人世间电视剧讲的真正内涵（评电视剧人世间）

《《天下》播出到一半，观众的好评如潮。 在世界范围内，就像一条河流浩浩荡荡的生命溪流，在50年的曲折中书写了国家发展和老百姓生活的波澜壮阔的变化，其中人与人之间的无限亲情深深打动和温暖了观众的心灵，堪称当代中国的一部影像和灵魂的史诗。 俗话说“触动心灵的人，先不计较情，不计较言，不计较声，不计较义”。正是在这种情、义、言中，仁天下达到了高度的艺术平衡，显示了重大现实题材电视剧在题材创作上的新高度。

电视剧擅长展现日常生活，前面有《平凡的世界》《金婚》《父母之爱》等珍珠玉石，但是《人间世》

《在人间》想表达的是个人、家庭和群体、城市的同构命运。 “广子片”是北部季春市边缘的棚户区，这里有木材厂、酱油厂、拖拉机厂、军工厂等。他们大多生活在新中国第一代工人的家庭里。 在这些家庭中，有周志刚这样支持三线建设的建筑工人，有“六小先生”这样的第二代工人，有周南、周岳、周聪这样的第三代工人。 它是光荣与梦想的代名词，也是迷茫与艰辛的代名词。 电视剧从1969年周家子弟上山下乡的故事开始，逐步展开共和国50年发展演变的宏大画卷，涉及上山下乡、三线建设、恢复高考、知青返城、改革开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件。，而剧中这些工人家庭的历史命运也是跌宕起伏。 这样，照片片就有了非常典型的意义，成为中国城市50年发展中的“麻雀”，而电视剧也超越了一般意义上的家庭故事，成为真正意义上的“中国故事”。

　《在人间》在注重时间跨度长带来的历史深度的同时，也从空间的角度拓展了故事的宽度。 写字板就像蒲公英的花托。当写字板人从这里出发时，他们就像向外飘的种子。 随着周志刚，我们来到四川三线建设前线的连绵群山；与周一起，我们看到了生产建设兵团的雪山农场；有了周蓉，我们看到了贵州的绿色景观；有了罗仕斌，有了水的自由流动，我们见证了深圳的迅速崛起。 多元化的空间通过人物关系的介入，为电视剧构建了一个蒲公英般的辐射、漂移的故事世界，强化了电视剧容纳社会历史的能级。 从北到南的斜线，既表现了剧中人物的命运，也表现了民族发展的变异曲线和强弱基调。 但最终，这些漂泊在广字胶片之外的人们，还是回到了养育自己的土地上，见证了广字胶片的消失——这既是一代又一代广字胶片人的期盼，也是以郝省长和周为代表的党和政府两代共产党干部对人民美好生活的庄严承诺的兑现。

当然，《人间世》中的世界并不是完全和谐美好的，但也充满了各种各样的矛盾、思想的困惑和复杂的人性。但难得的是，这个世界上的人们从未失去对美好生活的执着向往，竭尽全力的追求，相互扶持，从而让这一方天地成为一个值得留恋的有情世界。

以周家为核心，传达了

《人间世》放弃传奇，以身边人的视角描写人物的亲情与正义的表达，塑造了一个可信、可爱、可亲的普通人形象。

　　周父是新中国第一代建筑工人，这让他骄傲，在三线建设工作的几十年里与家庭聚少离多也无怨言。他有中国式家长的独断和望子成龙的期待，但绝非封建家长。在他的价值体系中判断人的最高标准就是“好人”。因此，当他确认了冯化成和郑娟是“好人”时，便与女儿、儿子冰释前嫌。

　　在做一个“好人”的前提下，周家三兄妹的性格和生活都不一样。 冰夷兄弟有着传统知识分子治国安邦、共产党员为人民服务的理想情怀。 当面对改变命运的历史机遇时，他选择了忠于爱情；面对家人和岳父家的冲突，他选择了理解；面对兵工厂的改革，他选择迎难而上；面对激烈的舆论，他选择了隐忍；最后，他主动要求回季春完成摄影胶片的改造，实现了岳父和自己的理想。 他是个讲党性原则的干部，但不是六亲不认的螺丝钉。 从政治人格上看，他受岳父的教育很多，但更像屈书记。 周蓉修女显然很浪漫。 无论是她年轻时与一位北京诗人的书信往来，还是在贵州不辞而别与冯化成结婚，还是毅然与冯化成离婚并与蔡复婚等。，她在性格上明显表现出对自由的不敬和热爱。 弟弟丙坤身上有着班里共有的同情、包容和智慧，更清晰地体现了共同阶层的精神价值。 面对绝望的郑娟一家，他从同情和帮助中萌发了爱的火焰，甚至面对全家人的反对，他会义无反顾地嫁给郑娟。 他没有哥哥姐姐那么能干，但在他放照片胶片的两栋老房子里，他照顾着母亲，成了哥哥们的主心骨。后来他通过开餐厅和书店成功买房，也获得了父亲的肯定。 这个“老疙瘩”看似愚蠢，把别人的孩子当成自己的宝贝，为此锒铛入狱十几年，但这是一个普通人做“好人”保护家人的朴素信念。

　　郑娟也是创作者用力刻画的人物。这个身世凄惨没有工作一辈子照顾家庭的柔弱女子，却有对爱的不顾死活。当她认定了秉昆之后，便不管不顾地付出。但郑娟显然不是刘慧芳，面对孙小宁对自己唯一拥有的家庭的挑战，她毫无犹豫地对其进行警告。郑娟用一双手和一颗心守住了家庭，守住了幸福。所以周母对她说，自己得的秉昆的“济”其实是她郑娟的“济”啊。

　　电视剧还刻画了秉昆的一众小伙伴，以及老马、曲书记等高级干部。这些人物各具性格的弧光，也都有自己的价值和道德底线。即使骆士宾和水自流这样的人物也体现出了时代某个层面的辩证逻辑，同样具有审美价值，没有绝对的“坏人”。他们都在历史洪流中努力向前，为自己为家庭，也为城市为国家。他们身上的良善坚韧正是千百年来中国人身上最可宝贵的真义，也是我们这个民族和国家能稳步向前最坚实的根基。

　　叙事速度和重场戏的精心配置形成《人世间》的靶向共情

　　《人世间》以无处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底色，但更值得讨论的是，电视剧通过叙事速度和重场戏的精心配置极大增强了电视剧的艺术吸引力。

　　在过去的50年里，电视剧有意识地选择了一些节点展开，如1969年、1971年、1973年、1976年、1978年、1980年、1984年、1988年等。，并通过压缩和延伸，使叙事速度错开，同时设计大量重复剧与之呼应。 电视剧开头家庭成员分离，枪毙犯人等。获得了第一声。 后来周复在贵州看到周蓉，回家看到郑娟，周目醒来，也感动了无数观众。 其中，周的《1980年春节》尤为精彩，堪称中国电视剧的多彩乐章。 这一段短短七八天的故事，用五集来描述。 一方面，公婆与周家的相遇一波三折。 公公婆婆有各种深层的考量，和冬梅夹在中间的无奈，送茶回来的巡抚秘书突发疾病引发的误会，周家的骄傲与失落，冬梅和母亲的公开冲突，和父亲的碰撞，和冬梅的公开讨论等等。，所有这些在电视剧中都有详细的展现，将一个平民家庭与高倩家庭之间因公婆关系而带来的立场价值冲突和情感骚动展现的淋漓尽致。 另一方面，周福带领全家外出拜年。 因为儿子和女儿考上北大的骄傲和炫耀，周复被丙坤和郑娟尴尬，被邻居们羡慕，人物的各种小心思和微表情通过镜头的捕捉和演员的精彩表演呈现在观众面前，激发观众的日常体验与之产生共鸣，让人目瞪口呆。 该剧既充分发展了人物关系和情感反馈，又聚焦了戏剧冲突，清晰呈现了电视剧的价值取向:与冬梅、与范相识相知，而秉坤与父亲、有隔阂，从而推动了电视剧的剧情和人物继续发展。

　　这种通过叙事速度调控叙事表达，不断造成精彩段落的艺术手段是非常高妙的，需要大胆的艺术构思和娴熟的影像叙事技巧，当然也少不了演员高质量的表演。也正因为如此，《人世间》在对普通人的平凡生活表达中才韵味深长，极富情感张力和价值感染力，也就能避免观众的“倍速观看”。