欢乐喜剧人捧哏队和逗哏队（反思没有欢乐喜剧人）

文：何玉新

这几天有网友爆料称，第三季《欢乐喜剧人》开始准备拍摄，网曝阵容名单中，陈佩斯将以主持人身份亮相，参赛选手包括苗阜、王声；谢依霖、陈汉典；常远、艾伦；郭冬临；宋小宝；叫兽易小星、白客。虽然东方卫视立即否认了名单，陈佩斯也表示“那是谣传”，自己并未参与主持第三季《喜剧人》，但是，看过《欢乐喜剧人》前两季的都能感觉到，这份名单的确非常强大，可以说代表了时下观众对喜剧的最高期待。

追了两季《欢乐喜剧人》，喜剧人舞台上，不能说没有天津人，郭德纲、高峰、郭麒麟和从德云社出走的曹云金，都是地地道道的天津人，跟潘长江搭档的韩兆也算得上半个天津人，然而，如果现在你还把他们划如天津喜剧阵营，那就真是掩耳盗铃自欺欺人了，这些人各有各的归属，但都不属于天津。天津人在中国喜剧舞台上的缺席，已成事实。没有“欢乐喜剧人”的天津，还能叫“哏儿都”吗？不知你怎么想，反正我的答案是：不能了。

（郭德纲和郭麒麟在欢乐喜剧人舞台上）

【天津喜剧没有代表人物】

《欢乐喜剧人》舞台上，德云社有郭德纲、岳云鹏；开心麻花有沈腾、马丽、艾伦、王宁；辽宁民间艺术团有东北F4小沈阳、宋小宝、王小利、刘小光，丫蛋，后起之秀文松、杨树林、宋晓峰；还有从爱笑会议室走出的乔杉、修睿、大潘、佳佳。

一个地区，或者一种流派的喜剧，若想形成自己的风格，必须要有一批真正的代表人物，在这批代表人物中还要选出武林盟主。天津过去的喜剧为嘛厉害？民国年代有张寿臣、常宝堃、侯宝林、戴少甫、马三立五档相声；八九十年代马三立、常宝霆、高英培、苏文茂、马志明、李伯祥、魏文亮个个都是叫得响的艺术家。现在天津的相声演员不少，但即便不出天津市，还在台上的这些演员们，谁能真正算得上泰山北斗、津门第一？谁敢说自己是艺术家？天津的喜剧江湖，因为少了这个盟主，所以只能是众声喧哗，没了方向。天津演员也越来越小富即安，能在茶馆说相声就知足了，可能觉得追求艺术太难，得不偿失。

（曾经最能代表天津相声的高英培范振钰）

【天津喜剧缺少真正的原创力量】

天津曲艺作家、理论家，曾经写过春晚小品《卖鱼》的高玉琮先生说过，相声界有个行规，段子的写手一般不能走上前台，货款两清就得隐姓埋名，段子只属于表演者。1949年以后的几个相声名段都是西安的某人所写，那人拿了几个段子进京，让几位名角挑，结果各有其主。马季也一直养着一个写手。马三立的艺术再高，但代表作《买猴》是何迟写的。姜昆在痛失梁左先生之后，再也没有《虎口遐想》《特大新闻》《小偷公司》《电梯奇遇》这样的好作品了。同样，在《欢乐喜剧人》舞台上，开心麻花，辽宁民间艺术团都有自己的编剧团队；白眉工作室的几个小品虽然精彩程度欠佳，但都是俞白眉的原创作品（也有借鉴）。而无论台湾的赵正平、九孔，还是香港的吴君如，他们在喜剧人舞台的失败，原因恰恰是脚本过于草率、随意任性了。

【天津喜剧人各自为战，不能抱团取暖】

开心麻花和辽宁民间艺术团还有一个共同点，就是人员构成非常稳定，成名的演员几乎都没有脱离团队，这恰恰是用事实说明了团队的凝聚力。反观天津的相声界，虽然咱不是圈里人，但也能感受到这个行业的不稳定因素，不同的相声团队演员跳槽频繁，搭档之间合久必分经常“裂穴”，稍微有点红就傲娇起来，相声园子彼此之间争斗较劲儿……真实情况咱其实也不够了解，但是“不团结”，至少是相声圈给外人留下的印象。这种不团结，甚至扩展到以幽默搞笑为主的小剧场话剧团体。这又何必？

【天津喜剧人搞笑不认真】

天津最近出了一部系列短剧，看完几集后，心彻底凉了。号称天津最好的演员，全靠下三路擦边球吸引眼球，水平向东北四流搞笑网剧看齐，甚至更低。反观《屌丝男士》，也是靠段子，靠擦边球，甚至有AV女优波多野结衣助阵，但毫无猥琐感，所以大鹏才能拍出票房十几亿的《煎饼侠》。其实最主要的原因就是一个——搞笑，人家是认真的。咱们可能也是认真的，但是不如人家认真吧。或者是本性中少了点什么。

【当然，最关键的一点，是城市文化整体水平下滑】

这几年天津的文化领域，衰落的又何止相声和喜剧？文学、音乐、影视、出版、媒体，除了个案，哪一个行业的哪一个事件或者作品，能得到全国的关注？能制造出全国性的话题？没有。当然，同样没处在文化中心的辽宁民间艺术团的模式也是不可复制的，因为天津没有赵本山。但强调这种坐标上的偏离，最多也只是为缺少好作品找个借口而已。

没有优秀的相声演员，没有优秀的喜剧创作，没有先进的文化视野，没有基层大众的民间文化根基，也没有资金支持，一切都没有了，天津人到底还有什么理由以最懂幽默，最爱搞笑自居？天津还能叫“哏儿都”吗？用这个名字称呼天津，本身都成段子了吧！

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