冰雪奇缘2主题曲迪士尼（冰雪奇缘2:为女性代言的迪士尼的公主）

《冰雪奇缘2》上映之初，很多人吐槽迪士尼又来圈钱了，新瓶装旧酒的童话故事，狗尾续貂之作等等···嘴上说着不要不要，身体却很诚实地买票买票。

那么《冰雪奇缘2》究竟是一部怎样的电影？是音乐剧、是动画电影、是魔幻大片、是童话故事？以上定义都成立，综合在一起，就是一部典型的“合家欢”电影。（作为一部音乐剧，小鲨觉得“冰2”的音乐水平并不比“冰1”差，可能传唱度是没有“let it go”那么广，但是对角色的诠释却更到位。）

去影院看《冰雪奇缘2》的人，大抵有三种：家长带着孩子去、小情侣周末约会、休闲娱乐打发时间的“闲散人士”如小鲨。

电影覆盖面广，年龄跨度大。为了照顾到大多数人，就要求影片本身不能血腥暴力、刺激眼球等。

在这样的限定条件下，如何讲好一部老少咸宜的合家欢电影，小鲨认为《冰雪奇缘2》交出了一份还算满意的答卷。

“我是谁”和“我从哪里来”

在经典哲学中，有这样三个问题：我是谁? 我从哪里来? 我要到哪里去?这是人生的终极命题。

《冰雪奇缘1》讲述了艾莎对于“我是谁”的自我认知过程，通过一系列经历，摆脱了对魔法的恐惧，掌握强大的力量，艾莎实现了自我觉醒和重塑。

《冰雪奇缘2》则是艾莎开始追寻“我从哪里来”的过程。

影片从艾莎和安娜的父母在小时候给她们讲述的一则睡前故事说起，拥有魔法森林的北方人和普通人的国度阿伦黛尔，在缔结联盟之际突然爆发了战争。

此后，神秘的魔法森林被雾霾笼罩不见天日，外人进不去、里面出不来。战争因何而起，为何自然之灵突然发怒造成森林混乱，又是否会为阿伦黛尔带来覆灭之灾？

国王担心，这样的隐患会给他们平静的生活带来危机 ，提醒艾莎和安娜要时刻保持警惕居安思危，故事由此展开。

一方面，艾莎和安娜需要找到战争背后的“真相”：是谁挑起了北方人与阿伦黛尔的战争，如何平衡自然元素之间的魔法效力，如何找到幕后黑手拯救魔法森林和阿伦黛尔？

另一方面，艾莎也在寻找自我存在的意义。为什么有个声音一直在呼唤她，是不是希望她能够做些什么，自己在当中又能承担怎样的角色？

影片最后，艾莎和安娜携手，揭开了最终的真相，也再次打破对自我的定义，寻找到自我存在的意义。

明与暗，强与弱

《冰雪奇缘2》是实打实的双女主影片。妹妹安娜的角色设定更丰富，承担起故事发展叙述的另外一条线索。

在角色造型设定上，艾莎身着明艳的冰蓝色仙女裙，金发飘飘，更符合养尊处优的公主设定；安娜则是暗红色披风马靴，打扮的更干练利落。

在性格能力设定上，艾莎是冷静沉着心思细腻，拥有强大冰雪魔法的阿伦黛尔女王；安娜是大大咧咧，做事毛毛糙糙的捣蛋鬼公主妹妹。

咋一看，拥有魔法的姐姐艾莎是强的那方，安娜是受保护的一方。电影中，艾莎也一直在强调没有强大魔法，安娜遇到危险无法自保，希望她不要跟随自己冒险。

但实际上，是姐姐艾莎一直依赖着内心强大的妹妹安娜，作为精神支柱。

听到远处传来自然精灵的呼唤，艾莎忐忑不安，下意识地向妹妹安娜寻求安慰，依偎在妹妹怀里，宛如小时候寻找妈妈温暖怀抱那般。

危急时刻，第一时间想到把真相讯息传递给妹妹，相信妹妹能够拯救一切。

没错，《冰雪奇缘2》就是讲述了，姐姐艾莎和妹妹安娜在危机中，互相信任互相支持，最终打破了阴谋，拯救了魔法森林和阿伦黛尔的故事。

王子和公主的童话故事，依旧被边缘化，迪士尼的“反传统”正在不断扩充边界。

在《冰雪奇缘2》中，安娜的角色其实比艾莎的要更丰富和复杂。

无论是一路披荆斩棘，打破阴谋解放魔法森林，从小女孩成长为女王，还是认清心意，与克里斯托弗走到一起的童话故事，角色丰满度和人物成长线分明。

也许这是迪士尼在为后来的续集作铺垫，将角色重心逐渐转移也说不定。

经典IP重新解构，成就全新冰雪王国

通过《冰雪奇缘》，迪士尼改编经典IP的能力再一次被印证。

可能很多人一开始会以为《冰雪奇缘》是迪士尼的原创公主，其实它是一部改编剧本。

在安徒生的原作《雪之女王》里，艾莎一开始是设定为反派。影片的作曲被要求创作一首艾莎的角色歌 ，类似于《狮子王》中刀疤的《Be Prepared》结果是《let it go》出来了，导演和编剧根据歌声表达的心声，决定重新对角色进行挖掘，才将艾莎设定为女主。

而艾莎也不负众望，成功开辟了迪士尼的独立公主系列“Frozen”，《冰雪奇缘1》全球票房统计高达13亿美元，碾压迪士尼其他公主系列。

正是尝到了对经典ip的重新解构带来的甜头，才有了安吉莉娜·朱莉饰演的女巫成为主角的《沉睡魔咒1》。

《冰雪奇缘1 》上映时间为2013年，《沉睡魔咒1》上映于2014年

纵观迪士尼公主电影，你会发现，每一位公主都不是一成不变的。

在《无敌破坏王2：大闹互联网》中，迪士尼就自己吐槽，所谓的公主就是“靠男人解决问题”，早期的《白雪公主》、《灰姑娘》、《睡美人》就是如此，这也符合当时的社会环境和对“幸福的定义”，就是如童话故事般美好。

到了1989年的《美人鱼》，当女性大量参与工作，女性主义觉醒，渴望自我地位提高，反映在电影里，就是人物的着装变得更实用，也更符合当时的家庭妇女形象。

公主也不再是被等待拯救的对象，开始拯救起王子了。

《冰雪奇缘2》的公主们，更是在自立自强的道路上一往无前。

艾莎独自一人跨过巨浪深海，征服水精灵，到达阿霍兰塔，也没见有个“王子”出来搭把手；安娜掉落山洞，我以为克里斯托弗会来拯救她，结果自己边哭边唱爬出去了，独立还是你独立~

也许你会嘲讽迪士尼又在“政治正确”了，公主当道王子彻底沦为工具人。但在小鲨看来，这恰恰是迪士尼试图将“公主文化”转向“女性文化”的表现。注意，不是“女权文化”。

一方面，观众对“王子与公主”，男女之间换汤不换药的爱请故事看的太多，早已审美疲劳；另一方面，多元价值观的发展和女性话语权的增加，让女性抛开男性组成新的人际结构成为事实。

在这个结构里，闺蜜替代男友成为倾诉对象，姐妹才是真正的朋友。

不是只有男人才能保护你，女人也开始成为保护者的角色，所以有了姬圈CP、有了总攻人设的女星出来营业。

那些年卖过总攻人设女星们

在今天的消费市场上，消费能力是这样排列的：少女＞孩子＞妈妈＞狗＞爸爸。

想要抓住占据主流的少女心，商家必须投其所好，卖腐、组CP、拉郎配，就是标准操作啦。

此外，卖萌也是重要流程。《冰雪奇缘1》里，雪宝负责卖萌，《冰雪奇缘2》里，又增加了一个角色，那就是萌萌哒的火蜥蜴。

有了艾莎和安娜这组CP为独立女性代言，又有雪宝和火蜥蜴这对萌友抚慰人心，迪士尼不仅讲了一个好故事，还做了一笔好生意。

好啦！以上就是小鲨关于《冰雪奇缘2》的看法了，如果你有什么观点和想法，欢迎在评论区留言一起来探讨吧！

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