谢无量单字书法作品（虚和冲淡一味稚拙成病羸）

谢无量——虚和冲淡一味稚拙成病羸

谢无量（1884－1964），原名蒙，后易名澄或沉，字无量，以字行四川乐至人。清末曾任四川国学院監督，民国初任孙中山先生秘书长、参议长。执教黄埔军校、中央大学。解放后历任四川博物馆馆长、中央文史馆副馆长、中国人民大学教授、全国政协委员。为我国著名学者、诗人，书法家。著有《中国大文学史》、《中国哲学史》、《诗经研究》、《佛学大》、《中国古田制考》、《楚词新论》等。书法以魏晋六朝为宗，熔碑帖于一炉。喜以禿毫作稚拙之体，泯去锋颖，评者誉为超脱时俗，沉雄俊逸，虚和潇散。

谢无量的人品学问，堪称20世纪一位德高望重的鸿儒，但他并不称许自己是位书家。当代评论谢无量书法，总爱把他放到魏晋风度中，将魏晋书法的众美统统集中到谢氏书法上，什么“劲气内蕴、章法如天女散花、最高创作层次、天趣盎然、一任自然、冷逸疏淡、超然孤秀，旷逸绝俗，笔力扛鼎、天态质纯，清新雅健、笔挟元气，奇韵精绝，空灵远，神意飞扬，熔历代碑帖于一炉”，等等，有着说不完的赞美词。我认真地捧读谢无量的书法集，左看右看，上看下看，怎么也看不到有这么多的美。说其有魏晋风度，20世纪也不止其一人。一代文豪鲁迅，律宗大师弘一，最起码和谢可鼎足而三。论书法成就，鲁迅先生也无上述众美，弘一更不可能，谢无量又怎能超越二位巨子呢？

评论者喜引沈尹默的话：“无量的书法，上溯魏晋之雅建，下启一代之雄风、笔力扛鼎、奇丽清新。”又引于右任的话：“自愧弗如”。引这样的“经”、据这样的典可靠吗？这里有没有人情味？有没有自谦而为人延誉？有没有谢为三朝名流，书以人贵等诸多因素？

在1998年江苏省一次书法理论研讨会上、一位年轻的书家说：“前几年，参加全国展览，获奖的作者、写的大都是谢无量的孩儿体，后来竟成了一种导向，许多人为得奖、都学这种体，结果一大批人都得了这种小儿麻痹症。”说"小儿麻痹症”、似平过了点，倒也有点意象，很风趣地点出谢书的孱弱、与会者竟报以掌声。我想评鉴过了头的谢无量书法是否也应重新评品呢？就谢无量书法本体来说，其行笔虽潇洒清润，但不及鲁迅含蓄内劲。结字虽空灵冷逸，但不及弘一自然。谢无量结字看似不经意，其实煞费匠心。他打破传统书法结字法，泯去一波三折等明显的节奏感。书写时内心平静，尽量在点画结字上不着痕迹，但往深里品味，便可看出，他有意拉开上、中、下或左、中、右的结构距离，类似弘一，空出中宫。其用笔上看似平正，忽出险笔，再辅以主笔相救，意同格律诗中拗救。可说是大拙藏大巧、弄巧之高手。可惜他的笔墨功夫不到家，力不从心，具体分析起来，则就不尽人意，名大于实了。

试看他的行书联：“身为游忙翻得健，客留春住抵还家”。“身”字第一笔短撇，偏锋，太薄。第七笔长撤虚弱，力怯。“为”字起笔与第三笔长横尖锋太长，已失去魏晋韵味，倒像明人用笔结字。“得”字三点水太飘为空中宫，右部中间三横纤细平行无变化，略显过死。“健”字单人旁竖加力下行未写到位即提笔，形成断折。右边“建”第一笔亦成虚尖，两处败笔均无力感。“客”字宝盖上提空出中宮，几欲与下部游离。杨凝式写“实”字用此法，宝盖下“贯”用笔沉凝坚挺、以气与势托起宝盖。而谢无量此法、因下部太弱，尤其撇画下半截，出现锯齿状，更显笔力单薄。“留”字右上部“刀”的带笔，由于转锋时笔尖扁平没能调整方向，随手一刷，刷得扁阔，超过此字所有笔画，喧宾夺主，“春”字长撤虽有了节奏、但行笔提顿时出现锯齿刀刃状，直露且无力感。“住”字孱弱瘦寒，恰有“病童”意味。谢无量书法有少数精品，恰是手偶得之作。由于他晚年平时只读帖、不常临帖，不练笔，早年临池功力逐渐退化、悟性虽高、手上功夫跟不上，免不了眼高手低。大部分书作、只能是聪明字。他虽说在叛逆传统，力求创新上，也有了新意、但终归缺少临池功夫、难臻精妙。尚有很长的路未能走完，实是憾事。大凡大学问家・一般都能写出一手好字，但“好字”不一定就是好的书法。大学者也不一定都是书法家，个中奥秘，术业有专攻人黄自知与知人。谢无量自有自知之明、不以书家自居，也不在临池中耗费岁月。读帖参悟，提高学养，确又高出自训书家的学者一筹。人格的力量、堪为书坛风范。

王道云，1948年9月8日生于江苏。80年代初，在大学教执书法、美学。现为江苏省国画院书法研究所常务副所长，专业书法家。少年时，在美术史家俞剑华，罗未子指导下，学习文史，兼攻书法。以明清艺术史、中国书法批评为研究方向。学书自唐碑入，上溯“二王”、北碑、汉碑，复又探颐宋、明。力求碑帖相揉，逐渐形成劲健豪宕、雄厚儒雅书风。自70年代中期以来，发表书法、印章、文史论文数十篇。80年代书论：《论书法美的本质特征》为“意象”，得到学界首肯。专著《龚贤硏究集》（上下册，下为合著）为明清文艺史研究重大成果。《美与欣赏》（合著）中的“书法美欣赏”对书法进行全方位的审美观照。长期埋首教学、研究，不喜交游，近年始参加中日、中韩、国内外书展及学术交流。1998年任首届江苏省美术节书法评委、2000年第六届国际艺术节书法艺术总监。

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