争议的旗帜性人物。

公私合营后的三意社就再也不是自生自灭，自我发展的私人团体了，而是听命于国家的艺术团体。也由此，它的发展变化就少了个人奋斗的色彩，而更多的表现为国家政策的变化，也由此，三意社的历史不再是个人、剧团奋斗的记录，而是国家命运的记录，也在这个角度上，三意社自己的历史其实已经结束了。

但是，作为个人的苏育民的历史却没有结束。由于在秦腔界的特殊地位，他同刘毓中、王天民、何振中、李正敏、封至模等人一起被当做老艺人的代表，在各次政治活动中都成为依靠对象。老艺人们也愿意把他们作为自己的代表，他们往往就把自己的想法交他表达出来。1952年，作为全国政协代表，当时，政协是国家最高权利机构。苏育民在全国政协会议上做了‘戏曲艺术如何改革问题’的发言。1955年，苏育民参加了‘全国戏曲演员讲习会’，跟全国各剧种进行交流探讨，开阔了眼界，也谈了自己的观点。应该说，至此，以苏育民为代表的秦腔老艺人表达思想的渠道是畅通的，他们的意见也是受到重视的，这也是秦腔艺术最高水平充分展示的时期。

到了1957年，一切就开始变化了。