原著我的团长我的团的人物结局（我的团长我的团兰晓龙笔下的两个抗战时期民国女人）

兰晓龙的作品中，女性角色不多，士兵突击中一个都没有。

《团长》是一部战争题材的男人大戏，却描绘了两个生动的女人形象，小编和大家一起盘点一下。

书和电视剧属于艺术创作，不去深究作品的真实性，先从背景说起，1938年初（民国二十七年），那个水深火热的时代的中国普通女性是什么样子的呢？

民国的女人很多是新女性，钱钟书的《围城》的背景与《团长》相同，书中女性留学生都不在少数。从清末到民国中期，培养知识女性不计其数，尤其是五四运动之后，上官念慈也应是其中一员。

一句“过路君子，谁能帮我丧了我的公公”透漏出她是位接受传统的中式教育女人，选择站着求助，没有祈求或下跪，骨子里透着难民最后的坚毅和尊严，因为从小的教育，逝者为大，必须让公公入土为安，出于一个母亲的本能希望有人可以带她和儿子一起回国。

这句“过路君子，谁能帮我丧了我的公公”不知道说了多少遍，路过的难民和溃兵不止千万，在逃亡与救助之间大多数人做出了理性的选择，也一次次地把她生存的意念推向的边缘。

上官念慈与迷龙的关系进展，如电光火石一般，也就不奇怪了，前面溃兵的反应，迷龙的“出手”才倍显珍贵，真正让她感动的是迷龙的那句：“你就是不死我也带你儿子回去，你不嫁我，我也把你们带回国去”，上官念慈知道遇见了值得托付的人，没有乘人之危，是个君子。

当龙文章要杀迷龙，迷龙是上官念慈和孩子活下去的希望，有人要毁了她的希望，之前的所有压抑、绝望、委屈一股脑释放出来，拿着枪要与龙文章拼命。

同样当迷龙要和兄弟们去战场厮杀，九死一生的时候，她却没有阻拦或哭哭啼啼，知大义者“先人后己，先国后家，先忧后乐”。

这是第一次颠覆小编对影视作品中性从业者的认知，这次没有了娉娉袅袅、春风十里、红颜命薄。就是个苦命的四川姑娘，连妓女都算不上，书上称之为“土娼”。

战乱让她失去了亲人，战乱让她流落异乡，维持吃饭的生计就只能靠这副瘦弱皮囊。

花一样的年纪，善良又单纯，渴望爱情，对孟凡了的感情也是延续的对去川军团打仗的哥哥的依恋，第一次袒露自己的职业的时候，作者很会把握读者最弱软的地方：

小醉：“你看见啦，我是做那个的。”她显然已经鼓了很久的勇气，因为说得很平淡：“那个就是那个。”我：“知道啦。”小醉：“我一直骗你。”我：“没骗我。因为我从来没问。谁都要活，谁都一样。

一句“谁都要活着”，击中了多少人的内心最弱软的地方，又有谁愿意喂一口吃食做着身不由己的事儿。战争对于军人，意味生死存亡，对于普通的百姓意味着失去安稳的家园，失去了亲情，失去了

小醉失去了挺直腰板追求爱情的勇气，

为了心爱的人，可以不再做维持基本生活皮肉营生，在那样动荡的年代，这又是一个多么艰难的决定啊，基本是在饥饿与爱情之间做出了最不理智的选择，毕竟谁都要活。

小醉：“我不做啦！我那天跟你说我做什么的，我跟你说就是我不做啦！”

我的男人从来不觉得他了不起，也用不着别人来说他了不起。他就是不亏不欠的，这么顶天立地。

好在兰小龙内心柔软，书中的结局的结局很好，没有等到孟凡了，是嫁给张立宪，怀了孕，找到了自己的幸福。

有一段情节分享一下：小醉最后一次与孟凡了见面，那个时候已经大着肚子，三个相拥抱在了一起，电视剧没有拍，不过如果有这一段，一定会让人看的五味杂陈、热泪盈眶。

于是我们拥抱，小醉把我们的手撕开，她加入了进来。我们拥抱得很不惬意，因为两个粗手大脚的家伙必须小心孩子，但是那是我在整场战争中最愉快的记忆。

其实还有一位女性，孟凡了的母亲，典型的中国传统女性，爱子心切，在男权为主的家庭中看似毫无地位，实际上一直努力地维系着孟凡了父子之间的微妙博弈关系，达到一种平衡。

《团长》的书和电视剧都超过了10年，依旧是小编每年都要翻出看一遍的影视作品，日子久了，越发觉得喜欢，想把每个人物，每一个细节，都细细的品味一番，网上写这部戏和书的图文很多，可见有他独特的魅力。

如何网友们喜欢，下次小编想写一下郝兽医，欢迎团长迷点赞，留言，骂街。

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